Ασυνήθιστος χρόνος

Στη μουσική, η υπογραφή χρόνου που συναντάμε περισσότερο είναι το 4/4, βαρετό παλιό Common Time . Υπάρχουν επίσης 2/4 και 2/2 («χρόνος κοπής»), που δεν διαφέρουν πολύ - όλες οι ράβδοι εξακολουθούν να χωρίζονται ομοιόμορφα στα δύο, γεγονός που κάνει αυτούς τους χρήσιμους μετρητές για πορείες. δύο παλμοί ανά μέτρο ισούται με ένα μέτρο ανά ζεύγος βημάτων. Το 3/4, που μερικές φορές αποκαλείται «χρόνος τριών τετάρτων» και ο κανονικός μετρητής για τα βαλς, είναι επίσης αρκετά διαισθητικό - αν σας έχουν μάθει ποτέ βαλς μετρώντας «βήμα, δύο, τρία, βήμα, δύο, τρία» τότε γνωρίζουν πώς λειτουργεί. Οι υπογραφές κανονικής ώρας χωρίζονται σε κατηγορίες «απλού» και «σύνθετου» χρόνου. Το Simple έχει κάθε beat να διαιρείται στα δύο, το σύνθετο έχει κάθε beat να διαιρείται στα τρία. Το 4/4 αναφέρεται ως «απλός τετραπλός χρόνος» (4/2 θα ήταν επίσης αυτό), το 2/4 είναι «απλό διπλό» (μαζί με τα 2/2, 2/1, 2/8, καταλαβαίνετε) ; Το 6/8 είναι «σύνθετο διπλό» (ισοδύναμο με 2/4 σε απλά), το 9/8 «σύνθετο τριπλό» (ισοδύναμο με 3/4) και το 12/8 σύνθετο τετραπλό (ισοδύναμο με 4/4). Σημειώστε ότι το 9/8, ανάλογα με το πώς χωρίζεται, μπορεί να είναι είτε παράδειγμα αυτού του τροπαρίου είτε σύνθετος χρόνος.^{σημείωση μέσα σε σημείωση}Το 9/8 εμφανίζεται μακράν πιο συχνά στη σύνθετη τριπλή του μορφή, όπου τρεις ρυθμοί διακεκομμένων κροτσών χωρίζονται σε τρία τετράγωνα το καθένα.

Ωστόσο, η μουσική στο Uncommon Time καταργεί τους κανονικούς μετρητές και αντ' αυτού επιλέγει εντελώς ασυνήθιστους ρυθμούς που συχνά βασίζονται σε υψηλότερους πρώτους αριθμούς ή τουλάχιστον που δεν διαιρούνται με δύο ή τρεις. Αυτό μπορεί να γίνει επιλέγοντας μια υπογραφή χρόνου μονόσφαιρας όπως 5/4 ή 7/8 (πιο συνηθισμένο από τα ακανόνιστα μέτρα) ή/και με γρήγορη εναλλαγή των υπογραφών χρόνου. Μπορεί να γίνει σε όλη τη διάρκεια ενός ολόκληρου τραγουδιού ή να χρησιμοποιηθεί ως εφέ σε ένα κατά τα άλλα τραγούδι συνηθισμένου χρόνου.

Για όσους δυσκολεύονται να προσδιορίσουν το μέτρο ενός τραγουδιού, προσπαθήστε να προσέξετε το κομμάτι κρουστών του: Σε πολλά τραγούδια τα μπάσα και τα ντραμς είναι τέλεια συγχρονισμένα με κάθε χτύπημα, γιατί αυτό δημιουργεί έναν μετρονόμο στον οποίο βασίζονται οι άλλοι τραγουδιστές/παίκτες για να διατηρήσουν τα μέρη τους του τραγουδιού σε συγχρονισμό με. Αυτό, φυσικά, δεν βοηθά όταν το τραγούδι χρησιμοποιεί πολύρυθμους (δηλαδή, έχοντας διαφορετικά όργανα που παίζουν σε αντικρουόμενους ρυθμούς που δεν γίνονται εύκολα αντιληπτοί ως προερχόμενοι ο ένας από τον άλλον ή ως απλές εκδηλώσεις του ίδιου μέτρου), όπως μπάντες όπως οι Meshuggah είναι γνωστοί για.

Αυτό το τροπάριο είναι βαριά σχετίζεται με τα είδη Math Rock, Progressive Rock, Progressive Metal και Technical Death Metal, σε σημείο που υπάρχουν μόνο λίγες εξέχουσες πράξεις σε οποιοδήποτε από αυτά τα είδη που δεν το έχουν χρησιμοποιήσει ποτέ. Είναι επίσης απίστευτα κοινό στη σύγχρονη κλασική μουσική, η οποία συχνά πιστώνεται ότι οφείλεται στην επιρροή του Igor Stravinsky, ιδιαίτερα στο Η ιεροτελεστία της άνοιξης . (Ο Στραβίνσκι είχε μια μάλλον μεγάλη επιρροή σε πολλά από αυτά τα prog group επίσης).

Δείτε επίσης τη Βικιπαίδεια

• Ο αριθμός «πάνω» μιας χρονικής υπογραφής υποδεικνύει πόσα χτυπήματα είναι σε ένα μέτρο και ο κάτω αριθμός δείχνει τη διάρκεια του παλμού, όπως καθορίζεται από το πόσα πολλαπλάσια του ρυθμού συνθέτουν ένα semibreve (ολόκληρη η νότα). Για παράδειγμα, μια χρονική υπογραφή 4/4 σημαίνει «τέσσερις παλμοί ανά μέτρο, μετρημένοι σε τέταρτο νότες/κροτσέτες». Ως εκ τούτου, ο κορυφαίος αριθμός είναι συνήθως αυτό που κάνει τη διαφορά: ένα τραγούδι που είναι στα 4/4 θα ακούγεται λίγο-πολύ το ίδιο με ένα τραγούδι που είναι στο 4/2 επειδή και τα δύο πάνε «ένα δύο τρία τέσσερα», ακόμη και αν και θα γίνει Κοίτα περισσότερο σε χαρτί. Ομοίως, ένα τραγούδι στα 4/4 είναι δεν το ίδιο με ένα τραγούδι στα 2/2, γιατί ενώ κάθε μέτρο έχει την ίδια «διάρκεια» (4 x 0,25 έναντι 2 x 0,5), ένα τραγούδι 2/2 έχει μόνο δύο κτυπά ( ). (Και η «διάρκεια» είναι ένας σχετικός όρος ούτως ή άλλως, αφού ένα τραγούδι στα 4/4 μπορεί να αναπαραχθεί εξαιρετικά αργά και ένα τραγούδι στα 2/2 εξαιρετικά γρήγορα ή το αντίστροφο.)
• Οι χρονικές υπογραφές χωρίζονται συμβατικά σε απλές, σύνθετες και ακανόνιστες. Σε μια απλή χρονική υπογραφή, κάθε ρυθμός υποδιαιρείται σε δύο — έτσι, ένας απλός διπλός μετρητής μπορεί να είναι 2/4 ( ένας και δύο και) και ένα απλό τριπλό μέτρο μπορεί να είναι 3/4 ( ένας και δύο και 3 και). Σε μια σύνθετη χρονική υπογραφή, κάθε ρυθμός υποδιαιρείται σε τρία — σύνθετο διπλό μετρητή ένας και ένα δύο και ένα σύνθετο τριπλό ον ένας και ένα δύο και ένα 3 και α, κ.λπ. Αυτές οι χρονικές υπογραφές γράφονται συχνά ως 3/8, 6/8, 9/8, κ.λπ., κάτι που μπορεί να φαίνεται κάπως αντιφατικό. μια μπάρα 6/8 έχει το ίδιο μήκος με μια μπάρα 3/4 και μπορεί να μοιάζουν οπτικά, αλλά δεν ακούγονται τίποτα το ίδιο (6/8 χωρίζονται σε 3+3, ενώ τα 3/4 χωρίζονται σε 1+1+ 1). Για λόγους ακρόασης, θα μπορούσε να βοηθήσει να διαιρεθεί το επάνω και το κάτω μέρος μιας σύνθετης χρονικής υπογραφής με το 3 — 6/8 είναι πιο σωστά κατανοητό ως 2/2.666..., αλλά ο κλασματικός συμβολισμός δεν έγινε ποτέ.
• Οι υπογραφές ακανόνιστου χρόνου είναι εκείνες που δεν είναι ομοιόμορφα κατανεμημένες και ως εκ τούτου εμπίπτουν στην αρμοδιότητα αυτού του τροπαίου. Για παράδειγμα, το 5/8 μπορεί να χωριστεί σε 2 + 3 ή 3 + 2. Κατά κανόνα, οποιαδήποτε χρονική υπογραφή όπου ο κορυφαίος αριθμός δεν είναι πολλαπλάσιο του 2 ή του 3 θα είναι ακανόνιστη^*με μοναδική εξαίρεση το 9/8, που θα μπορούσε να είναι είτε. Ωστόσο, υπάρχει ένας αριθμός κανονικών υπογραφών χρόνου που συχνά χωρίζονται ακανόνιστα: το 8/8, για παράδειγμα, συνήθως χωρίζεται στη λαϊκή μουσική σε 3 + 2 + 3 ή 3 + 3 + 2. Μερικές φορές αυτές σημειώνονται στην παρτιτούρα, π.χ. ως 3+3+2/8, προς αποφυγή σύγχυσης.
• Υπάρχουν παράλογες χρονικές υπογραφές. Αυτές είναι χρονικές υπογραφές στις οποίες ο ρυθμός είναι μια πλειάδα — δηλαδή μια ίση υποδιαίρεση του semibreve που είναι δεν διαιρείται με δύο. Για παράδειγμα, ένα κομμάτι μπορεί να απαιτεί 4/5 — τέσσερις πενταπλές κροτσές (όπου πέντε πεντάδυμα ισούνται με τέσσερις κανονικούς κροτσές) ανά μπάρα. Δεδομένου ότι αυτό στην πράξη σημαίνει απλώς μια σύντομη αύξηση του ρυθμού κατά 120%, οι παράλογες υπογραφές χρόνου είναι χρήσιμες μόνο ως περιστασιακές, σύντομες και σπάνια εμφανίζονται έξω από τα πιο εσωτερικά έργα της πειραματικής μουσικής. Δεν θα είχε νόημα να γράψω ένα ολόκληρο τραγούδι σε 4/5. θα μπορούσατε να το σημειώσετε εύκολα στα 4/4 στο εκατόν είκοσι τοις εκατό της ταχύτητας και χωρίς να προκαλείτε τεράστιους πονοκεφάλους στους μουσικούς.
• Και, τέλος, υπάρχει μουσική in no time signature καθόλου (στον «ελεύθερο χρόνο»), κυρίως γραμμένη πριν εφευρεθούν οι υπογραφές χρόνου το 1600 περίπου.

Πρέπει να σημειωθεί ότι αυτό το τροπάριο τεκμηριώνει μόνο μέτρα με ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές. Δεν καλύπτει φράσεις — IE, ομάδες μέτρων — που ακολουθούν ασυνήθιστα πρότυπα. Ένα τέλειο παράδειγμα αυτού είναι το OutKast's ' ': ενώ έχει μια αντισυμβατική φράση 6 ράβδων στο ρεφρέν του, και ενώ αυτές οι ράβδοι περιλαμβάνουν 3 μπάρες των 4/4 (( beat ) 'Το μωρό μου μην / μπερδεύεις, γιατί με / αγαπά τόσο, αυτό εγώ —'), μια μπάρα 2/4 ('—γνωρίζω για—') και δύο ακόμη μπάρες 4/4 ('— suuuuuuure...'), καμία από τις ράβδους τους εαυτούς τους βρίσκονται σε Uncommon Time, αποτυγχάνοντας έτσι να προκριθούν σε αυτό το τροπάριο. Και ενώ μια φράση 6 ράβδων είναι λιγότερο συμβατική από μια φράση 4 ράβδων, θα έπεφτε σε διαφορετικό τροπάριο (ή θα ήταν πολύ άνευ σημασίας για να τροπιάσετε ). Επίσης, ενώ θα μπορούσατε να δοκιμάσετε να βάλετε Square Peg, Round Trope το τραγούδι σε αυτό το trope από διεκδικώντας είναι κρυφά στις 22/4, οποιοσδήποτε έμπειρος μουσικός μπορεί να σας πει πόσο άσοφο θα ήταν αυτό. Όταν διαβάζουν παρτιτούρες, οι μουσικοί βασίζονται σε γραμμές μπαρ ως οπτικό βοήθημα πλοήγησης. Η φράση μπορώ να εκφραστεί ως ένα μακρύ μέτρο, όπως εσείς μπορώ γράψτε πράγματα ως Wall of Text χωρίς περίοδο στίξης , αλλά αυτό δεν σημαίνει εσείς πρέπει .

Παραδείγματα:

• Πολλοί αρχαίοι ύμνοι και άσματα δεν χρησιμοποιούν καν υπογραφές χρόνου. Ως αποτέλεσμα, ορισμένοι έχουν πραγματικά περίεργες ρυθμίσεις όπου κάθε γραμμή μπορεί να έχει, ας πούμε, 4½ beats. Οι περισσότεροι ύμνοι σήμερα θα αλλάξουν τους ρυθμούς τέτοιων ύμνων (όπως «O Come O Come Emmanuel» και «A Mighty Fortress Is Our God») για να τους κάνουν 4/4 για να τους κάνουν πιο εύκολο να τραγουδήσουν οι σύγχρονες εκκλησίες. Οι ασυνήθιστες εκδόσεις ονομάζονται συνήθως «ισομετρικές» και οι ευθείες 4/4 «ρυθμικές». (Ακόμα κι έτσι, η «ρυθμική» εκδοχή του «A Mighty Fortress Is Our God» εξακολουθεί να περιλαμβάνει συνήθως τουλάχιστον μία μπάρα 6/4 ανά γραμμή.)
• Συνολικά, έχει γίνει σχεδόν γελοίο συνηθισμένο για τους σύγχρονους συνθέτες ύμνων και χριστιανικών εγκωμιαστικών τραγουδιών να πηδούν παντού με υπογραφές χρόνου:
  • Το «Waterlife», ένα εγκώμιο που συνέθεσε ο Handt Hanson, βρίσκεται στο 7/4 στους στίχους.
  • 'Κοίτα εκεί! Το The Christ, Our Brother Stands, του John Bennett, έχει δύο μελωδίες στην επισκοπική The Hymnal 1982 . Η πρώτη μελωδία, του William Albright, έχει το δεξί να παίζει ένα ostinato 11/8 πάνω από έναν στίχο που ξεκινάει στα 5/4 αλλά αλλάζει σε 4/4 εν μέρει. Το πώς ακριβώς περίμεναν μια εκκλησία να το χειριστεί αυτό είναι άγνωστο.
  • Μια μελωδία για το «Χριστός, Ισχυρός Σωτήρας» στο ίδιο βιβλίο είναι γραμμένη σε κάτι που μπορεί να περιγραφεί μόνο ως 4½/4 χρόνο — δεν έχει στην πραγματικότητα υπογραφή χρόνου.
• Το 'Sing of the Lord's Goodness' έχει τον ίδιο χρόνο 5/4 με το 'Take Five' του Dave Brubeck (δείτε παρακάτω στο 'Jazz'), και η μελωδία είναι αόριστα παρόμοια.
• Το «The Truth Sent from Above», τουλάχιστον στο σκηνικό που διασκευάστηκε από τον Ralph Vaughan Williams, αποδίδεται τυπικά στο 11/4 (5 + 6).
• Το χριστουγεννιάτικο τραγούδι 'Some Children See Him', σε σύνθεση του Alfred Burt, είναι στο 5/4.
• Το 'All This Time' της Rachael Lampa είναι κυρίως σε 4/4, αλλά έχει μερικές μικρές ενότητες στο 7/4.
• Η καντάτα Benjamin Britten διάρκειας σχεδόν 20 λεπτών Πηγαίνει παντού, με μέτρα (μεταξύ άλλων) στις 8/11 και 13/8. Ρίξτε ένα βελάκι σε μια αριθμητική γραμμή και πιθανότατα υπάρχει τουλάχιστον ένα μέτρο σε αυτόν τον χρόνο στο κομμάτι.
• Το 'The Twelve Days of Christmas' μεταπηδά πέρα ​​δώθε μεταξύ 4/4 και 3/4 καθώς προχωρά στα δώρα. Συγκεκριμένα, κάθε εγγραφή δώρου εκτός από την πέρδικα, τα τρυγόνια και τα χρυσά δαχτυλίδια παίρνει μέτρο 3/4, με όλα τα άλλα στα 4/4.
• Το 'Chameleon' της Petra ανοίγει με ένα riff σε χρόνο 5/4, μετά πηδά στο 7/8, πριν μεταβεί στο συνηθισμένο 4/4 για τα φωνητικά μέρη. Το μέρος 7/8 επιστρέφει για το σόλο κιθάρας πριν από τον τελευταίο στίχο.
• Ο παραδοσιακός ύμνος 'How Great Thou Art' είναι επίσημα σε χρόνο 4/4 σε όλη τη διαδρομή, αλλά συχνά εκτελείται με σταθερή έμφαση στον έβδομο και τον ενδέκατο ρυθμό κάθε γραμμής ('when I in AWE-some won-DER' και 'Ακούω το ROLL-ing thun-DER' κ.λπ.), με αποτέλεσμα να φαίνεται να πηδά από 6/4 σε 4/4 και πάλι δύο φορές.
• Η συχνότητα αυτού του τροπαρίου σε αυτό το μουσικό είδος διακωμωδείται από τον Clickhole με , που δεν μοιάζει καθόλου με ομοιοκαταληξία ή ρυθμό, αλλά με κάποιο τρόπο καταφέρνει να ακούγεται καλό, με τον ίδιο τρόπο που το αντιχιούμορ είναι αστείο ή η ντανταϊστική τέχνη είναι όμορφη.

• Ένα συνηθισμένο μοτίβο στίχων στη μουσική της κάντρι: Δύο μπάρες 4/4, ένα μπαρ 2/4 και ένα άλλο μπαρ 4/4 (ή 2/2 και 1/2, αντίστοιχα, για 7/2). Παραδείγματα περιλαμβάνουν το 'Skip a Rope' του Henson Cargill, το 'Small Town Saturday Night' του Hal Ketchum και το 'Just Might Have Her Radio On' του Trent Tomlinson. Ο Randy Travis 'If I Didn't Have You' και 'A Different World' του Bucky Covington χρησιμοποιούν την παραλλαγή 2/2-2/2-1/2-2/2.
• Ο Dennis Linde λάτρευε να κάνει 6/4 και 7/4 μπάρες στα συνήθως 4/4 τραγούδια του, συμπεριλαμβανομένων των «Janie Baker's Love Slave» και «Heaven Bound (I'm Ready)» του Shenandoah . «Queen of My Double Wide Trailer» του Sammy Kershaw ; «Night Is Fallin» in My Heart» του Diamond Rio ; «Down in a Ditch» του Joe Diffie ; και τα λοιπά.
• Το «Music on the Wind» της Suzy Bogguss είναι σε χρόνο 5/4.
• Το «Cowboys and Angels» του Dustin Lynch είναι στο 7/4 στους στίχους, αλλά κυρίως επιστρέφει στο 4/4 για το ρεφρέν.
• Το «Mine Would Be You» του Blake Shelton είναι στο 7/4 στους στίχους.
• Το «Sand Dollar» από το progressive bluegrass The String Cheese Incident είναι στο 5/4 και το «Turn This Around» εναλλάσσει 8/4 και 7/4 μπάρες σε ένα σημείο.
• Το 'Swimming in Champagne' του Eric Heatherly είναι στις 8/8 (3+3+2).
• Το 'Burning House' του Cam μπαινοβγαίνει στις 7/4 (4+3).
• Το 'What We Ain't Got' του Jake Owen είναι σε μεγάλο βαθμό 7/4 (3+4).
• Το ρεφρέν στο «Blue Memories» της Patty Loveless τελειώνει με μια γραμμή που είναι στο 10/4 (4+2+4).

• Οι γίγαντες της ηλεκτρονικής μουσικής Autechre μερικές φορές εμβαθύνουν σε ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές - «Drane» από Συνεδρία απολέπισης και «Cichli» από Χιαστική τσουλήθρα βρίσκονται στο 10/4, ενώ το '777' από LP5 είναι 7/8. Η μελωδία από το 'Slip' και μετά Κεχριμπάρι φαίνεται επίσης να ακολουθεί μια περίεργη υπογραφή. Χρησιμοποιούν επίσης έναν συγκεκριμένο πολύρυθμο, στον οποίο το τραγούδι παίρνει έναν ίσιο ρυθμό 4/4 και αναμένονται τέσσερα μέτρα σε όλο το κομμάτι, εκτός από το μοτίβο του μπάσου του ντραμς που ακολουθεί μόνο τρία μέτρα, οδηγώντας σε ενδιαφέροντες συνδυασμούς. Ακούστε το 'Rotar' από Tri Repetae και «Cichli» από Χιαστική τσουλήθρα για παραδείγματα.
  • Αποφεύχθηκε από Confield , που είναι ίσως ένα από τα πιο περίεργα άλμπουμ στον κόσμο αλλά καταφέρνει να μείνει στον κοινό χρόνο. Το 'Gantz Graf' είναι επίσης μπερδεμένο, αλλά είναι επίσης στα 4/4 (ένα μόνο κλικ hi-hat είναι η μόνη σας υπόδειξη.)
  • Η Autechre θέλει επίσης να καταχράται τους ρυθμούς. Με το «Teartear» (από Κεχριμπάρι ), σημαίνει απλώς μια απλή επιβράδυνση στο τέλος του τραγουδιού, αλλά το 'Cap.IV' από τον Gantz Graf, που βρίσκεται σε συνεχή επιτάχυνση, σχεδόν γίνεται μια τεράστια κηλίδα στο τέλος του κομματιού, και ο ρυθμός στο 'Fold4, Αναδίπλωση 5' από LP5 καταφέρνει με κάποιο τρόπο να αλλάζει συνεχώς το ρυθμό του προς τα κάτω για να επιστρέψει ξανά στην αρχή της (και όλα αυτά ενώ η μελωδία φαινομενικά κρατά έναν σταθερό ρυθμό).
• Το 'u-2' του iamamiwhoami, μέρος του 'Σε ποιον μπορεί να αφορά.' σειρά, είναι σε χρόνο 7/4.
• Το 'Aulos' του Vladimir Cauchemar είναι γραμμένο στα 4/4, αλλά το φλάουτο που παίζει σε όλο το τραγούδι είναι γραμμένο σε μέτρο 6/8
• Ο Lamb έχει ένα ολόκληρο άλμπουμ αφιερωμένο σε αυτό το τροπάριο που ονομάζεται 'Fear of Fours'.
• ' του Da Nine είναι ως επί το πλείστον σε μέτρο 95/16. (Στην πραγματικότητα, εξακολουθεί να έχει περιττούς χρόνους. Ξεκινά με επαναλαμβανόμενο μοτίβο 5 ράβδων 4/4 και ράβδο 15/16, μετά 5 μπάρες 5/4, ακολουθούμενες από μία μονή ράβδο 14/16, πηγαίνει πίσω στο μοτίβο 95/16 και προσθέτει σε έναν πολύρυθμο όπου 9 μπάρες των 5/8 και μια μπάρα 5/16 παίζουν κάτω από το μοτίβο 95/16 μέχρι το τέλος.)
  • Γενικά, ' Μπερδεύει με τις υπογραφές χρόνου. Από όλα τα τραγούδια που κυκλοφόρησαν στο Soundcloud του, μόνο μερικά από αυτά μπορούν να μετρηθούν σε ευθεία 4/4 και ακόμη και τότε, οι δομές δεν βρίσκονται σε κοινές ράβδους 4/8/16.
• Ο Βενετσιάνικος Snares είναι ο βασιλιάς όλων των εποχών, έχοντας το χρησιμοποιήσει τόσο πολύ που σχεδόν το αναποδογυρίζει. Πόσο τρελαίνεται; «Δεκαεννέα 1319» αναπληρωματικά 13/4 και 19/4 χρόνος.
  • Το 'Mercy Funk' έχει πιθανώς περισσότερες αλλαγές χρονικής υπογραφής από οποιοδήποτε άλλο τραγούδι των Venetian Snares. Τρέχοντας με υψηλή ταχύτητα 180 bpm, ξεκινά με 8 μπάρες των 11/4 και μετά αλλάζει σε εναλλασσόμενες μπάρες 5/4 και 13/8 (ή 23/8 μαζί) μέχρι τις 2'32'. Στη συνέχεια διατηρείται 5/4 έως 3'50', όπου ένα μονό μπαρ 7/4 ακολουθείται από 7 μπάρες του 23/8 συν ένα μπαρ 19/8. Στο 4'23' ακολουθεί μια ακολουθία 16 ράβδων 13/8, 8 ράβδων 7/4, κύκλος 3 ράβδων 7/4 και ράβδου 15/8 (ή 57/8 μαζί), επαναλαμβανόμενες δύο φορές , μετά 7/4 μέχρι το τέλος.
  • Για αυτόν, η κοινή ώρα είναι η λιγότερο κοινή υπογραφή—προτιμά τις 7/4.
  • Φαίνεται να έχει έναν οπαδό στον Σκωτσέζο μουσικό Acrnym.
• 'Polyrhythm' από την Perfume . Η γέφυρα έχει 5/8 και 6/8 (φωνητικά μέρη) πάνω από 4/4 (το τυμπανικό), μετά στα 3/2 μετά το φωνητικό «λόξυγκας». το low synth έχει πολύρυθμο 7:6. Ήταν ένα τόσο ριζοσπαστικό τραγούδι για αυτό που είναι ουσιαστικά ένα Idol Group που η εταιρεία ζήτησε αρχικά να κοπεί η γέφυρα εντελώς. Ο συνθέτης (και παραγωγός δίσκων) του τραγουδιού Yasutaka Nakata είδε ότι το τραγούδι αφέθηκε να παραμείνει ως έχει (αν και μια έκδοση ραδιοφωνικής επεξεργασίας έγινε με παραχώρηση) και έγινε η πρώτη κορυφαία επιτυχία του Perfume.
• Οι προαναφερθέντες Autechre και Venetian Snares έχουν πραγματικά συνεργαστεί σε ένα κομμάτι με τίτλο «Elephant Gear» με το ψευδώνυμο «AEVSVS» ως μέρος μιας συλλογής κομματιών στη μνήμη του συνιδρυτή της Elektron, Daniel Hansson. Όπως ήταν φυσικό, το κομμάτι ήταν σε ασυνήθιστο χρόνο, συγκεκριμένα 5/4.
• Το τραγούδι 'Good-N-Evil' από Traci Lords Το άλμπουμ '1000 Fires' είναι ένα τραγούδι 7/8 με ρυθμό τέσσερις στο πάτωμα, που κάνει τον μετρητή να ακούγεται σαν 3,5/4.
• Το ομότιτλο κομμάτι των Lazerhawk's Επισκέπτες έχει μπάσο 5/4 έναντι 4/4 beat, ενώ το 'The Voyage' εναλλάσσεται μεταξύ 3*7/8 και 4/4, βασικά ο ρυθμός 'Tubular Bells' μείον μισό ρυθμό.
• Το 'Punchinello' του Mr. 76ix είναι στο 14/16, το οποίο δεν είναι το ίδιο με το 7/8 αφού διαιρείται διαφορετικά: 2/4 + 2*3/16 αντί 2/4 +3/8.
• Το 'Eyecandy' (11/8) και το 'Feelin' Chicken' (5/4) του ohGr.
• ' Το ' by Cyborganic Zombie έχει το drum track που εναλλάσσει 3 μπάρες σε 5/4 με τρεις σε 3/4, και όλα τα άλλα στην κορυφή σε 4/4.
• Το 'So Damn Beautiful (Amethyst Mix)' της Polaroid είναι στο 3/4 — όχι ιδιαίτερα ασυνήθιστο, εκτός από το ότι υπάρχει σε ένα είδος όπου τα πάντα είναι στο 4/4 επειδή υποτίθεται ότι είναι διασταυρωμένο με άλλα κομμάτια.
  • Με την ίδια λογική, το 'Just Another Groove' του Mighty Dub Kats διαθέτει 3 μπάρες των 4/4 ακολουθούμενες από μία μονή ράβδο 3/4. το δείχνει στην πράξη. Στη συνέντευξη που ακολουθεί, ο DJ Carl Cox σημειώνει ότι «δεν είναι καθόλου από τους πιο εύκολους δίσκους να μιξάρεις».
• Το 'Liquefaction' του Four Tet ξεκινά με έναν βρόχο synth στα 5/8, μετά μπαίνει ένα αυλάκι τυμπάνου από πάνω του στα 6/8.
• Το 'Cryo' του Oneohtrix Point Never είναι στις 16/17.
• Προσποίηση αγάπες ανατρέποντας αυτό το τροπάριο όσο τους αρέσει να το παίζουν κατ 'ευθείαν. Πολλά από τα τραγούδια τους χρησιμοποιούν μια βάση 4/4 χρόνου τόσο στριμμένη σε κόμπους από συγχρονισμό και τριπλούς βρόχους που το αντιλαμβάνεσαι μόνο σε στενή ανάλυση-' Για παράδειγμα, θα μπορούσε να αναπαρασταθεί σε χρόνο 4/4, αλλά μπορεί να βρεθείτε να προσπαθείτε να το μετρήσετε χρησιμοποιώντας το χρόνο 3/4, 5/4, 6/4 και 7/8 σε διάφορα σημεία. Ειδική μνεία γίνεται στο Double Subversion που βρέθηκε στο ελεγχόμενο χάος του ' Ωστόσο: Καλή τύχη να υπολογίσετε την υπογραφή πλήρους απασχόλησης αυτού, αλλά ξεκινά με επίπεδα στις 9/8, 3/4 και 4/4, πριν συγχωνευθεί σε 4/4...και στη συνέχεια γίνεται Πραγματικά περίπλοκο μετά από εκείνη την πρώτη πτώση.
• Ο DJ/παραγωγός Jonathan Peters κυκλοφόρησε το 'Flower Duet '99' με το όνομα Lumimaire. Δεν είναι μόνο ένα τραγούδι του κλαμπ σε 6/4 χρόνο, αλλά βασίζεται στο περίφημο «Ντουέτο των λουλουδιών» από την όπερα Lakme, που είναι στο 6/8. Το εμπορικό σινγκλ έφερε μια προειδοποίηση για τους DJ ότι το τραγούδι δεν ήταν σε χρόνο 4/4.
• του Jake Chudnow's ' και ' (αυτά που ακούγονται συνήθως Vsauce βίντεο) είναι και τα δύο σε 7/4.
• Το 'IED' του Front Line Assembly είναι στα 5/4.
• Το 'Jocko Homo' του Devo είναι στο 7/8 για το πρώτο μισό του τραγουδιού.
• Το 'Landing Party' του Solar Fields ξεκινά στις 4/4, αλλάζει σε 12/8 και μετά συνδυάζει τα δύο σε έναν πολύρυθμο.
• Το τραγούδι των Eurobeat «Why» της Black Eva έχει synth riff 7/8, αν και τα κρουστά είναι πάντα 4/4.
• Το 'Endourban' των Black Rain είναι στις 15/16 μέχρι το φινάλε, όπου κερδίζει 16η και γίνεται 4/4.
• Το 'And then The Rain Falls(original mix)' του Blue Amazon είναι πολυρυθμικό, με ένα οργανικό riff στις 16/12 έναντι των άλλων οργάνων στον κοινό χρόνο.

• Ελληνικός λαϊκός χορός Tzakonikos χρησιμοποιεί κλειδί 5/4.
• Ασυνήθιστες φορές είναι δυναμικά κοινό στις τουρκικές παραδοσιακές μουσικές παραδόσεις. Οι πιο συνηθισμένες (πέρα από την Κοινή Ώρα, φυσικά) είναι οι 5/8, 7/8 ή 9/8, αλλά ακόμα πιο σύνθετοι χρόνοι όπως οι 16/9, 10/8 ή 11/8 θα μπορούσαν εύκολα να βρεθούν. Ονομάζονται ασυνήθιστοι χρόνοι ρυθμός ('ρυθμός κουτσός') στην τουρκική λαϊκή παράδοση.
• Τενγκ της Βιέννης που είναι σε 5/8 όταν δεν είναι σε 6/8, 3+3+2/8 (που είναι δεν το ίδιο με 8/8 λόγω της θέσης των τάσεων) ή 7/8.
  • Ένα λιγότερο γνωστό αλλά καλύτερο παράδειγμα είναι το 'Signal Fire', φαινομενικά ένα κομμάτι 5/4 που αλλάζει μέτρο με την πτώση ενός καπέλου.
  • ' », από το τέταρτο στούντιο άλμπουμ της, βρίσκεται σε σταθερά 5/4.
  • Και το πέμπτο και (από τη στιγμή που γράφεται αυτό το άρθρο) πιο πρόσφατο άλμπουμ της ανοίγει με το κατάλληλο όνομα ' », που ανεβάζει την υπογραφή του χρόνου σε 7/4.
• Η βουλγαρική μουσική είναι πραγματικά μεγάλη στις υπογραφές δύσκολων εποχών. είναι ένα παράδειγμα παραδοσιακού λαϊκού χορού στις 16/11, 7/8, 8/12 και 8/8, περίπου με αυτή τη σειρά.
  • Το ίδιο και η βοσνιακή μουσική. Το παραδοσιακό ' , για παράδειγμα, είναι σε διάφορες διαιρέσεις 9/4 και 9/8, όπως 2+2+2+3/8 και 3+2+4/4.
• Το «In the House of Tom Bombadil» του Nickel Creek έχει μια επαναλαμβανόμενη γέφυρα που παίζεται είτε σε 9/8 είτε σε 9/4 χρόνο, που γίνεται πιο ενδιαφέρον από την εμφάνιση ενός μόνο μπαρ 4/4 στην αρχή κάθε επανάληψης του μοτίβου. .
• Ο Sufjan Stevens λατρεύει αυτό το τροπάριο. Θα το ακούσετε πολλές φορές ανά άλμπουμ, μερικές φορές ακόμη και ανά τραγούδι .
  • Ίσως ο κυρίαρχος όλων των τραγουδιών που αναφέρονται εδώ είναι το 'Concerning the UFO Sighting Near Highland, Illinois' του Sufjan, το οποίο είναι κυρίως σε 65/16 (18+17+17+13/16) ( ).
  • Ανατρέπεται στο 'Happy Family Christmas', το οποίο ξεκινά μετρώντας 'ένα-δύο-και-ένα-δύο-τρία-τέσσερα', υπονοώντας χρόνο 7/8, αλλά στη συνέχεια συνεχίζει ως τραγούδι 4/4.
  • Το «The Tallest Man, the Broadest Shoulders» αλλάζει συνεχώς από 11/4 (5+6) σε 5/4.
• Ο Bert Jansch ήταν διαβόητος για την προσαρμογή της μουσικής στους στίχους του, αντί για τους πιο συνηθισμένους στίχους στη μουσική. Ως αποτέλεσμα, πολλά από τα τραγούδια του μετατρέπονται τρελά σε παράξενες χρονικές υπογραφές μόνο για αυτή τη γραμμή, με λίγη λογική ή λόγο εκτός από το «ακούγεται καλύτερα».
• Για πρόσθετη διασκέδαση, το Λέο Κότκε και το τραγούδι του Mike Gordon Έχει τα φωνητικά στα 4/4 αλλά τη μουσική στα 5/4, έτσι ώστε το σημείο στο οποίο μπαίνουν τα φωνητικά αλλάζει συνεχώς.
• Το 'Autopsy' by Fairport Convention είναι στις 3/4, 4/4 και 5/4. Η εκδοχή τους του «Tam Lin» εναλλάσσεται μεταξύ 7/4 και 6/4. Το instrumental coda για το 'Matty Groves' φαίνεται επίσης να το χρησιμοποιεί αυτό, αλλά είναι σε μια πολύ πιο περίπλοκη χρονική υπογραφή.
• Paul SimonΗ τζαζ σάτιρα του 'Have A Good Time' έχει στίχους σε 7/4 και ρεφρέν σε ευθεία 4/4.
• Η ιρλανδική λαϊκή μουσική παίζει συχνά με το Uncommon Time - για παράδειγμα, το 'Rocky Road To Dublin' είναι στο 9/8.
  • Στην πραγματικότητα, η ιρλανδική μουσική έχει απλώς πολλά «υπο-είδη», τα οποία βασικά χωρίζονται με την υπογραφή χρόνου:
    • Αν είναι σε cut time (2/2), είναι καρούλι ή hornpipe, ανάλογα με το πόσο έντονα τονίζεται ο πρώτος ρυθμός της ράβδου (ελαφρά τονισμένο, είναι καρούλι, βαριά, είναι hornpipe.).
    • Αν είναι στα 6/8, είναι τζίγκ. Υπάρχουν επίσης slip jigs, στο 9/8 (συμπεριλαμβανομένου του 'Rocky Road To Dublin'), και μερικά double jigs στο 12/8.
    • Τα 3/4 και 4/4 χρησιμοποιούνται κυρίως για τραγούδια (σε αντίθεση με τη χορευτική μουσική), αλλά εμφανίζονται και σε όργανα.
• Το «Heartless Highway» της Alela Diane είναι στις 5/4 και 4/4.
• ' του Jean-Michel Jarre ξεκινά στις 9/8. Μετά βίας μπορείς να το καταλάβεις γιατί το μόνο ρυθμικό στοιχείο αρκετά γρήγορο είναι μια αλεατορική γραμμή χορδών. Αυτό, και αντί για 3/8 + 3/8 + 3/8, είναι 5/8 + 4/8.
  • Το δεύτερο μισό του Οξυγόνο Μέρος 5 έχει 5/8 μέτρα (ή ίσως πολύρυθμο 5/8 έναντι 2/4).
• ' ' του Aoife O'Donovan είναι στο 7/4.
• Το 'Barrett's Privateers' του Stan Rogers είναι κυρίως σε 4/4, αλλά αλλάζει σε 5/4 για ένα μέτρο κατά τη διάρκεια κάθε στίχου και ρεφρέν.
• Το «From Eden» του Hozier είναι στο 5/4.
• Το 'Uncle John's Band' των Grateful Dead περιέχει ένα riff σε 7/4 (συμπεριλαμβανομένου του λήμματος που κλείνει το τραγούδι), και επίσης συχνά παραλείπει έναν ρυθμό κατά τη διάρκεια των στίχων, εισάγοντας ένα μέτρο 3/4 σε αποσπάσματα που είναι διαφορετικά. σε Κοινή Ώρα.
  • Το 'The Eleven' πήρε τον τίτλο του από την υπογραφή του στις 11/8.
  • Το χρησιμοποίησαν πραγματικά αυτό πολύ , σε σημείο που είναι ουσιαστικά υποψήφιοι για Trope Codifier στη ροκ μουσική παράλληλαΤα σκαθάρια; δείτε τη σελίδα τους, η οποία διαθέτει μια πολύ μεγαλύτερη λίστα, για απόδειξη. Μερικά από τα παραδείγματα τους παίρνουν περίπλοκος .
• Το 'Fehu' του Wardruna χρησιμοποιεί 5/4 μέτρα σε όλη την έκταση.
• Το δημοτικό τραγούδι 'Peggy-O' (ονομάζεται επίσης 'The Bonnie Lass o' Fyvie', 'Fennario', 'The Maid of Fife' και αρκετοί άλλοι τίτλοι) ερμηνεύεται συχνά με ασυνήθιστες υπογραφές μετρητών, αν και οι διασκευές ποικίλλουν.Μπόμπ ΝτύλανΗ διασκευή του στο ντεμπούτο άλμπουμ του χρησιμοποιεί Common Time, αλλάSimon & GarfunkelΟι 's, επίσης στο ντεμπούτο τους άλμπουμ, είναι κυρίως στο 10/4 (υπάρχουν μερικά συνδετικά αποσπάσματα του 4/4). Οι Grateful Dead's, που ήταν βασικό στοιχείο του ζωντανού τους σετ, είναι ακόμη πιο περίπλοκοι, χρησιμοποιώντας μοτίβα 5+4+5+7/4 (δηλαδή, 21/4). όπως αναφέρθηκε παραπάνω, τους άρεσε πολύ αυτό το τροπάριο, οπότε αυτό μάλλον δεν θα αποτελεί έκπληξη. Παρά τις πολύ διαφορετικές διασκευές (ακόμα και τους στίχους) μεταξύ αυτών των εκδόσεων, ωστόσο, η μελωδία παραμένει γενικά αρκετά παρόμοια. Είναι ενδιαφέρον ότι όταν ο Dylan άρχισε να ερμηνεύει ξανά το τραγούδι σε συναυλίες τη δεκαετία του '90, άρχισε να χρησιμοποιεί τη μελωδία και τους στίχους των Dead, αν και διατήρησε μια πιο απλή ρυθμική βάση.
• Οι Smothers Brothers τραγούδησαν το «The Last Great Waltz» του Mason Williams, το οποίο αφηγείται την ιστορία του βαλς Jonathan W. Astor. Οι στίχοι είναι σε χρόνο 2/4 και τα ρεφρέν σε χρόνο 3/4 (βαλς), μέχρι το τελευταίο ρεφρέν που είναι σε χρόνο 5/4 (παίζεται ως εναλλασσόμενα μέτρα του χρόνου 2/4 και του χρόνου 3/4).

• Το 'Changeling / Transmission 1' του DJ Shadow είναι στις 7/4. Το 'Stem/Long Stem' από το ίδιο άλμπουμ έχει τουλάχιστον μία γραμμή 3/4.
• Το τραγούδι των Gorillaz '5/4' έχει έναν πολύρυθμο 5/4 στις κιθάρες και 4/4 στα ντραμς.
• EminemΤο 'Underground' είναι στο 5/8.
• Το Flobots «The Rhythm Method» κάνει άλμα μεταξύ 6/8 και 7/8.
  • ' ' είναι στο 5/8.
• Ο Andrew Huang, ο διάσημος ράπερ YouTube, έχει ένα τραγούδι με τίτλο ' «Μέσα… Λοιπόν, ξέρεις. Το ίδιο ισχύει και για το δικό του ', και ' ' χρησιμοποιεί κάτι τουλάχιστον εξίσου περίεργο στην ενότητα 'μαθηματικά μέταλλο'.
• είναι στο 7/4.
• Ηχογράφησε ο ράπερ του YouTube None Like Joshua πάνω από μια μελωδία 7/4 Venetian Snares.
• Φτιαγμένο Milton Coffee του YouTube στις 7/8.
• ' από την Consequence με τους DJ Khaled, John Legend και Kanye West κυκλοφόρησε πέντε μπάρες των 4/4 και έτσι μπορεί να παρακολουθηθεί ως 10/2 ή 20/4. (Το πρώτο ζευγάρι από αυτά είναι επίσης αρκετά αποπροσανατολιστικά.) Αν και αμφισβητήσιμα ασυνήθιστο για τη μουσική στο σύνολό του, ακόμη και αυτό είναι σπάνιο στη ραπ.
• Το βασικό groove στο «Message II (Survival)» των Grandmaster Flash και των Furious Five είναι 5/8 έναντι 4/4.
• Το 'Strange Ways' του Madvillain έχει ένα αργό κομμάτι στα 5/4, καθώς στο τραγούδι Gentle Giant είναι δείγμα από το ('Funny Ways').
• απόκομμα' ' προσθέτει ένα επιπλέον ρυθμό στην υπογραφή χρόνου κάθε οκτώ μπάρες (έτσι παίρνετε οκτώ μπάρες 3/4, οκτώ μπάρες 4/4, οκτώ μπάρες 5/4 κ.λπ.). Στα μέσα του τραγουδιού, αυτό το μοτίβο ξεκινάει ξανά σε διπλό χρόνο.
• του τρελού οδηγού ' έχει 4 τραγούδια σε μονές φορές. 'Ει, παιδί!' είναι στο 5/4, το 'The Parthenon' είναι στο 14/4, το 'Chillin' in the Columns' είναι στο 6/4 και το 'Cross Gates Estates' είναι στο 7/8. Όλα αυτά βγαίνουν σαν αρκετά φυσικά ρέοντα.
• Το Coin Locker Kid ραπάρει στο Quakers' Russia with Love στις 7/8.
• Ο Kid Koala έχει παράγει μερικούς μονούς χρόνους. Μερικά αξιοσημείωτα περιλαμβάνουν?
  • ' ” του Deltron 3030 έχει ένα ρεφρέν που είναι σε 5 μπάρες των 6/4, με την τελευταία 6η μπάρα στα 7/4.
  • ' ξεκινά στα 4/4 και αλλάζει στα 3/4 στα μέσα.

• Οι «χρονικές μελέτες» του Κουαρτέτου Dave Brubeck χρησιμοποιούν αντισυμβατικές χρονικές υπογραφές.
  • Τα 'Take Five', 'Countdown' και 'Castilian Blues' είναι στο 5/4 (αν και, δεδομένου του τρόπου υποδιαιρέσεως, θα μπορούσατε να υποστηρίξετε ότι το 'Take Five' είναι στο 6/8+2/4).
  • Το 'Three's A Crowd' και το 'Usquare Dance' είναι στο 7/4.
  • Το 'Eleven Four' είναιΑκριβώς αυτό που λέει στο Tin(για να είμαστε πιο ακριβείς, [3+ 2+ 3+ 3]/4).
  • Τα εξωτερικά τμήματα του 'Blue Rondo A La Turk' είναι σε [2+ 2+ 2+ 3]/8 (το αυτοσχέδιο μεσαίο τμήμα είναι σε Common Time ).
  • Το 'Three To Get Ready' εναλλάσσεται μεταξύ 3/4 και 4/4 κάθε δύο μπάρες.
  • «Take Five» από Ντέιβ Μπρούμπεκ είναι τόσο το Ur-Example αυτού του τροπαίου στην ποπ μουσική (που έρχεται μια δεκαετία ή περισσότερο πριν από το Progressive Rock και ακόμη και τα πειράματα των Beatles) όσο και το Trope Maker για ένα νέο είδος τζαζ: παρά το Uncommon Time, ο ρυθμός του είναι αρκετά απλός ότι ένα παρτίδα των τραγουδιών της τζαζ το έχουν αντιγράψει από τότε. Στη δεκαετία του '50, αυτό ήταν πρωτοποριακό.
  • Έκαναν ένα κομμάτι στα 4/4 σε έναν από αυτούς τους δίσκους, με το αστείο να είναι ότι το κομμάτι μετατρέπεται αμέσως σε βαλς στα 3/4.
    • Στην πραγματικότητα είναι χειρότερο από αυτό - το 'Kathy's Waltz' περιλαμβάνει ένα σόλο σαξοφώνου από τον Paul Desmond σε ώρα βαλς με τον ντράμερ (Joe Morello) να παίζει 6/8 πίσω του, και μετά πηγαίνει σε ένα σόλο πιάνου σε ώρα βαλς του Brubeck που ξαφνικά σπάει σε αιώρηση 4/4 ακριβώς στη μέση, με τον Eugene Wright να παίζει μπάσο στα 3/4 ενώ ο Morello συνεχίζει να παίζει 6/8...
• Ο μουσικός της τζαζ και ενορχηστρωτής Don Ellis ήταν γνωστός για τη χρήση των ανορθόδοξων χρονικών υπογραφών. Του Ηλεκτρικό Μπάνιο Το άλμπουμ περιλάμβανε τσαρτ σε 5/4 ('Indian Lady'), 7/4 ('Turkish Bath') και 17/4 ('New Horizons'). Το 'Bulgarian Bulge' (δείτε το λήμμα για τη βουλγαρική λαϊκή μουσική παρακάτω) είναι στις 16/33. Ένα μεταγενέστερο γράφημα, το 'Niner Two' είναιΑκριβώς αυτό που λέει στο Tin, όπως είναι το '33 222 1 222', στις 19/8. «Ο πρώτος αριθμός που έχουμε είναι αυτός που βασίζεται σε αυτό που ονομάζουμε «παραδοσιακό 19», δεκαεννέα beats to the bar. Επιτρέψτε μου να σας δώσω την υποδιαίρεση εδώ, είναι 3-3-2-2-2-1-2-2-2. Φυσικά, αυτός είναι μόνο ο κωδικός περιοχής ».
• Ο πιανίστας/συνθέτης της τζαζ Ντέιβιντ Μπενουά έχει δηλώσει ότι του αρέσει να έχει τουλάχιστον ένα τραγούδι σε κάθε άλμπουμ του με υπογραφή χρόνου διαφορετική από το 4/4. Για παράδειγμα, το 'Wistful Thinking' κυμαίνεται μεταξύ 7/8 και 4/4, όπως και το 'Yusuke The Ghost'. Το 'One Dream At A Time' είναι στο 9/8.
• Το 'Vital Transformation' της Ορχήστρας Mahavishnu από Η εσωτερική φλόγα τοποθέτησης είναι κυρίως στο 9/8, όπως και το ομώνυμο κομμάτι από Πουλιά της Φωτιάς . Στη συνέχεια, το 'Celestial Terrestrial Commuters', στο τελευταίο άλμπουμ, είναι στις 16/19, ενώ το 'The Dance of Maya' από το προηγούμενο άλμπουμ ανοίγει με ένα τμήμα σε (3+4+3)/4 ή 10/4 πριν μεταβεί στο ένα τμήμα σε (3+3+3+3+3+3+2)/8 ή 20/8, προτού επικαλύψει τα δύο σε ένα ιδιαίτερα συγκεχυμένο τμήμα. Αυτό απέχει πολύ από μια εξαντλητική λίστα, ακόμη και σε αυτά τα δύο άλμπουμ. η πρώτη ορχήστρα Mahavishnu (η οποία ηχογράφησε επίσης Οι συνεδρίες της χαμένης τρίαινας ) ήταν λίγο πολύ ένα από αυτά τα συγκροτήματα που προτιμούσαν να χρησιμοποιούν σύνθετους μετρητές σε οτιδήποτε έμοιαζε με Common Time. Υπάρχουν το πολύ λίγα κομμάτια στην ηχογραφημένη τους έξοδο που δεν χρησιμοποιούν σύνθετους μετρητές. (Ένα από τα μέλη του συγκροτήματος φέρεται να σχολίασε ότι κανένας από αυτούς δεν ήξερε με βεβαιότητα τι ώρα υπογραφεί κανένα από τα τραγούδια τους, επειδή ήταν πολύ απασχολημένοι παρακολουθώντας τους ρυθμούς των δικών τους κομματιών για να δώσουν προσοχή σε τέτοιες ασήμαντες λεπτομέρειες όπως η ώρα υπογραφής άλλοι ήταν μέσα.)
• Το «Let Me Be Your Mirror» (των Hal David & Michel Legrand) κυκλοφορεί στο 5/4.
• Ο ξένος συνθέτης της τζαζ/κλασικής Louis 'Moondog' Hardin πειραματιζόταν συχνά με το Uncommon Time. φέρεται να είπε «Δεν θα πεθάνω στις 4/4». Το κομμάτι της θαλάμου του» Διαθέτει μια ασυνήθιστη μέθοδο συναρμολόγησης των τεσσάρων - μπορεί κανείς να υποστηρίξει ότι η χρονική υπογραφή είναι στην πραγματικότητα 8/4 ή 16/8.
  • Η προτιμώμενη μέθοδος εργασίας του ήταν να συνδυάζει χορδές γύρους σε αντισυμβατικές εποχές. Βλέπω ' , που ερμηνεύεται στις 5/4 (και καλύφθηκε στις 4/4, προς μεγάλη του ενόχληση, από την Τζάνις Τζόπλιν). ή ' (πρώτο τραγούδι σε αυτόν τον σύνδεσμο), το οποίο είναι σε 4/4 αλλά διασκευασμένο σε ένα αντισυμβατικό μέτρο τριών ράβδων.
• Το συγκρότημα Supersilent αγαπά... ασυνήθης υπογραφές χρόνου, για παράδειγμα, το . Γίνεται ακόμη πιο εντυπωσιακό από το γεγονός ότι ολόκληρος ο κατάλογός τους αποτελείται εξ ολοκλήρου από ελεύθερους αυτοσχεδιασμούς που γράφονται επί τόπου, από την αρχή. Δεν έχουν παίξει ποτέ το ίδιο συγχορδια δύο φορές σε 15 χρόνια μαζί, πόσο μάλλον το τραγούδι, ωστόσο καταφέρνουν ακόμα να διαμορφώνουν τις χρονικές υπογραφές και τους πολυρυθμούς εν κινήσει. Είναι κατανοητό τεταμένοι και συγκεντρωμένοι ενώ παίζουν ζωντανά, αν και δεν κάνουν αστείο.
• Ο Pat Metheny αγκαλιάζει κάθε φορά που είναι γνωστή στον άνθρωπο. Όχι μόνο ένα μεγάλο μέρος της δουλειάς του διαμορφώνεται σε διαφορετικούς κοινούς χρόνους, αλλά και σε πολλά ασυνήθιστα. Για παράδειγμα, μια από τις προηγούμενες συνθέσεις του στο Pat Metheny Group, το 'The First Circle', κάνει κύκλους γύρω από ένα riff 22/8 με 12/8, 6/8 και 4/4. Δύο συνεχόμενα τραγούδια Γράμμα από το σπίτι τιτλοφορούνται «45/8» μετά την ασυνήθιστη ώρα του (που, για μια άσκηση στο πόσο θα μπορούσαν να επεκτείνουν την ιδέα, είναι αρκετά πιασάρικο). και '5-5-7', μετά το μοτίβο 5/4 - 5/4 - 7/4 του κύριου riff (το τραγούδι χρησιμοποιεί επίσης 6/4, 6/8 και 3/4.)
• Ο Jeff Coffin λατρεύει επίσης τον περίεργο χρόνο, αλλά είναι πολύ πιο επικεντρωμένος στο να κάνει ασυνήθιστο χρόνο αυλάκι όπως κανένα άλλο. Όλη η παραξενιά της μουσικής του μπορεί να αποδοθεί στην... αντισυμβατική φρασεολογία του. Ένα τραγούδι με τίτλο 'The Mad Hatter Rides Again' περιλαμβάνει μια κύρια μελωδία στο 17/8 (αναφέρεται από τον Coffin ως 'eight and a half-four') και μια γέφυρα σε εναλλασσόμενες 9/4 και 7/4. Όλα αυτά είναι περίπου δύο συγχορδίες - χάρη στο ότι το τραγούδι είναι funk. Ναι.
• , που ερμηνεύει η ορχήστρα Stan Kenton, είναι εξ ολοκλήρου στο 9/4 (2+2+3+2/4).
• Το 'Aja' του Steely Dan. Αυτό το Άλλο Wiki συνοψίζει τις αηδίες στο ορχηστρικό διάλειμμα του τραγουδιού: Το πρώτο μέρος συνεχίζεται για 17 ράβδους, ένα στα 2/4, καθώς οι άλλοι μουσικοί βουίζουν τις συγχορδίες στακάτο από κάτω. Οι συγχορδίες του ιντερλούδιου επιστρέφουν για λίγο, και η συνέχιση του Gadd διατηρεί τον ρυθμό, με μερικές ακόμη ακμές, ενώ το σόλο του Shorter συνεχίζεται. Στη συνέχεια, το σόλο vamp και drum συνεχίζεται για ένα άλλο τμήμα 17 ράβδων, αυτό που περιλαμβάνει μία μπάρα στα 3/4, που τελειώνει με μια φθίνουσα εξέλιξη της χορδής που μας μεταφέρει πίσω στην εισαγωγή.

Η τελευταία λέξη του ρεφρέν («εσείς») εισάγει επίσης τα 3/4 σε μια κατά τα άλλα ενότητα 4/4.

• Ο Αρμένιος πιανίστας της τζαζ, Tigran Hamasyan, έχει ονομάσει τον Meshuggah ως επιρροή, αν αυτό είναι κάποια ένδειξη. Το τραγούδι «The Grid» είναι προφανώς βασισμένο σε μια υπογραφή 35/16 μέτρων, αλλά καλή τύχη να βγάζει νόημα από αυτό.

• Το συγκρότημα Mathcore The Number Twelve Looks Like You αρέσει αυτό. Μόνο το τραγούδι 'Grandfather' περιλαμβάνει 3/4, 4/4, 5/4, 7/4, 11/8, και 13/4.
• Πολλά απόΗ Αλίκη στις ΑλυσίδεςΤα τραγούδια (ιδιαίτερα αυτά που συνέθεσε ο Τζέρι) έχουν ασυνήθιστη χρονική υπογραφή. Ιδιαίτερα αξιοσημείωτο είναι που μετατοπίζεται μεταξύ 7/8 και 4/4 σε διαφορετικά σημεία του τραγουδιού.
• Το ορόσημο συγκρότημα Technical Death Metal Atheist δημιούργησε τη μουσική παραφροσύνη που αναγκάζει κάθε άτομο που γνωρίζει τη μουσική να ανατριχιάσει από τον τρόμο στον ήχο της συνεχούς χρήσης παράξενων χρονικών υπογραφών που αλλάζουν με γρήγορο ρυθμό. Το δεύτερο άλμπουμ τους είναι 8 σερί τραγούδια αυτού του τροπαρίου σε αφθονία. Αυτό είναι το Alien Geometries όπως εφαρμόζεται στη μουσική.
• Το εργαλείο θέλει να χρησιμοποιεί περίεργες χρονικές υπογραφές με πολλά τραγούδια του. Το πιο διάσημο είναι ίσως το «Σχίσμα» το οποίο, σύμφωνα μεJustin Chancellor, ο μπασίστας τουςξεκινάει μέσα^*αστειευόμενος αναφέρεται ως 6,5/8 χρόνο, και μετά πηγαίνει παντού από εκείνο το σημείο. Είναι ενδιαφέρον να ακούς, όχι τόσο όταν το προσπαθείς πραγματικάπαίξτε το μόνοι σας.
  • Το intro riff είναι στα 6/4. Μια μπάρα 5/8 και μετά μια μπάρα 7/8.
    • Το 'Schism' προφανώς κατέχει το ρεκόρ για τις περισσότερες αλλαγές υπογραφής χρόνου σε ένα τραγούδι που εμφανίστηκε στο Billboard Hot 100, με 47 αλλαγές σε σχεδόν 7 λεπτά εκτέλεσης.
  • Το «Lateralus», το ομότιτλο κομμάτι από το ίδιο άλμπουμ, είναι ένα άλλο παράδειγμα. Το ρεφρέν είναι σε 9+8+7/8, και το υπόλοιπο τραγούδι συνδυάζει 5/8 και 12/16 ή 12/8 (και τα δύο είναι σαν 4/4, αλλά κοιτώντας το ρυθμικά και ρυθμικά , δεν υπάρχουν αρκετές 16ες νότες στα 4/4 για ορισμένα μέρη).
    • Το 'Lateralus' λαμβάνει μπόνους πόντους για
    • Υπάρχει επίσης η γέφυρα του τραγουδιού όπου τα ντραμς παίζουν 5/8 και το υπόλοιπο συγκρότημα χρησιμοποιεί 6/8.
  • Πολλά άλλα τραγούδια του Tool χρησιμοποιούν 5/4, 7/4, 9/4 και μεταβαλλόμενα ή σύνθετα μέτρα, συμπεριλαμβανομένων των «Intolerance», «Die Eier Von Satan», «Forty Six & Two», «The Patient», Jambi' και 'Vicarious'
  • Το Grudge είναι στο 5/4 και το Right in Two είναι στο 11/8.
• 'Ερώτηση!' από το System of a Down αλλάζει συνεχώς μεταξύ 9/8, 10/8, 6/8 και 3/4, σε σημείο που το συγκρότημα είχε πρόβλημα να το παίξει ζωντανά. Σε γενικές γραμμές, το συγκρότημα τείνει να το χρησιμοποιεί αυτό αρκετά γενναιόδωρα, αν και 'Question!' είναι ίσως το πιο ακραίο παράδειγμά τους.
• Οι Soundgarden ήταν γνωστοί για την ακούσια χρήση ασυνήθιστων χρονικών υπογραφών, πιο διάσημο στο τραγούδι τους «Spoonman». Το συγκρότημα έχει πει ότι πολλά από αυτά ήταν ακούσια — απλώς θα μπερδεύονταν μέχρι να βρουν κάτι που ακούγεται καλό, και δεν θα συνειδητοποιούσαν παρά πολύ αργότερα ότι το τραγούδι ήταν στην πραγματικότητα στις 7/4 ή 9/8.
• Το κύριο riff για το τραγούδι 'Ithyphalic' του Nile είναι στα 7/4, αλλά το τραγούδι έχει πολλές αλλαγές χρόνου και ρυθμού, χρησιμοποιώντας 4/4, 5/4, 3/4, 6/4 και 7/4, και ρυθμούς που κυμαίνονται από 255 BPM έως 60 BPM.
  • Επίσης, το τραγούδι 'Papyrus Containing the Spell to Preserve Its Possessor Against Attacks From He Who Is in the Water' έχει, ως τις πιο περίεργες χρονικές υπογραφές, 11/8, 5/8, 9/8, 7/8 και ένα δύο μπαρ της 17/16.
• Οι Meshuggah, όπως και οι Tool (με τους οποίους έχουν κάνει περιοδεία) αγαπούν αυτό το τροπάριο και τείνουν να κάνουν πολλά με αυτό. Στο κύριο riff του 'New Millennium Cyanide Christ', για παράδειγμα, ο ντράμερ τους παίζει ένα αργό 4/4 με τα χέρια του και, προφανώς, πέντε μπάρες ενός πολύ ζωηρού 23/16 ακολουθούμενο από ένα από τα 13/16 με τα πόδια του, και από εκεί γίνεται πιο πολύπλοκο. Αυτό αναμφισβήτητα ανατρέπεται ή παίζεται με, καθώς τα περισσότερα από τα τραγούδια τους αποδεικνύεται ότι έχουν βάσεις 4/4 στις οποίες βασίζονται όλες οι αλλαγές υπογραφής, αλλά η χρήση πολυρυθμών τους είναι τόσο ρυθμικά περίπλοκη που είναι πιθανώς αδύνατο για κανέναν να το πει χωρίς να διαβάσει πραγματικά το μιούζικαλ τους παρτιτούρες ή/και χειραγωγούν τη μουσική τους για να την επιβραδύνουν τουλάχιστον κατά τρεις φορές. (Για παράδειγμα, το προαναφερθέν μοτίβο στο «New Millennium Cyanide Christ» αθροίζεται σε 128/16, το οποίο θεωρητικά μπορεί να μετρηθεί ως οκτώ ράβδοι του 4/4. Ωστόσο, ακόμα κι αν μετρήσετε τα χτυπήματα, θα ποτέ να μπορέσετε να τους ακολουθήσετε και να το καταλάβετε. Ο ρυθμός του τραγουδιού είναι πολύ γρήγορος για να ακολουθήσει τέτοια ρυθμική πολυπλοκότητα). Ουσιαστικά, η χρήση πολυρυθμών από τον Meshuggah είναι η πιο αγνή δυνατή ουσία του Mind Screw όπως εφαρμόζεται στον ρυθμό. Βλέπω για μια πολύ πιο εκτεταμένη εξήγηση, η οποία εξακολουθεί να γρατσουνίζει ελάχιστα την επιφάνεια. Έχουν τουλάχιστον ένα παράδειγμα που δεν έχει στοιχεία που χωρίζονται σε δυνάμεις των δύο, δηλαδή «Σπασμός» από Τίποτα , το οποίο (προφανώς) διαθέτει βάση 7/4.
• Το 'Attenuation' της Normpeterson είναι σε χρόνο 7/4.
• Το 'We Are the Involuntary' των Underoath κάνει άλματα μεταξύ 5/4, 4/4 και 3/4.
  • Το 'The Created Void' είναι στο 5/4 με μερικά 3/4.
• Μεταξύ των Θαμμένων και Εμέναζει για αυτό το τροπάριο, τα τραγούδια τους συνήθως πηδούν ανάμεσα σε πολλές χρονικές υπογραφές. Ίσως το πιο χαρακτηριστικό, το 'Selkies - The Endless Obsession' έχει ως επί το πλείστον στίχους 13/8 και το 'Prequel to the Sequel' περιλαμβάνει ένα 5/4 πόλκα Ενότητα.
  • παίρνει πραγματικά την τούρτα, όμως: το κύριο riff είναι μέσα 24,5/4 ([3+4+2+2.5+3+4+2+4]/4) και το τραγούδι σπάνια, έως ποτέ, μένει στην ίδια χρονική υπογραφή για ένα ολόκληρο λεπτό.
• Το Dream Theater το χρησιμοποιεί πολύ αυτό. Το 'Learning to Live' ξεκινά στις 15/8 και 7/4 και ελίσσεται από εκεί.
  • Κυρίως, σε υπάρχει ένα τμήμα που αλλάζει σχεδόν κάθε μέτρο. Υπάρχουν 104 αλλαγές ώρας συνολικά σε ένα τραγούδι που έχει μήκος 6:13. Αυτό ισοδυναμεί με αλλαγή χρόνου κάθε 3,6 ΔΕΥΤΕΡΟΛΕΠΤΑ! Μουσικοί προσέξτε, βλέποντάς το να είναι γραμμένο σε χαρτί απλώς μπορεί να κάνει το κεφάλι σας να ξεσπάσει. Ένας καλός τρόπος για να καταλάβετε τις αλλαγές ώρας στο The Dance of Eternity είναι να παρακολουθήσετε αυτόν τον τύπο ενώ κρατούσα τις κάρτες flash υπογραφής χρόνου Περιμένετε, είδα απλώς έναν τύπο beatbox αυτό το τραγούδι; Θεέ μου!
  • Λίγα μέτρα είναι πριν το φινάλε του 'Εστία' στις 16/19.
  • Το 'Breaking All Illusions' είναι σχεδόν το ίδιο γελοίο, με περισσότερες από 170 αλλαγές χρόνου σε 12 λεπτά. Κατά μέσο όρο αλλαγής κάθε 4 μονό δευτερόλεπτα, δεν είναι τόσο συμπαγές όσο το Dance of Eternity, αλλά κοντά. Ωστόσο, υπάρχει μια ανάσα ενός σόλο κιθάρας στα 4/4 στη μέση.
  • Διάολε, η πλειονότητα των μεγαλύτερων τραγουδιών τους έχει ορχηστρικά τμήματα που αλλάζουν την υπογραφή του χρόνου με κάθε μέτρο.
• Το σόλο άλμπουμ του John Petrucci το 2005 Ανασταλμένα κινούμενα σχέδια το έχει σχεδόν σε κάθε τραγούδι. Ειδικά στηρίγματα πηγαίνουν στο 'Glasgow Kiss', το οποίο έχει ένα τμήμα όπου το συγκρότημα παίζει στις 12/8, αλλά δύο από τις κιθάρες παίζουν το 9/8. Και η παρτιτούρα το σημειώνει ως τέτοιο.
• OSI αθλητικά ένα τραγούδι που εναλλάσσεται μεταξύ λυρικών ενοτήτων σε 6/4 και ορχηστρικών αποσπασμάτων στις 25/16.
• Σε πολλά Black Metal συγκροτήματα αρέσει πολύ αυτό το τροπάριο. Είναι πιθανώς πιο δύσκολο να βρεις ένα τραγούδι των Blut aus Nord που να παραμένει στο Common Time σε όλη τη διαδρομή παρά να βρεις ένα που να χρησιμοποιεί αυτό το τροπάριο κάπου, ειδικά σε οτιδήποτε έχουν κυκλοφορήσει τα τελευταία πέντε χρόνια.
  • Το 'Slaughter of Dreams' των Mayhem είναι ως επί το πλείστον στο 7/4, κάτι που δεν προκαλεί έκπληξη, καθώς είναι από την εποχή τους ως progressive black metal συγκρότημα, αλλά τι είναι εκπληκτικό είναι ότι το 'Deathcrush' και το 'Chainsaw Gutsfuck', και τα δύο από τα απίστευτα πρωτόγονα Deathcrush EP, και τα δύο έχουν τμήματα σε 5/4.
  • Το Emperor's 'An Elegy of Icaros' έχει μια ενότητα όπου είναι σχεδόν αδύνατο να βρεις δύο διαδοχικά μέτρα στην ίδια υπογραφή μετρητή. Τα περισσότερα από αυτά είναι πραγματικά παράξενοι συνδυασμοί 10, 11 και άλλων αριθμών. Αυτό το τμήμα μπορεί να ακουστεί από το 1:04 και στο τέλος του τραγουδιού. Το 'Sworn', από τον ίδιο δίσκο, κάνει κάτι παρόμοιο. Ένα από το τμήμα Uncommon Time ξεκινά στο 1:51. Αυτό φαίνεται επίσης σε πολλά τραγούδια Προμηθέας , όπως το 'The Tongue of Fire' και το 'He Who Sought the Fire'.
• Ο Slayer το κάνει αυτό περιστασιακά. Το 'Metal Storm/Face the Slayer' ξεκινά στις 4/4, μεταβαίνει στο 9/8 και μετά επιστρέφει στο 4/4. Το 'At Dawn They Sleep' ξεκινά στις 5/4 και μετά μεταβαίνει στο 4/4. Η χρήση αυτού του τροπαρίου έχει πέσει με την πάροδο του χρόνου.
• Η προσφορά του Κάιν είναι κυρίως σε χρονισμό 6/4, αλλά υπάρχει μια ενότητα όπου αλλάζει σε 4/4 και μετά 5/4, πριν επιστρέψει στο 6/4.
• Το Pain of Salvation φαίνεται να έχει ξεχαστεί σε αυτή τη λίστα (παρόλο που αυτό το τροπάριο αναφέρεται στον ιστότοπο του συγκροτήματος trope). Τόσα πολλά τραγούδια του Pain Of Salvation έχουν ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές. Αξιοσημείωτα παραδείγματα περιλαμβάνουν την Παραμονή Πρωτοχρονιάς της οποίας το πρώτο riff ξεκινά στις 21/16, πολλά The Perfect Element είναι σε 7/8 (με διάσπαρτα 6/8 και 4/4), Idioglossia περιλαμβάνει 15/16, 17/16, 7/ 16 και 10/16 μέτρα. Το Rope Ends έχει ακόμη κιθάρα σόλο στις 17/16! Υπάρχουν πάρα πολλά τραγούδια για να τα απαριθμήσουμε εδώ, οπότε απλά δείτε ολόκληρο το έργο τους!
• Το συγκρότημα της Ανδόρας Persefone έχει τη δουλειά του γεμάτη από αυτό, κάθε τραγούδι του είναι γεμάτο από ασυνήθιστες στιγμές και αλλαγές στον χρόνο υπογραφής που έχουν θεωρηθεί από ορισμένους ως μια Extreme εκδοχή των Dream Theater, αξιοσημείωτα παραδείγματα 'Shin-ken Part 1 από τον 3ο δίσκο τους Σιν-Κεν ή «Returning to the Source» από το 4ο άλμπουμ τους Πνευματική Μετανάστευση .
• Το Deathspell Omega το κάνει πολύ. Είναι μέρος αυτού που κάνει τον ήχο τους τόσο αδιαπέραστο.
• Ένα από τα riff στο «Queen of the Damned» της Astarte είναι στο 5/4. Προηγούμενα άλμπουμ του συγκροτήματος χρησιμοποιούν αυτό το τροπάριο πιο εκτεταμένα. για παράδειγμα, το «Furious Animosity», το πρώτο τραγούδι Άνοδος από μέσα , έχει ένα τμήμα που έχει δύο μέτρα 5/4 ακολουθούμενα από ένα μέτρο 6/4, στη συνέχεια, ένα μέτρο 5/4 που ακολουθείται από ένα μέτρο 4/4 ακολουθούμενο από ένα άλλο μέτρο 5/4 και στη συνέχεια τρία μέτρα 4/4. Άλλα τραγούδια του άλμπουμ χρησιμοποιούν αυτό το τροπάριο επίσης, αν και όχι σε αυτόν τον βαθμό.
• Το δεύτερο μισό του Panopticon 'The Long Road, Pt. II: Το Capricious Miles' είναι στο 7/4.
• Το ιαπωνικό Avant-Garde Metal συγκρότημα Sigh το χρησιμοποιεί αρκετά συχνά. Για παράδειγμα, τα 7/4 τμήματα (ή τα πολλαπλάσια αυτών) εμφανίζονται στα 'Izuna', 'Intro: Soushiki', 'Outro: Higeki', 'Hail Horror Hail', '42 49', 'A Sunset Song' και ' In Devil's Arms' (αυτή η λίστα δεν είναι αναμφίβολα πλήρης). Εξακολουθούν να χρησιμοποιούν σύνθετους μετρητές σε νέα τραγούδια από τους Graveward (στο 'Kaedit nos pestis', για παράδειγμα).
• You Dot Πραγματικά αρέσει αυτό το τροπάριο. Σχεδόν κάθε τραγούδι Hubardo έχει τουλάχιστον ένα τμήμα σύνθετου μετρητή. Το χρησιμοποιούν και άλλα άλμπουμ, αν και ίσως όχι στον ίδιο βαθμό.
• Το συγκρότημα του Black metal Botanist αγαπά πολύ αυτό το τροπάριο. Είναι ένα από τα πολλά πράγματα που κάνουν τη μουσική τους τόσο περίεργη (αν και το πιο περίεργο εξακολουθεί να είναι το γεγονός ότι η μουσική τους βασίζεται κυρίως γύρω από το σφυρήλατο νταούλι).
• Το πρώτο μισό του Plaistow, NH, black/sludge/post-metal μπάντας Vattnet Viskar 'Glory' είναι στις 7/4. Το δεύτερο ημίχρονο έχει τμήματα σε απλό παλιό 6/4 και 4/4. Υπάρχει επίσης ένα riff στο 'Breath of the Almighty' κοντά στο τέλος του τραγουδιού που είναι στο 5/4. Έκτοτε έχουν συντομεύσει το όνομά τους σε Vattnet και έχουν αλλάξει σε ένα πιο ελαφρύ στυλ με καθαρό τραγούδι, αλλά χρησιμοποιούν αυτό το τροπάριο ακόμα περισσότερο τώρα. Για παράδειγμα, το «Dark Black» έχει ένα riff σε 10/4, το «Chains» έχει ένα τμήμα σε 5+5+5+6/4 (ή 21/4) και το «Time Will Prove Everything» χρησιμοποιεί 5/4 σε μέρη των στίχων του.
• Το folk/black metal συγκρότημα του Maine, Falls of Rauros, 'Ancestors of Shadow' έχει ένα τμήμα που έχει ένα μέτρο 6/4 ακολουθούμενο από ένα μέτρο 5/4 ακολουθούμενο από ένα μέτρο 6/4. Αυτή η ενότητα επαναλαμβάνεται στο 'Ancestors of Smoke', το οποίο έχει και άλλα παραδείγματα αυτού του τροπαρίου (συμπεριλαμβανομένου ενός τμήματος που φαίνεται να είναι 15/8 ή 5/4 ανάλογα με τον τρόπο μέτρησης).
• Το νορβηγικό μέταλ συγκρότημα των Βίκινγκς Windir's 'Sóknardalr' φαίνεται να χρησιμοποιεί εκτενώς αυτήν την υπογραφή μετρητή αλλαγής βασικά κάθε μέτρο ή δύο, αλλά θα μπορούσε να θεωρηθεί μια αμφισβητήσιμη ανατροπή σύμφωνα με τις γραμμές του Meshuggah, αφού το συνολικό μοτίβο φαίνεται να είναι 5+4+5+ 2+5+5+4+2/4... που αθροίζονται σε 32 ή οκτώ μπάρες των 4/4. Αυτό, ωστόσο, έρχεται σε αντίθεση με του Meshuggah, καθώς οι ανατροπές του Meshuggah είναι δύσκολο να αναγνωριστούν ως ανατροπές λόγω της ταχύτητας που παίζονται, ενώ το παράδειγμα του Windir παίζεται σε έναν τυπικό ρυθμό για το Doom Metal, που σημαίνει ότι εκτός αν μετράτε τους ρυθμούς, πιθανότατα δεν θα παρατηρήσετε ότι είτε πέφτουν σε δυνάμεις δύο (και ακόμα κι αν τα μετρήσετε, πιθανότατα θα χαθείτε κάπου στην πορεία). Το «Byrjing» παρέχει ένα αναμφισβήτητο ευθύ παράδειγμα: χρησιμοποιεί κυρίως μοτίβα 27 παλμών, τα οποία θα μπορούσε θεωρούνται ανατροπή αν χωρίστηκαν διαφορετικά, αλλά εδώ χωρίζονται ως 11+11+5. Ο μόνος λόγος που το τραγούδι δεν είναι εξ ολοκλήρου ένα παράδειγμα αυτού του τροπαρίου είναι επειδή τελειώνει με δύο μέτρα του Κοινού Χρόνου.
• Το αμφιλεγόμενο συγκρότημα Black Metal των ΗΠΑ Liturgy έχει χρησιμοποιήσει αυτό το τροπάριο αρκετά εκτενώς, σε κομμάτια όπως τα 'Veins of God', 'Vitriol' και 'Sun of Light'. Αυτό δεν είναι ένας πλήρης κατάλογος της χρήσης αυτού του τροπαρίου.
• Το Progressive Black Metal duo Njiqahdda χρησιμοποιεί επίσης πολύ αυτό το τροπάριο. Φίδια του Ουρανού περιέχει μια σειρά παραδειγμάτων αυτού, για παράδειγμα στο τραγούδι «She Who Water Holds», το οποίο έχει πολλές σύνθετες αλλαγές στην υπογραφή του μετρητή. Το μονοπάτι της απελευθέρωσης από τη γέννηση και τον θάνατο περιέχει επίσης αρκετά μεγάλο αριθμό παραδειγμάτων.
• Το Black Metal συγκρότημα Bosse-de-Nage το χρησιμοποιεί κατά καιρούς. Για παράδειγμα, το 'Desuetude' έχει ένα riff στα 5/4.
• Το Symphonic Black Metal συγκρότημα Caladan Brood έχει μερικά παραδείγματα στο τραγούδι 'Echoes of Battle' που μπορεί να μετρηθεί ως 10/4.
• ΟΡΓΗ ΕΝΑΝΤΙΟΝ ΤΗΣ ΜΗΧΑΝΗΣέχουν το 'Year of tha Boomerang', το οποίο έχει riff στα 5/4.
• Το βασικό riff του 'Animosity' του Ministry είναι στο 9/4.
• Ενώ το πρωτότυπο Metroid περιστασιακά τα soundtracks περιείχαν παραδείγματα αυτού του trope (δείτε παρακάτω κάτω από τα soundtrack των βιντεοπαιχνιδιών), τις metal διασκευές του Stemage, σόλο και με το συγκρότημα του Metroid Metal, take this trope Up to Eleven , με σχεδόν κάθε τραγούδι να περιέχει περίπλοκες αλλαγές χρονικής υπογραφής όπου ο Stemage νομίζει ότι θα κάνει το τραγούδι να κυλάει πιο φυσικά. Ως αποτέλεσμα, κάθε τραγούδι είναι πιθανό να έχει μια ενότητα στα 4/4 που αλλάζει σε 7/8 για μερικά μέτρα πριν επιστρέψει στο 4/4. Αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό σχεδόν κάθε τραγουδιού που έχει διασκευάσει για το έργο σε σημείο που θα μπορούσε να θεωρηθεί Signature Style και πιθανότατα εμφανίζεται μία φορά ένα τραγούδι ή περισσότερες.
• Ένα riff του 'Cold Winds of Funeral Dust' του Immortal έχει μέτρο 6/4 ακολουθούμενο από μέτρο 7/4.
• Οι Krallice, ως Progressive Black Metal συγκρότημα, το χρησιμοποιούν πολύ. έρχεται με την επικράτεια. Ένα παράδειγμα είναι το 'Over Spirit', το οποίο περιέχει ένα riff σε 5/4. Ομοίως, το 'Wretched Wisdom' περιέχει ένα riff στο 9/4. Άλλα τραγούδια γίνονται πιο περίπλοκα, γεγονός που τους έχει κάνει να συγκρίνονται με το Math Rock σε ορισμένους κύκλους. Μια παραλλαγή αυτού του τροπαρίου που εμφανίζεται επίσης μερικές φορές είναι η χρήση μοτίβων ασυνήθιστων αριθμών μετρήσεων Κοινού χρόνου (π.χ. μοτίβα πέντε, επτά ή εννέα μέτρων). Και άλλες φορές θα το ανατρέψουν. για παράδειγμα, το 'Intraum' περιέχει ένα τμήμα με εναλλασσόμενες ράβδους 9/8 και 7/8... που αθροίζονται σε 16/8.
• Οι Mastodon ξεκίνησαν να το χρησιμοποιούν στο πρώτο τραγούδι στο πρώτο τους demo ('Shadows That Move', το οποίο ανοίγει στις 5/4) και έκτοτε δεν έχω ξανακοιτάξει πίσω.
• Αυτό το τροπάριο βρίσκεται παντού σε κάποιο υλικό του Megadeth. Το 'Five Magic' περνάει από περίπου πέντε αλλαγές χρονικής υπογραφής σε ελαφρώς περισσότερα από τόσα λεπτά, συμπεριλαμβανομένων τμημάτων σε 7/4 και 5/4. Σκουριά στην Ειρήνη γενικά έχει πολλά από αυτά.
• Οι Metallica χρησιμοποίησαν επίσης πολύ από αυτό. Για παράδειγμα, οι στίχοι του «...Και Δικαιοσύνη για Όλους» είναι στο 7/4, ενώ οι στίχοι του «Καλώς ήρθες στο Σπίτι (Sanitarium)» είναι στο 10/4 χωρισμένοι σε πέντε μέτρα των 2/4. Το 'Blackened' αλλάζει συχνά μεταξύ 7/4, 5/4 και 6/4 ενώ ρίχνει επίσης περιστασιακά 5/8 και 7/8 προς το τέλος. Το 'mystery bar' στο κύριο riff του 'Master of Puppets' σημειώνεται ως 5/8 στην επίσημη μεταγραφή, αλλά κάποιος το μέτρησε και ανακάλυψε ότι είναι στην πραγματικότητα πιθανότατα κατά λάθος.
• Το Progressive Folk Metal συγκρότημα Týr, που είναι ίσως το πιο διάσημο μουσικό έργο που έχει έρθει ποτέ από τα Νησιά Φερόε, χρησιμοποιεί αυτό το τροπάριο εκτενώς στα περισσότερα από τα τραγούδια του. Πολλά από αυτά τα παραδείγματα, όπως το «Regin smið», βασίζονται στην παραδοσιακή λαϊκή μουσική.
• Το Moonsorrow, ένα άλλο progressive folk metal συγκρότημα (αυτό από τη Φινλανδία), αρέσει επίσης πολύ σε αυτό το τροπάριο. Το 'Tuleen ajettu maa', για παράδειγμα, είναι στο 5/4 για τα περισσότερα πρώτα λεπτά του, ενώ το 'Karhunkynsi' χρησιμοποιεί εκτενώς το 10/4. Αυτό δεν είναι πουθενά κοντά στο να είναι μια πλήρης λίστα.
• Το αυστραλιανό συγκρότημα Death/Doom Inverloch ανοίγει το πρώτο του EP με ένα riff στις 7/4, και δεν είναι καν το μοναδικό στο τραγούδι. Έχουν χρησιμοποιήσει αυτό το τροπάριο και αλλού.
• Οι Αμερικανοί προοδευτικοί black metal ηθοποιοί της Cobalt λατρεύουν πολύ αυτό, το οποίο σχεδόν έρχεται με την περιοχή να είναι ένα prog συγκρότημα (ειδικά ένα τόσο επηρεασμένο από εργαλεία όσο κι εκείνοι). Για να δώσω μόνο ένα παράδειγμα, το 'Hunt the Buffalo' ανοίγει στις 5/4.
• Το συγκρότημα Death/doom Derkéta το χρησιμοποιεί αυτό στο μακροσκελές τραγούδι τους «Goddess of Death», εναλλάσσοντας τρεις μπάρες των 4/4 με ένα των 6/4 σε ένα μέρος και χρησιμοποιώντας άλλα μοτίβα αλλού. Είναι ειλικρινά πολύ δύσκολο να παρακολουθείτε όλες τις αλλαγές της χρονικής τους υπογραφής.
• Η γέφυρα του σουηδικού συγκροτήματος Thrash Metal του Witchery 'Nosferatu' εναλλάσσεται μεταξύ 7/8 και 8/8.
• Χρησιμοποιούνται εκτενώς από το Νορβηγικό progressive metal συγκρότημα Leprous, τους αρέσει ιδιαίτερα η υπογραφή του χρόνου 7/8 που χρησιμοποιούν σε πολλά τραγούδια τους.
• Το Cascadian Black Metal συγκρότημα Huldrekall χρησιμοποιεί ένα μοτίβο που προσθέτει 20/4 σε πολλές ενότητες του 'The Will to Freedom' (3+3+3+2+3+3+3)/4. Υπάρχουν πολλές άλλες αλλαγές στην υπογραφή του μετρητή στο τραγούδι, μερικές από τις οποίες αθροίζονταιΑσυνήθιστος χρόνοςκαι μερικά από τα οποία όχι. Είναι ένα αρκετά αποπροσανατολιστικό τραγούδι. Αργότερα στο ίδιο άλμπουμ, το 'Traversing the Borderland State' έχει ένα riff που υποδιαιρείται σε μοτίβα 14/4 (4+2+4+4)/4.
• Το Arcata, CA's Ash Borer έχει «Lacerated Spirit», εκ των οποίων τουλάχιστον ένα τμήμα έχει τρεις μετρήσεις 4/4 ακολουθούμενες από μέτρο 3/4, που αντιστοιχεί σε 15/4. Μια μεταγενέστερη ενότητα του ίδιου τραγουδιού είναι στο 7/8.
• Οι Darkestrah του Κιργιστάν το έχουν μια συνήθεια. Και τα τρία τραγούδια στο ντεμπούτο τους άλμπουμ Sary Oy χρησιμοποιήστε το εκτενώς και το πρώτο και το τρίτο έχουν ρυθμούς που είναι πολύ δύσκολο να ακολουθηθούν μερικές φορές (το δεύτερο απλώς αλλάζει μεταξύ 15/8 και 4/4). Τα μεταγενέστερα άλμπουμ τους δεν χρησιμοποιούν αυτό το τροπάριο με την ίδια συνέπεια, αλλά υπάρχει ακόμα αρκετά.
• Το άνοιγμα του ιρλανδικού black metal συγκροτήματος «Graven Idol» των Primordial είναι στις 7/4. Ένα μεταγενέστερο τμήμα μπορεί να μετρηθεί είτε ως μοτίβα πέντε μετρήσεων 6/8 ή ως 10/4, ένα άλλο μεταγενέστερο τμήμα είναι στο 9/4 και το τμήμα κλεισίματος του τραγουδιού αλλάζει τις υπογραφές του μετρητή φαινομενικά κάθε δεύτερη γραμμή.
• Οι Black Sabbath έχουν το 'Sabbra Cadabra', το οποίο είναι ως επί το πλείστον σε 12/8, εκτός από το intro riff, το οποίο είναι στην πραγματικότητα (και παραδόξως) σε εναλλασσόμενες μπάρες 35/24 και 12/8.
• Εκδικήθηκε επτά φορέςσυνήθως μένει στο καλό 4/4, με το περιστασιακό 6/8 (στο «Όξινη βροχή», την αρχή ή το «Buried Alive» ή το μεγαλύτερο μέρος του «Σώσε με»), αλλά έχουν μερικά ακριβή παραδείγματα, συνήθως για να δημιουργήσετε μια μικρή αίσθηση ανησυχίας ή ανισορροπίας. Όντας ένα άλμπουμ πιο προσανατολισμένο στο prog, Η σκηνή παίζει με αυτό σε πολλά τραγούδια.
  • Η εισαγωγή του 'Almost Easy' και οι στίχοι του προαναφερθέντος 'Save Me' είναι στο 6/4 (2+2+2). η πραγματική υπογραφή χρόνου δίνεται μακριά από το μοτίβο κλωτσιών.
  • Η γέφυρα του 'A Little Piece of Heaven' λίγο πριν το τελικό ρεφρέν είναι στα 5/4 για να ακούγεται πιο ανατριχιαστικό.
  • Επί Η σκηνή , «Άγγελοι» (που εν μέρει αφορά την απώλεια της πίστης στον Θεό) έχει στίχους στο 7/4.
  • Ομοίως, το 'Simulation', όπου ο αφηγητής αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι ζει σε μια κυριολεκτική προσομοίωση, έχει στίχους σε 15/8, κάνοντας το ρυθμό ελαφρώς εκτός λειτουργίας, σαν κάτι να πάει στραβά.
  • Το 'Exist' έχει ένα μέρος μεταξύ του 3ου και του 5ου λεπτού, όπου κάθε μερίδα αποτελείται από τρεις ράβδους 4/4 ακολουθούμενες από μια ράβδο 5/4, που καταλήγει σε ένα πολυρυθμικό μέρος , που του δίνει μια χαοτική αίσθηση. Το ήσυχο σόλο κιθάρας μεσαίου τμήματος δεν έχει υπογραφή χρόνου.
• Ακόμη και σύμφωνα με τα πρότυπα του metal, το avant-garde black metal συγκρότημα Jute Gyte το φτάνει στα άκρα, χρησιμοποιώντας συχνά πολυρυθμούς πολλαπλών ταυτόχρονων τέμπων. Οι σημειώσεις της γραμμής για το 2017 Εμπόδια εξήγησε τις αηδίες σε αυτό το άλμπουμ (σημειώστε ότι η Jute Gyte χρησιμοποιεί επίσης μια κλίμακα 24 νότων, αντί για την κλίμακα 12 νότων που υπάρχει σχεδόν σε όλη σχεδόν τη δυτική μουσική): 'Mice Eating Gold' και 'Yarinareth...' έχουν ενότητες στις οποίες μια κιθάρα αυξάνει σταδιακά το ρυθμό ενώ μια δεύτερη κιθάρα μειώνεται σταδιακά με τρόπο παρόμοιο με τη Μελέτη Νο. 21 του Conlon Nancarrow. Για παράδειγμα, το 'Yarinareth...' ανοίγει με μια κιθάρα με αριστερό πανί που επιβραδύνεται από 400 BPM σε 100 BPM, ενώ μια κιθάρα με δεξί πανό επιταχύνει από 100 BPM σε 400 BPM. Στο μέσο αυτής της διαδικασίας (0:36), η αριστερή και η δεξιά κιθάρα συγκλίνουν στιγμιαία στα 200 BPM και μια τρίτη, κεντραρισμένη κιθάρα μπαίνει σε σταθερά 200 BPM. Οι κιθάρες προχωρούν σε διαφορετικές διαμορφώσεις αυτών των διαβαθμίσεων ρυθμού κάθε φορά που αυτό το τμήμα επαναλαμβάνεται στο κομμάτι, παίζοντας πάντα χειρισμούς της σειράς 24 νότων 0, 3, 22, 21, 14, 17, 8, 7, 4 19, 18, 5 6, 15, 16, 23, 20, 1, 2 13, 10, 11, 12, 9.
  
  Τα περισσότερα από τα κομμάτια έχουν ενότητες σε πολλαπλούς ταυτόχρονους ρυθμούς, όπως ο κανόνας επέκτασης σε αναλογία 4:5:6:7:8 στο ['The Norms That Author the Self Render the Self Substitutable']. Το 'Democritus Laughing' ανοίγει με ένα riff τεσσάρων μέτρων που επιταχύνει κερδίζοντας μια επιπλέον νότα σε κάθε μέτρο σε οριζόντια αναλογία 4:5:6:7, για συνολικά 22 νότες. Τα 22 γήπεδα που έπαιξε η κιθάρα ανοίγματος δημιουργήθηκαν αλεατικώς με την κύλιση ενός καλουπιού 24 πλευρών. οι τρεις άλλες κιθάρες παίζουν σειριακές μεταμορφώσεις αυτού του πίκου υλικού. Όταν μπαίνουν τα ντραμς, η αναλογία ρυθμού γίνεται κάθετη και οι τέσσερις κιθάρες ανταλλάσσουν τους ρυθμούς σε αυτήν την αναλογία 4:5:6:7 κάθε φορά που επαναλαμβάνεται το θέμα έναρξης.

• Ο Igor Stravinsky λάτρευε να αλλάζει τις υπογραφές χρόνου σχεδόν σε κάθε μέτρο.
  • Το «The Rite of Spring» είναι ένα καλό παράδειγμα του να παίζει τον όλεθρο με τις χρονικές υπογραφές: Το «The Naming and Honoring of the Chosen One» αλλάζει, σε διαδοχικά μέτρα, από 9/8 σε 5/8 σε 7/8 σε 3/8 έως 4/8 έως 7/4 έως 3/4. Το θέμα του τελικού «Θυσιαστικού Χορού» χρησιμοποιεί ένα ακανόνιστο μείγμα 2/16, 3/16, 4/16 (ή 2/8) και 5/16.
  • Η ακολουθία «ανάσταση» που ξεκινά το φινάλε να Το Firebird έχει πολλές μπάρες σε χρόνο 7/4.
  • Μαϊντανός έχει αυτό εδώ και εκεί: τα τμήματα «Master of Ceremonies» στο εναρκτήριο ταμπλό περνούν από πολλές υπογραφές χρόνου πριν καταλήξουν στις 5/8, και υπάρχει ένας σύντομος χορός 5/8 στο τελικό ταμπλό.
  • Σε Η ιστορία των στρατιωτών , το 'The Soldier's March' και το 'Ragtime' ξεκινούν και τα δύο σε ευθεία 2/4, αλλά το τμήμα γέφυρας του πρώτου αλλάζει μεταξύ 3/4, 3/8 και 2/4 σε ένα όχι αρκετά κανονικό μοτίβο και το δεύτερο έχει ένα επαναλαμβανόμενο βιολί break που ρίχνει σε δοκάρια 5/16 και 7/16. Ομοίως, είναι η «Θριαμβευτική Πορεία του Διαβόλου». ως επί το πλείστον στα 2/4, αλλά οι πρώτες τέσσερις μπάρες του (που επαναλαμβάνονται αργότερα) πηγαίνουν από 4/4 έως 5/8 έως 5/4 έως 3/4, και αρκετές άλλες χρονικές υπογραφές κάνουν επίσης μια εμφάνιση εδώ και εκεί.
• Το φινάλε της Συμφωνίας Νο. 2 του Μποροντίν εναλλάσσει ράβδους 3/4 και 2/4 στο κύριο θέμα του.
  • Και το «Bazaar of the Caravans» από Κισμέτ , που είναι απλώς το φινάλε της Συμφωνίας Νο. 2 του Borodin με επικάλυψη φωνητικής διάταξης.
• Το 'Sensemayá' του Silvestre Revueltas είναι κυρίως στο 7/8, αλλά έχει επίσης μέτρα σε 7/16, 9/8 και 5½/8 (που είναι ουσιαστικά 11/16).
• Στο Gustav Holst's Οι Πλανήτες , ο 'Άρης' βρίσκεται στα 5/4 και 5/2 (εκτός από τον κώδικα, που είναι 3/4) και ο 'Ποσειδώνας' είναι εξ ολοκλήρου στο 5/4. (Πράγματι, οι κινήσεις είναι συμμετρικές (με τη σειρά που παρουσιάζεται, παρά με την πραγματική σειρά των πλανητών) όταν πρόκειται για χρονικές υπογραφές)
  • Σε ένα λιγότερο γνωστό έργο, το «Egdon Heath», χρησιμοποιεί το 7/4, ένα μεταγενέστερο τμήμα είναι στο 5/4, και αντί να γράψει πραγματικά τρίδυμα, στη μέση βάζει τη μισή ορχήστρα στο 7/4 και τη μισή στο 21 /8. Σε διαφορετικά σημεία του κομματιού υπάρχουν και δύο μπάρες των 4/4
• Ο Raymond Deane λατρεύει αυτό.
• Η τέταρτη κίνηση (καλά, δεύτερο μισό του δεύτερου μέρους ) της Συμφωνίας #3 του Camille Saint-Saëns ξεκινά σε χρόνο 6/4 και κινείται αρκετές φορές μεταξύ 6/4, 9/4, 3/4 και 4/4.
• του Leonard Bernstein Ψαλμοί Τσίτσεστερ είναι στα εβραϊκά και απασχολεί 6 κρουστά, και αυτή είναι μόνο η αρχή. είναι κυρίως σε 7/4, σε 3/4, 4/4 και μετά 3/4- κατά -4/4 (μια αντιπαράθεση Soprano και Gravel όπου οι γυναίκες τραγουδούν τον 23ο Ψαλμό ενάντια στους άνδρες που ψάλλουν με ταχύτητα Dakka για τον πόλεμο) και στις 10/4.
  • Τα «βαλς» του Μπερνστάιν ήταν μερικές φορές στα συνηθισμένα 3/4 (π.χ. το «Βαλς του Παρισιού» στο Candide ), και μερικές φορές Πραγματικά διαφορετικό: το βαλς στο Divertimento για Ορχήστρα του είναι στο 7/8. το βαλς στη μουσική του μπαλέτου του για Fancy Free αλλάζει ελεύθερα μεταξύ 3/4, 3/8 και 4/4.
  • Το 'βήμα' από τη Συμφωνία Νο. 1 αλλάζει μέτρα σχεδόν συνεχώς. Το πρώτο θέμα συνδυάζει 6/8, 8/8 και 7/8 (τα δύο τελευταία χωρίζονται και τα δύο σε τρία beat).
  • Στο 'Kaddish' (Συμφωνία Νο. 3), η χορωδία αρχίζει να τραγουδά το 'Kaddish 1' σε 7/8 εναλλάξ με 3/4, με ένα μεταγενέστερο τμήμα στο 8/8 (3 + 2 + 3). Το 'Kaddish 2' αρχίζει και τελειώνει στις 5/8, με ένα μεσαίο τμήμα στις 16/5. Το 'Kaddish 3' έχει μεσαίο τμήμα σε 7/8. Το φινάλε είναι κυρίως σε 7/8 (2/4 + 3/8) και 7/4 (4/4 + 3/4).
  • Η μουσική του Leonard Bernstein για Στην προκυμαία περιλαμβάνει ένα πολύ γρήγορο θέμα με τύμπανο, του οποίου οι μπάρες εναλλάσσονται μεταξύ τους σύντομα και 3/4.
  • Το 'Turkey Trot' από το Divertimento for Orchestra εναλλάσσει τα μπαρ του σύντομα και 3/4.
  • Το θέμα «Prelude» από το «Prelude, Fugue and Riffs» εναλλάσσεται μεταξύ 4/4 (=8/8), 3/4 (=6/8), 5/8, 7/8 και 9/8, παρόλο που τα γραμμάτια του μεταφραστείτε στο Common Time όταν εμφανιστεί ξανά στη «Φούγκα».
• Αν πιστεύετε ότι το απόσπασμα στην κορυφή της σελίδας είναι ένα αστείο, θα πρέπει να μιλήσετε με τον Νορβηγό συνθέτη Knut Nystedt. Έχει ένα σκηνικό του κειμένου «Veni Sancte Spiritus» το οποίο, , δίνει στις σοπράνο και στο άλτο ένα μοτίβο που αντιπροσωπεύεται από μια μπάρα 4/2 και μια άλλη 3/2, ενώ στους τενόρους και στα μπάσα ένα μοτίβο σε δύο ράβδους 4/2. Και τα τέσσερα μέρη αρχίζουν τα μοτίβα τους στο τελείως διαφορετικές εποχές , που σημαίνει ότι οι γραμμές ράβδων κάθε τμήματος δεν ευθυγραμμίζονται απαραίτητα. Το καλύτερο που μπορεί να κάνει ένας μαέστρος σε εκείνο το σημείο είναι να δίνει ξεχωριστούς ρυθμούς και μετά να ελπίζει στον Θεό που οι τραγουδιστές του μπορούν να μετρήσουν.
• Όποιος ισχυρίστηκε ότι μπορεί να είναι πιο διαισθητικό να σημειώνει τρίμετρα, καθώς το X/6 μπορεί να φροντίσει να ρίξει μια ματιά στη μουσική του Κουιντέτο πιάνου του Thomas Adès. Οι πρώτες και οι τελευταίες μπάρες είναι στα 4/4 (όχι ότι ακούγονται έτσι). Ενδιάμεσα τα πράγματα γίνονται λίγο ... περίπλοκα. 4/5, 1/12, 3/10, 6/7... Επιπλέον, σε πολλά σημεία ο καθένας από τους πέντε παίκτες έχει μια εντελώς διαφορετική «παράλογη» υπογραφή χρόνου, συγχρονίζοντας με τους άλλους μόνο περιστασιακά. Ναι. Είναι κάπως περίεργο το γεγονός ότι μπορεί να εκτελεστεί καθόλου χωρίς να φαίνεται σαν ένα θεαματικό πολυμετρικό χάος.
  • Και ακόμη και αυτό δεν συγκρίνεται με κάποια από τη μουσική του Conlon Nancarrow, όπως μια μελέτη για πιάνο, στην οποία τα μέρη κινούνται σε αναλογία √42 (~6,4807) προς 1.
• Το τέταρτο μέρος της Συμφωνίας #2 του Γκούσταβ Μάλερ 'Ανάσταση' αλλάζει τις υπογραφές ώρας σχεδόν συνεχώς...και ανεπαίσθητα.
• του Willson Osbourne Ραψωδία για σόλο κλαρίνο έχει μέτρο σε χρόνο 5,5/4.
• Καρλ Τζένκινς είναι μια μίξη 2 τραγουδιών. Το αποτέλεσμα είναι ένα τραγούδι, μέρος 5/8, μέρος 7/8 και μέρος 4/4.
• Τα 'Long past gone' και 'Tell it by heart' του Jami Sieber έχουν εναλλασσόμενες ράβδους 12/4 και 11/4.
• του Ρόμπερτ Τζάγκερ Τρίτη Σουίτα για Μπάντα , ένα αιώνιο φαβορί, περιλαμβάνει μια πορεία με ένα πρώτο στέλεχος σε 7/4 (4 + 3) και δεύτερο στέλεχος και τρίο σε 5/4 (3 + 2) που ακολουθείται από ένα βαλς σε 5/4 (3 + 2).
• Το «Ride of the Valkyries» του Richard Wagner είναι στο 9/8.
• Ο Percy Aldridge Granger έβαλε τη δεύτερη κίνηση του Lincolnshire Posy σε εναλλασσόμενα 4/4 και 5/4, την τρίτη κίνηση σε 5/8 και η 4η κίνηση αλλάζει μεταξύ 2,5/4 και 7/8.
• Το Promenade από Εικόνες σε έκθεση από τον Modest Mussorgsky (όχι, αυτό δεν είναι περιγραφέας. Αυτό είναι το όνομά του) εναλλάσσεται μεταξύ 5/4 και 6/4 για τα πρώτα μέτρα του. Στην αρχική του σύνθεση, αντί να εναλλάσσεται μεταξύ 5/4 και 6/4, κάθε μπαρ του Promenade αποτελούνταν από 11/4. Αυτό απλοποιήθηκε από έναν μαθητή του σύγχρονου του Νικολάι Ρίμσκι-Κόρσακοφ (ο οποίος ανέφερε επίσης μερικά παραδείγματα από το έργο του Μουσόργκσκι Μπόρις Γκοντούνοφ σε ευθεία 2/4) και ήταν ο κανόνας για τις επόμενες δημοσιεύσεις. Ο Λόγος του Θεού λέει ότι αυτός ο μετρητής υποτίθεται ότι προσομοιώνει ένα φυσικό μοτίβο περπατήματος.
• Ο προαναφερθείς Rimsky-Korsakov είχε τη συνήθεια να γράφει ο ίδιος τέτοια μουσική. Υπάρχει ένας Urban Legend που έγραψε κάποτε κάποιο κομμάτι στις 11/4. Όταν οι μουσικοί είχαν πρόβλημα να παρακολουθήσουν, είτε ο μαέστρος είτε ο ίδιος ο Rimsky-Korsakov συνιστούσαν να χρησιμοποιούν τη φράση «Rim-sky-Kor-sa-kov-has-gone-com-ple-tly-mad».
• Το φινάλε του Σεργκέι Προκόφιεφ Η Σονάτα για βιολί και πιάνο σε φα ελάσσονα έχει ένα κύριο θέμα που αναμειγνύει 5/8, 7/8 και 8/8.
  • Το φινάλε του Κοντσέρτου για βιολί του Προκόφιεφ αρ. Το 2 σε Σολ ελάσσονα έχει σημαντικά περάσματα στα 7/4 και 5/4.
• Στη μουσική του Béla Bartók, αυτό εμφανίζεται συχνά υπό τον τίτλο «Βουλγαρικός ρυθμός»:
  • Οι Έξι Χοροί σε Βουλγαρικό ρυθμό από μικρόκοσμος είναι αντίστοιχα σε (4+2+3)/8, (2+2+3)/8, (2+3)/8, (3+2+3)/8, (2+2+2+3) /8 και (3+3+2)/8.
  • Το Scherzo alla bulgarese από το Πέμπτο Κουαρτέτο Εγχόρδων είναι στο (4+2+3)/8. Το τρίο του ποικίλλει μεταξύ (3+2+2+3)/8, (2+3+2+3)/8 και (2+3+3+2)/8, αλλά είναι πραγματικά πολύ γρήγορο για τον μέσο ακροατή ενοχλεί μετρώντας μετρικές διαιρέσεις.
  • Το Intermezzo interrotto από το Κοντσέρτο για Ορχήστρα έχει ένα κύριο θέμα που εναλλάσσεται μεταξύ 2/4 και 5/8. Μάλλον μετατοπίζεται κρυφά στον Common Time μετά από μια διαμόρφωση, αλλά αυτό αποδεικνύεται ότι είναι η ρύθμιση για ένα μουσικό αστείο.
• Ο Szelenyi έχει ένα κομμάτι που τιτλοφορείται εύστοχα 'Changing Bars'. Υπάρχουν μόνο τέσσερα μέρη όπου μένει στο ίδιο μέτρο για δύο μέτρα στη σειρά. Τον υπόλοιπο χρόνο εναλλάσσεται μεταξύ 2/8, 3/8 και 4/8 χωρίς εμφανή λογική πίσω από αυτό.
• Samuel Barber:
  • Το φινάλε του Κοντσέρτου για Πιάνο και Ορχήστρα (Op. 38) είναι σε πολύ γρήγορο 5/8.
  • Στο Souvenirs (Op. 28), το εναρκτήριο «Waltz» έχει κωδικό στα 5/4 και το «Schottische» έχει κάποιες εκτεταμένες ενότητες 5/8.
• Ο Ralph Vaughan Williams στα νιάτα του έγραφε Ηρωική Ελεγεία και Θριαμβευτικός Επίλογος σε χρόνο 7/8. Όχι και τόσο άσχημα, εκτός από το ότι ξεκινά επίσης με μια συγκοπτική τριπλέτα και μια άλλη συγκοπτική κουβέρτα αμέσως μετά, και το κρατά ως ostinato για πάνω από δέκα λεπτά . Όπως ήταν αναμενόμενο, δεν έγινε ποτέ το αγαπημένο σε κανέναν μαέστρο.
• Τα περισσότερα από τα μεταγενέστερα έργα του Olivier Messiaen αλλάζουν την υπογραφή του χρόνου με κάθε μέτρο. (!) Χρησιμοποιούσε ως επί το πλείστον εξαιρετικά ασυνήθιστους χρόνους όπως (3+2+2)/32, (2+2+3)/16 και τους ανακάτεψε με πιο συνηθισμένους όπως 2/8 ή 3/8.
• Μπέντζαμιν Μπρίτεν:
  • Το 'War Requiem' έχει το 'Dies irae' στο 7/4 (διατηρώντας την υπογραφή του χρόνου σε πολύ πιο αργό ρυθμό για το 'Lacrimosa'), το 'Confutatis' στο 5/4 και το 'Agnus Dei' στο 5/16.
  • Το 'Missa brevis in D' έχει 'Gloria' στα 7/8 και 'Agnus Dei' στα 5/4.
• Η συμφωνία «Pathetique» του Pyotr Ilyich Tchaikovsky έχει το δεύτερο μέρος στο 5/4.
• Στο Carl Orff's Carmina Burana , το instrumental 'Tanz' εναλλάσσει μπάρες 4/4 με μπάρες 3/8.
• Η δεύτερη κίνηση της Σονάτας για πιάνο του Aaron Copland μετατοπίζεται συνεχώς μεταξύ των χρονικών υπογραφών, κυρίως 5/8 και 7/8.
  • Ο Κόπλαντ μύρισε επίσης αυτό το τροπάριο στο «Rodeo», όπου σημαντικά τμήματα του «Buckaroo's Holiday» είναι γραμμένα στον κοινό χρόνο, αλλά στην πράξη υποδιαιρούνται σε [3+3+2]/8.
• Maurice Ravel:
  • Το φινάλε του Κουαρτέτου Εγχόρδων ξεκινά στις 5/8.
  • Το Piano Trio έχει μια κίνηση έναρξης στα 8/8 υποδιαιρεμένα ως 3+2+3, και ένα φινάλε σε μεγάλο βαθμό στο 5/4 με πολλά περάσματα 7/4.
• του Krzysztof Penderecki Θρενωδία για τα θύματα της Χιροσίμα είναι μια ταυτόχρονη ανατροπή και λήψη αυτού του τροπαρίου Μέχρι Έντεκα . Δεν έχει ασυνήθιστο χρόνο γιατί έχει δεν υπάρχει καθόλου υπογραφή χρόνου , βασιζόμενοι σε χρονικούς κώδικες χωρίς μέτρο που λένε στον μαέστρο πότε πρέπει να φέρει τους ήχους χωρίς τόνο κάθε οργάνου.
• Στην όπερα Η στροφή της βίδας , Η παραλλαγή V και η επακόλουθη σκηνή μαθήματος Λατινικών βαθμολογούνται με γρήγορο 5/4.
• Ήπιο παράδειγμα στο πρώτο κίνημα (' Δεκαεπτά Έλα Κυριακή ') της σουίτας του Ralph Vaughn Williams Σουίτα αγγλικών λαϊκών τραγουδιών . Περίπου η μισή ορχήστρα (οργάνων υψηλότερης έντασης, όπως φλάουτα και βιολιά) παίζει μια μελωδία 6/8 πάνω από τα όργανα χαμηλότερης έντασης, τα οποία παίζουν μια αντίθετη αντιμελωδία σε χρόνο 2/4.
• Ο Elliott Carter μετέτρεψε αυτό το είδος των πραγμάτων σε μια βασική αρχή σύνθεσης, υπερβάλλοντας ένα μέτρο σε ένα άλλο και αφήνοντας το πρώτο να αναλάβει, μια τεχνική που έγινε γνωστή ως μετρική διαμόρφωση . Τα μαθηματικά ροκ συγκροτήματα έχουν συνήθως διακριτές ενότητες τραγουδιών σε ένα μέτρο και μετά αλλάζουν σε ένα άλλο για λίγο. Σε ορισμένα έργα του, όπως το Διπλό Κοντσέρτο , Carter αλλάζει μετρητή κάθε τρεις ή τέσσερις μπάρες .
• Η τρίτη κίνηση του Paul Hindemith Σονάτα για Solo Viola OP. 1/25 έχει σήμανση μετρονόμου '600-640'^{Σημείωση}Αυτό είναι πιο γρήγορο από ό,τι αναμένεται να παίξουν οι άνθρωποι και τοποθετήθηκε εκεί από τον Hindemith για να υποδείξει στον παίκτη να παίξει όσο πιο γρήγορα μπορούσεκαι ο μετρητής αλλάζει, κατά μέσο όρο, κάθε 1,5 μπάρες , με το πάνω ψηφίο της υπογραφής του χρόνου να είναι γραμμένο πάνω από κάθε γραμμή, έτσι ώστε να αποφευχθεί η ακαταστασία της παρτιτούρας.

• Χρησιμοποιείται εκτενώς από δύο διαφορετικούς ντράμερ στο progressive rock: τον Neil Peart των Rush και τον Bill Bruford των Yes και τον King Crimson.
  • Mike Portnoy των Dream Theater, Πείραμα Υγρής Τάνυσης , Transatlantic, κ.λπ. παίζει συχνά και με περίεργες υπογραφές.
• Πολλά, Πολλά Προοδευτικά ροκ συγκροτήματα κάνουν ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές. δύο σπουδαία παραδείγματα είναι το 'Siberian Khatru' του Yes (13/8, για το μεγαλύτερο μέρος του) και το 'Tarkus' των Emerson, Lake & Palmer (10/8 για τουλάχιστον δύο από τα τμήματα).
  • Ναι, καταφέρνουν να το βάλουν στα ποπ ροκ άλμπουμ τους - «Αλλαγές» από 90125 είναι μέρος 7/4 και μέρος 4/4.
  • Ναι 'Ξύπνα' από Πηγαίνοντας για το Ένα περνάει από δέκα χρονικές αλλαγές κατά τη διάρκεια των είκοσι τεσσάρων μέτρων έναρξης του - συμπεριλαμβανομένης της σύντομης διέλευσης από την 32/9, κάτι που είναι πραγματικά ανόητο.
  • Ναι 'Το 'Roundabout' έχει ρεφρέν στο 14/4 (6/4 + 2/4 + 6/4) και ένα τέλος φωνητικής ενότητας στο 7/4.
  • Λιγότερο γνωστό (για την prog rock πλευρά τους, πάντως) παράδειγμα: Η Ambrosia είχε τη συνήθεια να αλλάζει υπογραφές. Δείτε το 'Time Waits For No One', 'Life Beyond L.A.' και «Αποθηκάρι», για αρχή. Ακόμη και οι πιο γνωστές μπαλάντες τους δεν είναι άτρωτες: Το 'How Much I Feel' μετατοπίζεται στο 7/8 για λίγο, περίπου τα τρία πέμπτα της διαδρομής.
• Μια από τις πιο εμβληματικές στιγμές μιας αμήχανης χρονικής υπογραφής είναι σίγουρα η εύστοχη ονομασία « 'μέρος του 'Spper's Ready' από τη Genesis. Προσέξτε, το 9/8 στην κλασική μουσική είναι ως επί το πλείστον ένα σύνθετο βαλςόμετρο που αποτελείται από 3+3+3. Σε αυτό το κομμάτι, ωστόσο, η υπογραφή χρόνου είναι μια προσθετική υπογραφή που αποτελείται από 3+2+4 με το σόλο οργάνου να επιχειρεί συχνά σε άλλες χρονικές υπογραφές, δημιουργώντας ένα πολύμετρο.
  • Ήταν ένα τραγούδι από τις πιο ποπ μέρες τους, αλλά το 'Turn It On Again' είναι σε χρόνο 13/8.
  • Το δεύτερο μισό του 'The Cinema Show' (το σόλο πλήκτρων) είναι στις 7/8.
• Οι Pink Floyd's'Χρήματα' είναι κυρίως σε χρόνο 7/4. Στη συνέχεια, πηγαίνει στα 4/4 για το σόλο κιθάρας, λόγω του ότι ο David Gilmour δυσκολεύεται να κάνει σόλο στο 7/4. Η αλλαγή σε 4/4 έγινε εμβληματική από μόνη της.
  • Οι Pink Floyd έχουν επίσης 'Mother' και 'Δύο Ήλιοι στο Ηλιοβασίλεμα(και τα δύο 5/4).
  • Μεγάλο μέρος του «Bike» είναι σε χρόνο 4/4, αλλά λόγω των επιπλέον συλλαβών που ρίχνονται ακανόνιστα στους στίχους του, το τραγούδι είναι γεμάτο με ένα απρόβλεπτο μοτίβο 5/4, 6/4 και 7/4 ράβδων.
  • Το «Scream Thy Last Scream», που γράφτηκε κατά τη διάρκεια του Sanity Slippage του Syd Barrett και δεν κυκλοφόρησε ποτέ επίσημα, περιλαμβάνει αρκετές αλλαγές χρονικής υπογραφής που το ρίχνουν σε αυτό το τροπάριο.
• Ένα τμήμα του 'Mobius Slip' του Sound of Contact επαναλαμβάνει 10/4 + 8/4 + 10/4 + 7/4.
• Ο Rush χρησιμοποιεί πολλές ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές. Κινούμενες εικόνες μόνο έχει παραδείγματα χρόνου 7/4, 5/4 και 3/4.
  • Πραγματικά, οι Rush είναι το συγκρότημα αφίσας για αυτό το τροπάριο - είναι πολύ εύκολο να αγοράσεις τον λαϊκό μύθο ότι ο Neil Peart ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ να παίξει σε 4/4.
    • Μέρος του σόλο ντραμς του Neil Peart για πολλά χρόνια ήταν ένα τμήμα που ονομαζόταν «The Waltz», όπου έπαιζε ένα μοτίβο 3/4 με τα πόδια του και έριχνε όσες περισσότερες υπογραφές μπορούσε από πάνω του με τα χέρια του. Συμπεριλαμβανομένων των 4/4.
  • Το 'YYZ' έχει εισαγωγή σε χρόνο 10/8, αλλά αυτό θα μπορούσε να είναι απλώς τυχαίο, καθώς ο κώδικας Μορς για το YYZ (dah-dit-dah-dah, dah-dit-dah-dah, dah-dah-dit-dit) τυχαίνει να ταιριάζει στην εν λόγω χρονική υπογραφή.
  • Οι «Υποδιαιρέσεις» φαίνεται να εναλλάσσονται μεταξύ 7/8, 4/4 και 6/4 χρονικών υπογραφών. Ορισμένες χρονικές υπογραφές διαρκούν μόνο μερικές γραμμές πριν από την αλλαγή.
  • Το 'Losing It' έχει στίχους στα 5/8, το ρεφρέν στα 4/4 και εναλλασσόμενες μπάρες 5/8 και 6/8 στη γέφυρα.
• Πολλοί από τον κατάλογο του Jethro Tull χρησιμοποιούν ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές.
  • Από το άλμπουμ Παχύ σαν τούβλο είναι μια Stealth Parody πολλών κανόνων του είδους τους, έχει πολλές περίεργες υπογραφές και αλλαγές. Το «Δες εκεί! Ένας γιος γεννιέται» μέρος του, για παράδειγμα, είναι στις 5/8. Ένα παρόμοιο μέρος στη δεύτερη ενότητα του τραγουδιού είναι 6/8, αλλά η διαφορά είναι ελάχιστα αισθητή. Σοβαρά - για να το παρατηρήσετε, θα πρέπει να το μετρήσετε.
  • Το «Living in the Past» και το «Jack Frost And The Hooded Crow» είναι στο 5/4. Ο Ian Anderson έκανε το πρώτο σε μια προσπάθεια να αποτρέψει το να γίνει ένα Black Sheep Hit, αλλά το έκανε έτσι κι αλλιώς.
  • «Boris Dancing», είναι, όπως λέει ο Ian Anderson κατά τη διάρκεια του Ορχηστρικό Jethro Tull ηχογράφηση, «γραμμένο σε εναλλασσόμενες μπάρες 7/8 και 9/8, καθιστώντας πολύ δύσκολο να χορέψεις… εκτός κι αν είσαι ο Μπόρις Γέλτσιν».
• Το Obscure psychedelic/prog συγκρότημα Egg κυκλοφόρησε ένα single με τίτλο , για τις χαρές του παιχνιδιού σε ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές . Οι στίχοι είναι στα 4/4, αλλά τα ρεφρέν είναι όντως7/8, και σε αντίθεση με κάποιο από τα prog rock εκεί έξω, έχει αίσθηση του χιούμορ και είναι πραγματικά πολύ πιασάρικο.
• Στο Mars Volta αρέσουν πολύ και οι αλλαγές χρονικής υπογραφής τους. Το 'robot talk' solo in αλλάζει την υπογραφή ώρας σε κάθε γραμμή, με τις περισσότερες φορές οι υπογραφές να είναι υποδιαιρέσεις του 16.
  • 'Cygnus... Vismund Cygnus' από Frances the Mute διαθέτει εισαγωγή 6/8, main setcion 4/4, σόλο κιθάρας και buildup σε 29/16 , ακολουθούμενο από ένα εκρηκτικό outro στις 10/4.
  • «Τετραγράμματο» από Ακρωτηριασμός περιστρέφεται μέσα από 11 διαφορετικές χρονικές υπογραφές (συμπεριλαμβανομένων δύο περιοχών χωρίς υπογραφή χρόνου) και καταφέρνει να μετρήσει μερικές ασυνήθιστες φορές με πολλούς τρόπους (μία ενότητα στις 12/8 μετράται [5+ 5+ 2/]/8 κάθε πρώτη μέτρηση και [ 4+ 4+ 4]/8 κάθε δευτερόλεπτο μέτρο.) Μπορεί να βρεθεί μια πλήρης ανάλυση .
  • Μερικά παραδείγματα από Το Bedlam στον Γολιάθ : «Metatron» (5/4), «Wax Simulacra» (11/8 ή [6+5]/8) και «Cavalettas» (11/8 ή [5+6]/8).
• Το «Solsbury Hill» του Peter Gabriel είναι στο 7/4 του χρόνου.
• Το 'Red', του King Crimson , έχει τρεις μπάρες 5/8 που ακολουθούνται από μια μπάρα 4/4 κατά τη διάρκεια του κύριου riff, η οποία χρησιμοποιεί μια κλίμακα ολόκληρου τόνου για πόντους μπόνους. Και τότε αρχίζει να γίνεται περίπλοκο.
  • Το Starless στο ίδιο άλμπουμ έχει ενότητες που παίζονται στις 13/8.
  • Ωστόσο, αυτές οι καιρικές γελοιότητες ωχριούν σε σύγκριση με τη δουλειά που έκανε ο King Crimson στη μετενσάρκωσή του στη δεκαετία του '80. Συγκεκριμένα, το τραγούδι «Discipline» περιλαμβάνει τους δύο κιθαρίστες του συγκροτήματος να παίζουν μοτίβα με ελαφρώς διαφορετικές χρονικές υπογραφές, αλλάζοντας κάθε λίγα δευτερόλεπτα, για 5 λεπτά.
  • Έπειτα, υπάρχουν οι Larks' Tongues στο Aspic Part II, με μια μεγάλη φράση εισαγωγής 10+8/8 συνυφασμένη με το 4/4 - και ωστόσο, με κάποιο τρόπο καταφέρνει να παραμείνει φιλική προς το headbang. Αργότερα ηρεμεί κατά διαστήματα σε σχετικά σταθερό 5/4.
• Αν κάποιος θέλει να δοκιμάσει να παρακολουθεί όλες τις αλλαγές ώρας στο Citizen Cain's Σκοτεινιάζουν οι Ουρανοί άλμπουμ, καλή τύχη.
• Το Mew είναι καλό στο να τραβάει τον περίεργο χρόνο, ενώ δεν κοιτάτε με τις ονειρεμένες, διαστημικές ενώσεις του από δύο, τρία και τέσσερα. Για παράδειγμα, το 'Hawaii' έχει 11/4 ρεφρέν και το 'Repeaterbeater' 22/4, το 'Vaccine' τελειώνει με 11/4 και το 'Am I Wry? Όχι» με 15/2, το «156» έχει ρεφρέν στο 13/4 και το «Μερικές φορές η ζωή δεν είναι εύκολη» είναι παντού. Τα κινούμενα σχέδια και οι πληγές μακραμέ τελειώνουν με 3 κτύπους 3/4 και έναν χτύπημα 2/4 επαναλαμβανόμενο πολλές φορές.
• Αποφεύγεται σχεδόν εντελώς από ορισμένους prog καλλιτέχνες, όπως το Alan Parsons Project και ο Kevin Gilbert. Το πρώτο άλμπουμ των Kaipa που επηρεάστηκε από τους Allman-Brothers είναι εξ ολοκλήρου στις 4/4.
• Το τραγούδι της Joan Osborne 'Right Hand Man' είναι σε χρόνο 7/8.
• Συνηθισμένο στο Zeuhl, το οποίο μάλλον δεν προκαλεί έκπληξη, καθώς η μουσική προορίζεται εσκεμμένα να αισθάνεται ξένη. Δεν είναι ασυνήθιστο τα τραγούδια να αλλάζουν μέτρο και ρυθμό κάθε τέσσερα μέτρα ή πιο συχνά. Το Magma το χρησιμοποιεί φυσικά πολύ, ως πρωτεργάτες του είδους, αλλά ίσως τα πιο γελοία παραδείγματα βρίσκονται στη δισκογραφία του ιαπωνικού συγκροτήματος Koenji Hyakkei, στην οποία προφανώς ορισμένα τμήματα τραγουδιών προορίζονται να μετρηθούν με ρυθμούς διαφορετικού μήκους. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το τραγούδι «Ozone Fall» (το οποίο είναι συμπτωματικά ένα από τα λίγα τραγούδια του συγκροτήματος που έχουν κατανοητό τίτλο, αν και οι στίχοι είναι στο συνηθισμένο Conlang του συγκροτήματος). Το «Fettim Paillu» είναι προφανώς άλλο. Το αδελφό συγκρότημα Ruins το κάνει επίσης πολύ, σε σημείο που συχνά φαίνεται ότι έχουν περισσότερα τμήματα στο 7/4 από ό,τι σε οποιοδήποτε άλλο μέτρο.
• Ταξίδιείχαν τα 'I'm Gonna Leave You' και 'Nickel and Dime' πίσω πριν μεταβούν στην ποπ.
• Το αγγλικό συγκρότημα stoner της δεκαετίας του '70 Caravan έχει ένα τραγούδι που ονομάζεται 'Hoedown' που ακούγεται πολύ σαν hoedown, με αισιόδοξες βασικές υπογραφές, ενθουσιασμένες κιθάρες, σόλο κιθάρας με κάντρι και γουέστερν ήχο και... ώρα 7/8 .
• Η μουσική του Gentle Giant έχει γίνει παρωδία ◊. Όχι πολύ μακριά από το πραγματικό περιεχόμενο των τραγουδιών τους. Δεν έχουν τη φήμη ως ένα από τα πιο περίπλοκα prog συγκροτήματα για το τίποτα.
• Ο Todd Rundgren το χρησιμοποίησε πολύ στις μέρες του prog. Δύο παραδείγματα: η διασκευή του στο 'Cool Jerk' είναι στο 7/8 (ως λογοπαίγνιο στον τίτλο του) και η εισαγωγή του 'Don't You Ever Learn?' (που επιστρέφει στη μέση του τραγουδιού) ρίχνει αρκετούς ρυθμούς σε διάφορα σημεία. Τα πρώτα άλμπουμ της Utopia διαθέτουν επίσης πολλά από αυτό. Το «Freak Parade» είναι ένα καλό παράδειγμα.
• Ο Frank Zappa εκπαίδευε τους μουσικούς του να αλλάζουν τις υπογραφές του χρόνου με ένα δευτερόλεπτο - κάτι που χρησιμοποιούσε περιστασιακά για να τα βάζει με καλεσμένους καλλιτέχνες που πίστευαν ότι θα έπαιζαν ίσια 4/4. Δείτε επίσης το απόσπασμα της σελίδας.
• Πολλά τραγούδια του Κάνσας. Το 'The Spider', για παράδειγμα, ξεκινά στις 16/11 και πηγαίνει σχεδόν παντού από εκεί. Ένα άλλο παράδειγμα είναι το «Miracles out of Nowhere», το οποίο ακολουθεί ένα φαινομενικά τυχαίο μοτίβο που αποτελείται από τα 4/4, 7/8, 9/8, 11/8 και 13/8 στην εισαγωγή. υπάρχει επίσης ένα ορχηστρικό διάλειμμα στα μισά του τραγουδιού που βρίσκεται στο 7/8 πριν από την επανάληψη της εισαγωγής. Το 'Point of Know Return', ένα από τα πιο διάσημα τραγούδια τους, αλλάζει τις χρονικές υπογραφές ελεύθερα. Οι στίχοι έχουν 4+4+4+3/4 ενώ τα ρεφρέν έχουν 7+7+4+4/4, αν και υπάρχουν κάποια μέτρα ευθείας 4/4 πριν από τα ρεφρέν.
• Οι Van der Graaf Generator έχουν εμπλακεί σε ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές, συμπεριλαμβανομένων των 11/8 στη γέφυρα στο «Man-Erg» και 17/8 στο πρώτο μισό του «The Sleepwalkers».

• Ο Andrew Huang έκανε μια πρόκληση: «γράψτε και συνθέστε ένα ποπ τραγούδι που αξίζει το ραδιόφωνο σε χρόνο 5/4». Το αποτέλεσμα ήταν 'Alone' και κατέληξε στο άλμπουμ Το πιο κρύο σκοτάδι .
  • Ως Songs to Wear Pants To , έκανε , που είναι σε χρόνο 5/4? η χρονική υπογραφή ήταν συγκεκριμένα μέρος του αιτήματος του τραγουδιού.
  • Υπάρχει επίσης στις 7/4.
• Το 'In Her Eyes' του Josh Groban είναι 5/4 του χρόνου.
• του Ιρανού καλλιτέχνη Samir's ' είναι 9/4 στους στίχους και 6/4 στα ρεφρέν. (Η ιρανική παραδοσιακή μουσική εμβαθύνει επίσης σε παράξενες χρονικές υπογραφές που και που.)
• Το 'Stars' του Bobby McFerrin είναι στο χρόνο 13/8.
• Η Enya χρησιμοποιεί συνήθως ασυνήθιστες υπογραφές χρόνου στη δουλειά της, συχνά τις εναλλάσσει στο μέσο του τραγουδιού. Το 'Book Of Days' αλλάζει την υπογραφή της ώρας σχεδόν σε κάθε μέτρο (4/4 έως 3/2 έως 5/4 έως 2/4 έως 5/4, κλπ...) εκτός από τη γέφυρα που διατηρεί το άνοιγμα 4/4 του χρόνου.
• Πάντα από το Erasure είναι κυρίως σε τυπικό χρόνο 4/4, αλλά το ρεφρέν έχει ένα επιπλέον ρυθμό στο τέλος, καθιστώντας το είτε τρεις μπάρες των 4/4 και μία των 5/4 ή 17/4 συνολικά. Καθώς ο ρυθμός του τραγουδιού το κάνει καλό για περπάτημα, ο επιπλέον ρυθμός πιθανότατα θα σας κάνει λίγο έξω.
• Δεδομένου ότι τα τραγούδια του Burt Bacharach θεωρούνται οριστική ποπ στη μέση του δρόμου, έπαιξε με ρυθμό σε εκπληκτικό βαθμό, αλλά με τρόπο που οι απλοί ακροατές δεν θα το καταλάβαιναν. Πολλά από τα τραγούδια του αλλάζουν ακόμη και τις χρονικές υπογραφές από το ένα μπαρ στο άλλο.
• Όλα που παράγονται από τους The Shaggs, ένα Giftedly Bad συγκρότημα Dreadful Musicians που θα απόπειρα να παίξει στο 4/4, και... να μην τα καταφέρνει ιδιαίτερα.

• Ο Ted Leo and the Pharmacists' ' αλλάζει μεταξύ 7/4 και 4/4.
• Green Dayχρησιμοποιεί δύο μπάρες των 4/4 ακολουθούμενες από δύο μπάρες 7/8 για τους στίχους του τραγουδιού τους 'Before the Lobotomy'. Τα ρεφρέν του ίδιου τραγουδιού είναι εξ ολοκλήρου στο 7/8.
• Τα ρεφρέν του 'The Deadly Rhythm' των Refused είναι στο 11/4.
• Η εισαγωγή στο 'Nothing on My Back' του Sum 41 είναι στο 7/4.
• Το Mission of Burma's 'Dirt' έχει στίχους στο 11/4 και μια γέφυρα στο 7/4. Τα υπόλοιπα είναι κοινά.
• Το «Forced March» από την Κρίση της Γης (κυρίως καλύπτεται απόΜεταξύ των Θαμμένων και Εμένα) έχει 9/4 (7/4 + 3/6) στίχους και μια ενότητα στο 11/8. το υπόλοιπο είναι κυρίως 4/4 και 6/8.
• Το τραγούδι του Emo συγκρότημα Far 'Bury White', κυρίως διασκευασμένο από τον Finch, έχει ρεφρέν στο 9/4.
• Η γέφυρα προς το «Born Dead» του Silverstein είναι στις 7/4.
• Η εισαγωγή στο 'My Mannequin Can Dance' του Matchbook Romance γίνεται 3/4 + 4/4 + 5/4 + 6/4, επαναλαμβάνεται δύο φορές. Το υπόλοιπο τραγούδι είναι στο Common, εκτός από τα 3/4 σε μέρος κάθε ρεφρέν.
• Εδώ είναι ένα σχετικά απλό παράδειγμα σε σύγκριση με κάποιο από αυτό το χάος: Κατά τη διάρκεια των στίχων του 'Αυτό είναι αυτό που παίρνετεΑπό τους Paramore, ο ντράμερ παίζει στα 4/4 κάτω από όργανα και ο τραγουδιστής τρέχει 3/4.
• Ίσως δεν αποτελεί έκπληξη, το «5 Hyoushi» του Midori (μεταφράζεται ως «5 Beat») είναι κυρίως στο 5/8. Τα ρεφρέν είναι στο 6/8.
• Ο «Κόσμος του Μαζοχισμού» του Hüsker Dü πηδά παντού (οι στίχοι του χρησιμοποιούν (4+5+4+4)/4, ή 17/4, για παράδειγμα). Μερικά από τα άλλα τραγούδια τους το χρησιμοποιούν επίσης, αν και όχι τόσο εκτενώς. μερικά παραδείγματα μπορείτε να βρείτε στη σελίδα τους εδώ.
• Το «Taking a Liberty» του Flux of Pink Indians περιέχει πολλά αποσπάσματα των 5/4. Μερικές φορές 5/4 μέρη επικαλύπτονται με 4/4 μέρη για να δημιουργήσουν έναν πολύ αποπροσανατολιστικό πολυρυθμό. Είναι τέτοιου είδους συγκρότημα.
• Μέρος της χορωδίας των Dead Kennedys ' MTV - Get Off the Air ' είναι στο 5/4. Λόγω της φωνητικής φύσης του ρεφρέν και των κρουστών που κρύβονται κάτω, το αποτέλεσμα αυτού του τμήματος είναι περίπου το μουσικό ισοδύναμο μιας μπότας στο κεφάλι.
  • Στις συνεργασίες του με τους Melvins, ο Jello Biafra έχει το 'Enchanted Thoughtfist' με στίχους στο 7/4 και το 'Dawn of the Locusts' με σημαντικά μέρη του τραγουδιού στο 13/8. Όταν το βιομηχανικό συγκρότημα χιπ-χοπ Dälek έκανε remix στο τελευταίο κομμάτι, έβαλαν 4/4 τυμπανοκρουσίες κάτω από ολόκληρο το τραγούδι για να το κάνουν ακόμα πιο αποπροσανατολιστικό. Εν τω μεταξύ, από τη συνεργασία του με το Nomeansno, το 'Sharks in the Gene Pool' περνάει από αρκετές αλλαγές χρονικής υπογραφής, με ένα από τα riff του στα 7/4 και αρκετά από τα κομμάτια του με τον Lard (συνεργασία με τον Ministry , ο οποίος ήταν επίσης γνωστός χρησιμοποιήστε αυτό το τροπάριο) δώστε επίσης παραδείγματα (για παράδειγμα, το 'Sylvestre Matruschka' έχει στίχους στο 5/4).
• Οι Nomeansno, οι οποίοι αναφέρονται ακριβώς παραπάνω για τη συνεργασία τους με τον Jello Biafra, έχουν χρησιμοποιήσει αυτό το τροπάριο εκτενώς σε όλη τη δουλειά τους, κάτι που είναι ένας από τους κύριους λόγους που θεωρούνται Ur-Example of Math Rock.
• Το τραγούδι των blink-182 '6/8' είναι μέσα, λοιπόν...Ακριβώς αυτό που λέει στο Tin. (Αυτό δεν είναι ιδιαίτερα ασυνήθιστο, αν και είναι ασυνήθιστο για το Punk Rock.)

• Καθώς το ραπ εξελίχθηκε από την προφορική ποίηση, πολλά από αυτά δεν περιορίστηκαν ποτέ σε μια χρονική υπογραφή. Τα freestyle ραπ είναι επίσης συχνά με αυτόν τον τρόπο, ειδικά τα ραπ μάχες. Ακόμη και πολλά ραπ τραγούδια που προσπαθούν να μείνουν στον κοινό χρόνο έχουν τον ράπερ να μπαίνει στα 5/4 και μετά στα 3/4 για να πουν αυτό που θέλουν να πουν.
• Το τραγούδι του Kendrick Lamar 'For Free?' Το off of To Pimp a Butterfly είναι ένα προφορικό ραπ πάνω από τα όργανα τζαζ - αν και το το σημειώνει ως κοινό χρόνο με nintuplet σε ολόκληρο το τραγούδι, οπότε βασικά 9/8, ίσως είναι πιο λογικό να το σημειώνουμε χωρίς υπογραφή χρόνου.

• Το 'Kiss from a Rose' του Seal είναι ένα παράδειγμα τραγουδιού που δεν πληροί τις προϋποθέσεις για αυτό το τροπάριο. Ενώ οι στίχοι του χωρίζονται σε αντισυμβατικές φράσεις 5 μέτρων, τα ίδια τα μέτρα είναι στα 3/4.
• Το πρώτο μισό της εισαγωγής στο 'Dead End' του Meshel Ndegeocello είναι στο 5/4 και το δεύτερο μισό είναι σε περίεργα διαιρεμένα 8/4 (2+3+3).
• Το ρεφρέν riff στο «This Christmas» (αρχικά από τον Donny Hathaway και αργότερα καλλιτέχνες όπως ο Cee Lo Green, η Mary J. Blige και ο προαναφερθείς Seal) βρίσκεται στις 7/4.

• Το 'Math Rock' είναι ένα ολόκληρο υποείδος που πήρε το όνομά του από την αγάπη του για αυτό το τροπάριο. Γενικά, όχι μόνο τα μαθηματικά ροκ συγκροτήματα χρησιμοποιούν αποκλειστικά υπογραφές περιττού χρόνου, αλλά τείνουν να αλλάζουν συχνά υπογραφές και να χρησιμοποιούν περίεργους ρυθμούς στάσης-εκκίνησης.
  • Το Minus the Bear το αποτρέπει ιδιαίτερα αυτό. Τα περισσότερα από τα τραγούδια τους είναι σε straight 4/4 σε όλη τη διαδρομή. Ωστόσο, εκπληρώνουν άλλα ορόσημα του μαθηματικού ροκ: γρήγορα, κυκλικά, σφυρήλατα και καθαρά riff κιθάρας με emo τραγούδι στην κορυφή.
  • Το βρετανικό μαθηματικό ροκ συγκρότημα TTNG (πρώην This Town Needs Guns) πειραματίζεται συχνά με υπογραφές περίεργου χρόνου. Το τραγούδι τους «Crocodile», στις 10/4 και 4/4, είναι αρκετά φυσιολογικό στα πρότυπα τους. για παράδειγμα, το 'Baboon' είναι κυρίως στο 23/8, το 'Panda' είναι σε μεγάλο βαθμό στο 17/8, και το '26 Is Dancier than 4' ανταποκρίνεται στον τίτλο του.
  • Το 'Ddiamondd' των Battles έχει την κιθάρα, το μπάσο και τον τραγουδιστή σε χρόνο 7/4 για δύο μέτρα, πριν μεταβεί στο χρόνο 4/4 για τέσσερα μέτρα... ενώ ο ντράμερ παίζει 15/8 κάτω από αυτά όλη την ώρα. Το 'Rainbow' από τον ίδιο δίσκο είναι στις 15/8.
  • Η γέφυρα του 'F.C.P.R.E.M.I.X.' από το The Fall of Troy εναλλάσσονται τα μπαρ των 6/4 και 9/8.
  • Οι δημιουργοί του είδους του Math Rock, Slint, έχουν το 'Nosferatu Man' σε 6/4, μετά 5/4, μετά 3/4, μετά 5/4, μετά 3/4, μετά ανταλλάσσοντας μεταξύ 12/8 και 15/ 8, μετά 9/8, μετά 10/4, μετά 12/8, μετά αλλάζει μεταξύ 18/8 και 12/8, πριν τελειώσει στις 21/8. Ομοίως, το «Breadcrumb Trail» είναι σε 7/4, μετά 4/4, μετά ξανά 7/4, μετά ξανά 4/4 και μετά εναλλάσσεται μεταξύ 12/8 και 15/8 κατά τη διάρκεια των παραμορφωμένων τμημάτων, μετά πάλι 4/4 , μετά 10/4, μετά 4/4, μετά 12/8 για μια τελευταία φορά πριν επιστρέψετε ξανά στο αρχικό τμήμα 7/4-4/4-7/4. Μπορείτε να δείτε πώς πήρε το όνομά του το είδος.
• Η εισαγωγή στο 'Whipping Post' των The Allman Brothers Band είναι περίφημα σε χρόνο 11/4 (ή 3+3+3+2/4). Είναι ενδιαφέρον ότι ο Gregg Allman δεν συνειδητοποίησε ότι αυτό που έγραφε ήταν ασυνήθιστο, αλλά απλώς προσπάθησε να κάνει ένα τμήμα 3/4 να ακούγεται φυσικό, κόβοντας έναν ρυθμό. Ο Duane έπρεπε να του δείξει τι ήταν το 11/4. Λιγότερο διάσημο, το 'Black Hearted Woman' έχει μια εισαγωγή στο 7/4 και το 'Revival' έχει τμήματα στο 5/4.
• «Modern Man» από τους Arcade Fire Τα προάστια ρίχνει μερικές αναιδείς μπάρες 5/4 κάθε τόσο - με την έμφαση στα ντραμς να έρχεται μισό ρυθμό πριν από το πρώτο χτύπημα της επόμενης μπάρα, μόνο και μόνο για να σας μπερδέψει ακόμα περισσότερο.
  • Τα ρεφρέν του 'Intervention' αυτού του συγκροτήματος χρησιμοποιούν δύο μέτρα των 7/4 και ένα του 6/4 πριν μεταβούν στο κοινό.
• Λίγα τραγούδια αργάΤα σκαθάριαΟ κατάλογος έχει μερικές ρυθμικές γελοιότητες. Η γέφυρα του 'Here Comes the Sun' από Abbey Road εναλλάσσεται μεταξύ 7/8, 11/8 και 4/4, αντίστοιχα, και «Καλημέρα Καλημέρα» από Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band έχει βγάλει τελείως στίχους.^{Σημείωση}Το τραγούδι είναι κατασκευασμένο σε ρυθμικό μοτίβο ABCBCBA, με το Β μέρος του τραγουδιού να έχει 5+5+5+3+4+5+4+3+3+4+4/4 για 44/4, ενώ το C έχει έχει 5+5+5+3+4+4+4+4+4+4 για 42/4. Το υπόλοιπο τραγούδι είναι ίσιο 4/4, αν και μερικές φορές αποτελείται από ασυνήθιστα μοτίβα μέτρων.«Η ευτυχία είναι ένα ζεστό όπλο» (Το Λευκό Άλμπουμ) έχει εναλλασσόμενα μέτρα 9/4 και 10/4 σε ένα τμήμα, με άλλα τμήματα να χρησιμοποιούν μοτίβα 22 ράβδων 3/8 και άλλα τμήματα εξακολουθούν να χρησιμοποιούν αυτό που μπορεί να μετρηθεί ως 4+2+4+5+4/4 ή 19/4 (αν και υπάρχουν και άλλες πιθανές ερμηνείες, βλ για λεπτομερή ρυθμική ανάλυση του τραγουδιού). Ο Ringo μπερδεύει επίσης τους ακροατές παίζοντας κατ 'ευθείαν 4/4 σε ένα κατά τα άλλα 6/8 τμήμα του τραγουδιού και γενικά χρησιμοποιεί πολύρυθμους σε όλο το τραγούδι.
  • Επίσης από τους Beatles είναι το «Strawberry Fields Forever». Μαγική περιήγηση μυστηρίου , έπαιξε κυρίως στο 4/4 εκτός από το 'Nothing to get hang about' στο 6/4 και το 'Strawberry fields for-' στο 3/8, με το 'ever' πίσω στο 4/4.
  • 'Το μόνο που χρειάζεσαι είναι αγάπη' ( Μαγική περιήγηση μυστηρίου ) εναλλάσσεται μεταξύ 7/4 κατά τη διάρκεια των στίχων και 4/4 στο ρεφρέν.
  • 'Μπορούμε να το λύσουμε' ( Προηγούμενοι Δάσκαλοι ) έχει 4/4 στίχους, 2/2 ( σύντομα ) ρεφρέν και 3/4 γέφυρες. Κανένα από αυτά δεν είναι ιδιαίτερα περίεργο από μόνο του, αλλά μετατοπίζεται μεταξύ τους αρκετά γρήγορα.
  • Ο «Ήρωας της Εργατικής Τάξης» του Τζον Λένον (αρχικά από John Lennon/Plastic Ono Band , αργότερα Covered Up byGreen Day) είναι στις 7/4.
  • Ακόμα και το 'Lucy in the Sky with Diamonds' ( Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band ) μπαίνει λίγο σε αυτό: οι στίχοι είναι 3/4, επιστρέφοντας στο 4/4 για τα ρεφρέν^{Σημείωση}όπως αναγνωρίζουν οι τέσσερις χτύποι του τύμπανου του Ρίνγκο στην αρχή.
  • 'Μέσα σου χωρίς εσένα' ( Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band ) ίσως πάρει την τούρτα? βασίζεται στα ινδικά ράγκας με κύκλους 10 και 16 παλμών. Υπάρχει ένα πιο αισιόδοξο επικό (σιτάρ) rocking τμήμα που φαίνεται να είναι περίπου στα 5/4, αλλά όχι πάντα.
  • «The Continuing Story of Bungalow Bill» (Το Λευκό Άλμπουμ) περιέχει κυρίως 4/4, αλλά στη συνέχεια ρίχνει δύο beats από το τέλος του ρεφρέν για να προσθέσει ένα μέτρο 2/4.
  • 'Μην με αφήσεις κάτω' ( Προηγούμενοι Δάσκαλοι ) εισάγει 5/4 μπάρες στο πικ-απ στον στίχο ενός κατά τα άλλα τραγουδιού 4/4.
  • «Είπε ότι είπε» ( Περίστροφο ) αλλάζει ελεύθερα μεταξύ 3/4 και 4/4.
  • «Όλοι έχουν κάτι να κρύψουν εκτός από εμένα και τον πίθηκο μου» (Το Λευκό Άλμπουμ), στο τέλος του ρεφρέν του, χρησιμοποιεί μοτίβα 3+3+4/4 ή 10/4.
  • Η γέφυρα του 'Hey Jude' ( Προηγούμενοι Δάσκαλοι ) θα μπορούσε να μετρηθεί με διάφορους τρόπους. Ένας τρόπος για να το μετρήσετε είναι έντεκα μέτρα των 4/4 ακολουθούμενα από ένα από τα 2/4.
  • Παρέχοντας μια παραλλαγή αυτού του τροπαρίου, υπήρξε μια χρονική περίοδος όπου ο Τζον Λένον φαινόταν συνταγματικά ανίκανος να γράψει που να βασίζει τα μοτίβα των μέτρων του σε πολλαπλάσια των τεσσάρων σε όλη τη διαδρομή. Για παράδειγμα, «Τζούλια» (Το Λευκό Άλμπουμ) χρησιμοποιεί σχέδια εννέα μέτρων στους στίχους, ενώ τα ρεφρέν χρησιμοποιούν σχέδια των δεκατριών και η γέφυρα έχει μήκος δέκα μέτρα. «Σκάψτε ένα πόνυ» ( Ας είναι ) έχει στίχους δεκατριών μέτρων και ένα ρεφρέν που θα μπορούσε να μετρηθεί ως οποιοσδήποτε αριθμός κτύπων λόγω μεγάλων παύσεων. Ο Παύλος μπήκε σε αυτό επίσης. αρκετοί από τους στίχους του «Helter Skelter» (Το Λευκό Άλμπουμ) έχουν μήκος δεκατέσσερα μέτρα, ενώ τα μέτρα για «Γεια σου Αντίο» ( Μαγική περιήγηση μυστηρίου ) έχουν μήκος δεκαεπτά μέτρα. Δεν είναι καθόλου μια πλήρης λίστα. είναι ίσως το πιο κοντινό σε μια πλήρη λίστα που θα καταρτιστεί ποτέ.
• Το 'Desperately Wanting' του Better Than Ezra μπαίνει στο 7/4 κατά τη διάρκεια μέρους της γέφυρας.
• Το 'Royalize' του BIGMAMA είναι στις 8/11. Για το μεγαλύτερο μέρος του τραγουδιού, αλλάζει μεταξύ 6+5/8 και 5+6/8 σε κάθε μέτρο. καταλήγει να ακούγεται σαν να αλλάζει μεταξύ 6/8 και 5/8 κάθε δύο μέτρα, αλλά το μοτίβο είναι συνεπές. Το outro είναι ακόμα στις 11/8, αλλά είναι σταθερά 6+5/8.
• Το 'This Modern Love' του Bloc Party είναι στις 14/4 και το τέλος του 'Little Thoughts' 7/4.
• Οι Blondie, είτε το πιστεύετε είτε όχι, έχουν ένα παράδειγμα εδώ, και σε ένα από τα πιο γνωστά τραγούδια τους για εκκίνηση. Ένα μέρος της οργανικής ενότητας του «Heart of Glass» παραλείπει έναν ρυθμό σε τρία από τα οκτώ μέτρα, που σημαίνει ότι υπάρχει ένα δημοφιλές τραγούδι ντίσκο με λίγα μέτραΑσυνήθιστος χρόνοςμέσα σε αυτό. (Το ακριβές μοτίβο, αν αναρωτιέστε, είναι 4+3+4+3+4+3+4+4/4, που σημαίνει ότι υπάρχει ένα μοτίβο 29 παλμών αντί για το τυπικό 32. Αυτό αναμφίβολα σκόνταψε αρκετά μερικά άτομα στην πίστα χωρίς να ξέρουν ακριβώς γιατί).
• Ντέιβιντ Μπάουιτο χρησιμοποιούσε περιστασιακά. 'Soul Love', από The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars , έχει τα δύο πρώτα μέτρα καθενός από τους στίχους του σε 7/4. 'Νίκη', από Νέοι Αμερικανοί , περιέχει αποσπάσματα στο 5/4.
• Το Broken Social Scene έχει '7/4 (Shoreline)'.
• Το «Rubylove» της Cat Stevens είναι στις 7/8.
• Το τραγούδι του Σικάγο «The Road» έχει συνεχώς μεταβαλλόμενες χρονικές υπογραφές: 5/4, 6/4, 3/4, 4/4, κ.λπ. Στην πραγματικότητα, το Σικάγο είχε την τάση να παίζει με τις υπογραφές χρόνου πολύ στην αρχή. Ένα από τα πιο διάσημα σινγκλ του συγκροτήματος, το «Colour My World», είναι στο 12/8 του χρόνου, όπως και το λιγότερο γνωστό «Goodbye» από Σικάγο V (εκτός από μια σύντομη εκδρομή στα 4/4 περίπου τα δύο τρίτα της διαδρομής μέσα στο τραγούδι).
  • Το 'Colour My World' είναι μέρος μιας μεγαλύτερης σουίτας που ονομάζεται ' », το οποίο έχει μερικές αλλαγές χρονικής υπογραφής. Είναι ένα πολύ καλό παράδειγμα της πειραματικής τάσης που έδωσε στο πρώιμο υλικό τους μια ραχοκοκαλιά που έχασε η μεταγενέστερη δουλειά τους.
  • Από Σικάγο VII , το 'Aire' είναι 7/8 ώρα και το 'Devil's Sweet' είναι...κυρίως 12/8 με εναλλασσόμενες υπογραφές; Δεν είναι 4/4, αυτό είναι σίγουρο.
  • Η εισαγωγή στην πλήρη έκδοση του 'Does Anybody Really Know What Time It Is?' είναι στο 5/4. Και αν η μνήμη λειτουργεί σωστά, το 'South California Purples' περιλαμβάνει περίπου 7/4.
    • Ο τυπικός στίχος μπλουζ είναι 12 ράβδοι είτε 4/4, 6/8 ή 12/8, αμετάβλητος. Κάθε στίχος στο 'South California Purples' (φωνητικά και οργανικά) είναι 11 μπάρες των 4/4, μετά τρεις μπάρες στα 3/4 και πίσω σε τέσσερις μπάρες των 4/4 μετά. Η εξέλιξη της συγχορδίας του είναι χαρακτηριστική για τα μπλουζ, αλλά ρυθμικά, είναι ελαφρώς «εκτός» από τα μπλουζ, εξ ου και «Μωβ» στον τίτλο.
  • Έπειτα, υπάρχει το άγκιστρο στο 'It Better End Soon'—ένα μέτρο 13/8 ακολουθούμενο από ένα μέτρο 11/8!
• Ο συμπλέκτης έχει το 'The Elephant Riders'. Η εισαγωγή και το ρεφρέν είναι σε 7/8 και η γέφυρα εναλλάσσεται μεταξύ 4/4 και 5/4.
• Αν και ίσως δεν είναι καθόλου ασυνήθιστο, το 'Everything Evil' των Coheed και Cambria έχει ενότητες σε 4/4, 6/4 και 9+6+6+9/4 και μεταβάσεις μεταξύ τους είναι αρκετά ρευστά.
• Το βρετανικό ποπ ροκ συγκρότημα Coldplay είναι γνωστό για τους πειραματισμούς με τις υπογραφές του χρόνου. Μεταξύ μερικών παραδειγμάτων από τη δισκογραφία τους είναι το «Cemetries in London», γραμμένο στα 3/4, και το δεύτερο μισό του «Death and All His Friends», που γράφτηκε στις 7/4, από το άλμπουμ τους του 2008. Viva la Vida ή Θάνατος και όλοι οι φίλοι του . Το συγκρότημα έχει επίσης πειραματιστεί με μικτές χρονικές υπογραφές. Το 'Charlie Brown' από το άλμπουμ τους του 2011 Mylo Xyloto διαθέτει μια εναλλαγή από 4/4 στίχους σε ένα ρεφρέν που ανοίγει με ένα μόνο μέτρο 6/4 ακολουθούμενο από έξι μέτρα 4/4.
• Το Counting Crows 'Mercury' είναι περίπου μισό 7/4 και μισό 4/4. Έχουν επίσης μια διασκευή στο 'Start Again' του Teenage Fanclub που πηδάει πολύ.
• Το 'Get On' του Covenant φαίνεται να είναι στα 4/4 στην αρχή, αλλά παρακάμπτει κάθε άλλο μέτρο, κάνοντας το 7/4.
  • Το ίδιο ισχύει και για τα ρεφρέν του «Love Your Way» του Powderfinger.
• Το «White Room» της Cream έχει εισαγωγή και γέφυρα στα 5/4. Οι στίχοι είναι σε Κοινό Χρόνο .
  • Οι στίχοι του Deserted Cities of the Heart έχουν δύο μέτρα 4/4, ένα 3/4 και ένα 4/4.
• Ο ρυθμός στο σόλο τμήμα του 'Dangerous Ground'Crush 40είναι σε 11/4 (7/4 + 4/4).
  • Το 'Revvin' Up' εναλλάσσεται μεταξύ 4/4 και 6/4 κατά περίπτωση.
• Μια σειρά από τραγούδια του Dave Matthews Band Πριν από αυτούς τους πολυσύχναστους δρόμους , το πιο prog από τα άλμπουμ τους, χρησιμοποιούν μονές ή μεταβαλλόμενες υπογραφές χρόνου. Το 'Rapunzel', για παράδειγμα, αλλάζει μεταξύ 4/4, 5/4 και 6/8, ενώ το 'The Dreaming Tree' βρίσκεται στο 7/8 μέχρι το τελευταίο τμήμα, το οποίο εναλλάσσεται 8/4 και 6/4 μπάρες πριν από την εναλλαγή ξανά έως 3/8.
• Το outro του 'Rickshaw' των The Desert Sessions είναι στις 13/8. Το υπόλοιπο τραγούδι κυλά μεταξύ 6/8 και 4/4.
• Οι Dirty Projectors φλερτάρουν συχνά με τις περίεργες αλλαγές ώρας, αλλά το 'Temecula Sunrise' βρίσκεται σε άλλο επίπεδο, κάτι που είναι ασυνήθιστο για μια indie pop μελωδία. Το κύριο βάρος φαίνεται να είναι στο 12/8, αν και υπάρχουν περίπου έξι αλλαγές μέτρων στο πρώτο λεπτό.
• Το Dismemberment Plan λατρεύει να παίζει με αυτό. Ιδιαίτερα στο τρίτο τους άλμπουμ, Emergency and I.
  • Το «Memory Machine» έχει στίχους σε 5/4, με ρεφρέν στα 4/4 και ενότητες με 6/4.
  • Το 'It's So You' είναι ένα από τα μοναδικά τους τραγούδια με όγδοο νότο, που βρίσκεται στο 9/8.
  • Το «The City» έχει στίχους στο 4/4, τα ρεφρέν στο 6/4 και ένα τμήμα στο 13/4.
  • Το 'I Don't Write' χρησιμοποιεί 17/4 για τους στίχους.
  • Το 'The Small Stuff' έχει στίχους σε 35/8 και ρεφρέν στα 7/4 και 4/4.
  • Το '8 1/2 Minutes' έχει ένα ρεφρέν που πηγαίνει από 7/4 έως 4/4 έως 4/4 έως 8/4 έως 4/4.
  • Το 'Time Bomb' έχει ενότητες σε 10/4 και 12/4.
  • Το «γυροσκόπιο» είναι μακράν το πιο περίπλοκο. Ξεκινά στις 15/8, πηγαίνει στις 14/4, επιστρέφει στις 15/8 και μετά στις 27/8 για τον στίχο. Τα ρεφρέν αλλάζουν από 15/8 σε 4/4, και υπάρχει ένα μικρό τμήμα στο 4/4.
  • Τα 'Spider in the Snow' και 'Automatic' είναι δύο ατμοσφαιρικά τραγούδια στο 7/4.
  • Το 'The Jitters' έχει 5/4 στους στίχους. Για τα ρεφρέν κάνει 2 μπάρες των 7/4, μετά 2 μπάρες των 6/4, μετά 2 μπάρες των 4/4. Η τελική ενότητα είναι στα 4/4.
• Το 'Rose Parade' του Elliott Smith είναι στις 14/4.
• Five Iron Frenzy's Αυτοκίνητο είναι στο 5/4 με περιστασιακή γραμμή 6/4 στο τέλος μιας φράσης.
• Το 'Battery Kinzie' των Fleet Foxes κάνει άλματα μεταξύ 4/4, 6/4 και λίγο 2/4, 3/4 και 5/4.
• Post-Rock συγκρότημα Godspeed You! Ο Black Emperor το χρησιμοποιεί μερικές φορές. Το “Dead Metheny” κυκλοφορεί στις 7/8. Ένα κομμάτι του “Motherfucker=Redeemer” είναι ένας πολύρυθμος με ένα μέρος κιθάρας στα 5/8 και τα περισσότερα από τα υπόλοιπα σε 6/8. Ένα μεταγενέστερο τμήμα του τραγουδιού είναι επίσης στο 7/8.
  • Το αδελφικό έργο Silver Mt. Zion χρησιμοποιεί επίσης αυτό κατά καιρούς. Το '13 Blues for Thirteen Moons' ανοίγει στις 5/4 πριν μεταβεί στο 9/4 για τα τελευταία δύο τρίτα του τραγουδιού. Το «Iron Bridge to Thunder Bay» βρίσκεται στις 7/4. Το 'Microphones in the Trees' είναι στα 5/4.
• Το ομώνυμο τραγούδι από το άλμπουμ των Incubus Κάντο μόνος σου εναλλάσσεται μεταξύ ενός μέτρου των 7/4 και δύο μέτρων των 4/4.
• Juice Leskinen's Βαλς ράμπων (Το Βαλς των Σακατεμένων) είναι στο 5/4.
• Το 'Spin The Bottle' της Juliana Hatfield είναι σε χρόνο 5/4.
• Το χαρακτηριστικό στυλ της Kaizers Orchestra χρησιμοποιεί πολύ ασυνήθιστο χρόνο. επισημάνθηκε ευθέως στο «Femtakt filosofi» από Violet Violet Τόμος I . Ο τίτλος μεταφράζεται σε «Φιλοσοφία στο 5/4».
• Το τραγούδι των Kinks 'Strangers' είναι σε 5/4.
• Led Zeppelin's 'The Crunge' από Οίκοι των Αγίων ξεκίνησε στις 9/8 (4/8 + 5/8) και τα μπέρδεψε από εκεί.
  • Από το ίδιο άλμπουμ, παίρνουμε το 'The Ocean'. το κύριο riff είναι στα 15/8.
  • Η κύρια ενότητα 'call-and-response' στο 'Black Dog' απόLed Zeppelin IVείναι όπως ακούγεται (3/4 + 4/4 + 5/4).
  • Το 'Four Sticks' από το ίδιο άλμπουμ εναλλάσσεται μεταξύ 5/8 και 6/8, με ένα τμήμα συνθεσάιζερ στα 3/4.
  • «Κασμίρ» από Φυσικό γκράφιτι έχει στο κύριο τμήμα τα ντραμς να παίζουν σε ευθεία 4/4, ενώ τα έγχορδα, η κιθάρα και το μπάσο παίζουν όλα σε 3/4. Υπάρχει επίσης ένα μπαρ 9/8 πριν από τη γέφυρα.
  • «Achilles Last Stand» από Παρουσία έχει ένα τμήμα στα 5/4.
  • Επίσης από Παρουσία , η γέφυρα του 'For Your Life' έχει πρόσθετους ρυθμούς σε ορισμένα από τα μέτρα και η ενότητα 'Do it when you wantna' έχει μέτρο 4/4 ακολουθούμενο από μέτρο 5/4.
  • Και πάλι από Παρουσία , η εισαγωγή στο 'Tea for One' είναι στο 9/8, αν και ο Bonzo παίζει ένα ίσιο 4/4 πάνω από αυτό. Το υπόλοιπο τραγούδι είναι σε άτονο 6/8.
• Οι στίχοι τουLinkin ParkΤο 'Powerless' είναι στο 7/4.
• Οι γέφυρες του «Shit Towne» του Live, αν και ίσως δεν είναι αυστηρά ασυνήθιστες, είναι σε 9+9+12/4 (συνολικά 30/4), όλες τριπλές ενώσεις. Το υπόλοιπο τραγούδι είναι στα 3/4 και 4/4.
• Το 'Covert' του Lush είναι στο 9/8, όπως και το 'De Luxe'.
• Η αγάπη είναι σαν ένα μπουκάλι τζιν από 69 τραγούδια αγάπης από The Magnetic Fields γράφεται στις 21/8. Δηλαδή, μέχρι το τελικό μέτρο όταν σπάσει το μέτρο για τη γραμμή, «ένα μπουκάλι τζιν δεν είναι σαν την αγάπη».
• Το 'Negative' του Mansun είναι στις 6/8.
• Το ιαπωνικό συγκρότημα Mass of the Fermenting Dregs το χρησιμοποιούσε μερικές φορές. Το 'Kono supīdo no saki e' περιέχει ένα riff στο 5/4 και το 'Delusionalism' κλείνει με λίγα μέτρα στο 7/4. Ένα riff 7/4 εμφανίζεται επίσης σε πολλά σημεία στο 'Bears'.
• Το My Bloody Valentine το χρησιμοποιεί αρκετά συχνά.
  • Το καθοριστικό παράδειγμα είναι αναμφίβολα το «Feed Me with Your Kiss», το οποίο έχει ένα κύριο riff με μια μπάρα σε 5/4, μετά μια άλλη μπάρα σε 3/4 και μετά μια μπάρα σε μια διαφορετική υπογραφή μετρητή. Είναι σχεδόν αδύνατο να παρακολουθείτε αν δεν απομνημονεύσετε τα μοτίβα. (Το συνηθισμένο μοτίβο είναι 4/4, μετά 5/4, μετά 6/4, μετά 8/4, αλλά χρησιμοποιούνται άλλα μοτίβα, όπως 4/4 μετά 8/4, ή, στο τέλος του τραγουδιού, ένα καθένα από κάθε υπογραφή μετρητή από 4/4 έως 10/4).
  • Το εναρκτήριο riff του 'Nothing Much to Lose', που επαναλαμβάνεται σε πολλά άλλα σημεία του τραγουδιού, είναι στο 5/4. Παραδόξως, έχει αλλάξει σε 6/4 σε ορισμένες ζωντανές παραστάσεις. (Εκτελείται επίσης με σπασμωδικό, αποπροσανατολιστικό τρόπο - αυτές οι χρονικές υπογραφές είναι αναμφισβήτητα μόνο προσεγγίσεις του ρυθμού του.)
  • Το «Drive It All Over Me» ρίχνει ένα επιπλέον ρυθμό (ή, ανάλογα με το πώς το μετράει κανείς, μισό-κτύπημα) στο τελευταίο μέτρο κάθε ρεφρέν, το οποίο δημιουργεί ένα μάλλον τρανταχτό εφέ.
  • Το «You Made Me Realise» είναι μια διπλή ανατροπή. Το κύριο riff μπορεί να ακούγεται σαν να είναι στο 7/4 στην αρχή, αλλά στην πραγματικότητα είναι πραγματικά συγχρονισμένο 4/4. Ωστόσο, το ρεφρέν καταλήγει να είναι παράδειγμα, καθώς έχει τρεις μπάρες 4/4 και μία 6/4. (Οι στίχοι είναι 6/4 μέχρι το τέλος.)
  • Το 'Only Tomorrow' αλλάζει τις υπογραφές ώρας αρκετά συχνά. Το κύριο σώμα του τραγουδιού μπορεί να μετρηθεί ως αργό 10/4, αν και δεν είναι ο μόνος τρόπος για να το μετρήσετε. Τα πράγματα αρχίζουν να γίνονται πιο μπερδεμένα μετά το πρώτο λεπτό περίπου. υπάρχουν περίπου 8/4 ανάμεικτα, αλλά είναι δύσκολο
  • Το «Wonder 2» αλλάζει επίσης πολύ. Το άνοιγμα αποτελείται από μοτίβα τεσσάρων μέτρων 4/4, αλλά μετά από περίπου ενάμισι λεπτό μπαίνει μια περίεργη ηλεκτρική κιθάρα παίζοντας έναν πολύρυθμο και μετά γίνεται περίπλοκος . Ορισμένα τμήματα, όπως το δεύτερο απόσπασμα με φωνητικά, έχουν μοτίβα 17/4 (καλή τύχη να καταλάβεις πώς πρέπει να τα χωρίσεις), και αυτό δεν είναι καν το μόνο που χρησιμοποιεί το τραγούδι. Παραδόξως, όμως, η χρήση αυτού του τροπαρίου από το τραγούδι είναι ελάχιστα αισθητή - αν δεν μετρούσατε τα beats, δεν θα το παρατηρούσατε καν, αν και μπορεί να αισθάνεστε ελαφρώς αποπροσανατολισμένοι χωρίς να ξέρετε γιατί.
• Το «Mutiny, I Promise You» των New Pornographers είναι μια διπλή περίπτωση: Οι στίχοι και το ριφ κολιόοπ ανάμεσά τους προσθέτουν ένα επιπλέον μισό μέτρο μετά από κάθε τέσσερα, και μετά το ρεφρέν είναι στα 5/4.
• Το τυπικό μοτίβο τουΕννέα ίντσες νύχιαΤο τραγούδι 'March of the Pigs' είναι τρεις μπάρες των 7/8 ακολουθούμενες από μπάρα 4/4 χρόνου. Ομοίως, το μεγαλύτερο μέρος του 'The Becoming' έχει τη μορφή ράβδου 7/4 που ακολουθείται από ράβδο 6/4 και το 'Ακριβώς όπως το φανταζόσουν' (εκτός από την εισαγωγή) είναι στο 10/4.
• Τα ρεφρέν τωνΝιρβάναΤο 'Beeswax' είναι στα 7/4.
• Το παραμορφωμένο τμήμα στο 'Famine Affair' του Μόντρεαλ πηγαίνει 6/4 + 9/4 + 8/4 + 7/4 + 8/4.
  • Η μέση ενότητα του 'You Do Mutilate?' είναι στο 9/4.
• OK Go 's 'WTF;' είναι στο 5/4.
• Paul Simonείναι μια περίεργη αντιστροφή αυτού. Τα τραγούδια του είναι συνήθως σε κανονικό μέτρο, αλλά οι στίχοι του είναι παράφορα συγκεκομμένος.
• Το Pearl Jam χρησιμοποιεί περιστασιακά υπογραφές περίεργου χρόνου. Αυτά περιλαμβάνουν τα 'Low Light' (κυρίως 13/4), 'Push Me, Pull Me' (13/4), 'Cropduster' (7/4 στίχοι, 10/4 ρεφρέν). «Get Right» (14/4 στίχοι, 6+6+4+4/4 ρεφρέν), «Alone» (9/4 ρεφρέν που τελειώνουν με μέτρο 7/4), «Yellow Moon» (αλλάζει μεταξύ 11/4 και 12/4) και «Είσαι» (κυρίως 10/4 στίχοι). Αυτά γενικά έχουν περάσει απαρατήρητα. μια από τις μοναδικές επιτυχίες τους με ασυνήθιστο χρόνο είναι το 'The Fixer', του οποίου η εισαγωγή είναι στο 5/4.
  • Ο Stone Gossard πήγε για λίγο σόλο το 2001 και το 'Unhand Me', το μοναδικό του σινγκλ από εκείνη την εποχή, είναι κυρίως 10/4.
• Το 'Barracuda' του People in Planes έχει 5/4 στίχους με περιστασιακά μέτρα 3/4 για να κλείσει μια φράση. τα ρεφρέν είναι στα 4/4. Επίσης, τα ρεφρέν του 'For Miles Around (Scratch to Void)' είναι ως επί το πλείστον σε 4/4 αλλά περιλαμβάνουν μέτρα 7/8 και το 'My Black Widow' ξεκινά με μερικά ζευγάρια 7/4 + 3/6.
• Το 'Face Dances Part 2' του Pete Townshend είναι στο 5/4.
• Οι Pixies αγαπούν πολύ αυτό το τροπάριο, ίσως λόγω της αγάπης του Black Francis για το prog και τις ψυχεδελικές πράξεις όπωςΤα σκαθάρια, Captain Beefheart , καιEmerson, Lake & Palmerόταν μεγάλωνε:
  • Σημαντικά τμήματα του «Ποταμού Ευφράτη», «Αρ. 13 Baby», «There Goes My Gun» και «Velouria» είναι είτε στις 7/4 είτε στις 14/4.
  • Το τμήμα 'Rosa, oh-oh-oh, Rosa' του 'Oh My Golly!' είναι στις 11/4.
  • Το 'Alec Eiffel' χρησιμοποιεί επίσης περίπου 11/4.
  • Το άνοιγμα του «Brick Is Red», που επαναλήφθηκε μερικές φορές αργότερα στο τραγούδι, χρησιμοποιεί 10/4 (4+4+2) και 14/4 (4+4+4+2).
  • Το «Bird Dream of the Olympus Mons» είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου στο 9/4.
  • Το 'Blue Eyed Hexe' είναι 7/4 στους στίχους και 4/4 παντού.
  • Οι στίχοι του 'Indie Cindy' έχουν τρεις ράβδους 6/8, ακολουθούμενοι από έναν του 11/8 και έναν του 8/8. Το ρεφρέν βρίσκεται στην κοινή ώρα.
• Το 'Water' του PJ Harvey από Ξηρός είναι αποτελεσματικά α Μάρτιος σε 5/4.
• Μερικά από τα πιο βάναυσα κομμάτια όπως το 'Up the Neck' στο πρώτο άλμπουμ των Pretenders χρησιμοποιούν βασικές υπογραφές όπως το 13/4 και το 27/4.
• Ο Primus έχει ένα τραγούδι με τίτλο 'Eleven' που είναι, αναπάντεχα, στις 11/8.
• Queens of the Stone Ageέχει το 'Domesticated Animals' όπου οι στίχοι και η κύρια χορωδία είναι γραμμένα σε 7/8, με τη γέφυρα να αλλάζει ξανά στο 4/4. Το τραγούδι 'Hanging Tree' είναι επίσης γραμμένο εξ ολοκλήρου σε 5/4. Μέρη του 'I Think I Lost My Headache' είναι στις 15/8.
• Οι Radiohead έχουν γράψει αρκετά τραγούδια στο 5/4, συμπεριλαμβανομένου του '15 Step'. Τα «Όλα στη σωστή τους θέση» και «Πήγαινε στον ύπνο» είναι στο 10/4 και η δεύτερη ενότητα του «Παρανοϊκού Android» είναι στις 7/8.
  • Το twinkly κιθαριστικό riff στο 'Let Down' παίζεται σε 5/4, ενώ τα υπόλοιπα παίζονται σε 4/4. Λόγω ενός πρόσθετου λάθους κατά τη μίξη, το συγκρότημα μπαίνει σε μια πολύ δύσκολη και απροσδόκητη στιγμή, αλλά ακουγόταν ωραίο και το άφησαν μέσα. Δυστυχώς, αυτό αποδείχθηκε ότι ήταν ένα πρόβλημα για να αναδημιουργηθεί ζωντανά και πολύ σπάνια το έπαιξαν κατά τη διάρκεια περιοδείες ως αποτέλεσμα.
  • Αν και δεν αυστηρά Ασυνήθιστη στιγμή, τα ντραμς και η κιθάρα στο «How To Disappear Completely» είναι σε στρέιτ ώρα βαλς, ενώ το μπάσο παίζει σε 4/4.
  • Επίσης από τους Radiohead είναι το 'Pyramid Song', γραμμένο σε... καλά, κανείς δεν είναι ακόμα σίγουρος. (Πολύ πονηρά, μόλις μπουν τα ντραμς, αποδεικνύεται ότι είναι μια διαστροφή 4/4 που επιτυγχάνεται από το πιάνο και τα ντραμς δίνοντας έμφαση σε περίεργα σημεία.)
  • Ομοίως, αν και το riff στο 'Myxomatosis' τεχνικά δουλεύει στα 4/4 - ακριβέστερα 16/8 - ο ρυθμός είναι τεμαχισμένος σε άβολες σπασμωδικές φράσεις που μπορεί να είναι αρκετά ανατρεπτικές. Πιστεύω ότι υπολογίζεται ως 3+3+6+4.
  • ο Παιδί Α Το τραγούδι «In Limbo» χρησιμοποιεί... πολλές χρονικές υπογραφές... ταυτόχρονα.
  • Το τραγούδι 'You' έχει τρεις μπάρες 6/8 ακολουθούμενες από μία γραμμή 5/8, μια φράση που επαναλαμβάνεται σε όλο το τραγούδι. Κατά ειρωνικό τρόπο, αυτό το τραγούδι βρίσκεται στο λιγότερο πειραματικό άλμπουμ τους, το οποίο δεν είναι δημοφιλές στους θαυμαστές, Paul Honey .
  • Και μετά υπάρχει το 'Morning Bell', το οποίο φαίνεται να είναι δύο μπάρες των 3/4 ακολουθούμενα από ένα από τα 4/4. (Θα μπορούσε επίσης να μετρηθεί ως απλώς να είναι στο 5/4).
    • Προσωπικά θα το μετρούσα ως 2+3+3+2/8 ή εναλλασσόμενες ράβδους 5/8 που αποτελούνται από 2+3/8 και 3+2/8. Όλα αυτά είναι κάπως υποκειμενικά μετά από ένα σημείο όμως.
  • Ανάλογα με το πώς το μετράτε, το 'Sail to the Moon' έχει έως και 30 ή 40 αλλαγές χρονικής υπογραφής, αν και είναι τόσο συγκρατημένο τραγούδι που οι περιστασιακοί ακροατές μπορεί να μην το προσέξουν καν. Ωστόσο, είναι εύκολα η πιο ακραία ανάπτυξη αυτού του τροπαρίου από τους Radiohead. .
  • Το «Polyethylene» της Β πλευράς δεν είναι πολύ πίσω από το «Sail to the Moon» στην πολυπλοκότητα της χρονικής υπογραφής. Δείτε τον σύνδεσμο ακριβώς από πάνω.
• κόκκινες καυτές πιπεριές τσίλιΗ «Αιθιοπία» βρίσκεται στο 7/4 και η γέφυρα του «Μετρό προς την Αφροδίτη» είναι στο 5/4.
• River City Extension's ' είναι στο 5/4 με περιστασιακά 6/4 μπάρες, εκτός από το μεσαίο τμήμα του, σε απλό 4/4.
• Οι Rutles κατασκεύαζαν συχνά σχολαστικά πιστές στοργικές παρωδίες τραγουδιών των Beatles, σε σημείο που συχνά έχουν μπερδευτεί για το γνήσιο άρθρο. Το 'Love Life' είναι κατά κύριο λόγο μια παρωδία του 'All You Need Is Love', που παρατίθεται παραπάνω, επομένως δεν αποτελεί έκπληξη ότι παρέχει ένα παράδειγμα αυτού του τροπαρίου: όπου οι στίχοι του 'All You Need Is Love' είχαν μέτρα στο 7/4, οι στίχοι του 'Love Life' έχουν μέτρα σε 5/4.
• Το 'Rise' του Saves the Day είναι κυρίως στις 7/4 και το 'Tomorrow Too Late' κυρίως στις 10/4.
• Το Say Anything... είναι περίεργο για μερικά μέτρα στο 'I Will never Write an Obligatory Song About Being on the Road and Missing Someone.' Μετά την πρώτη φορά που ο Max Bemis τραγουδά «and I've got you back» σε μια φράση 4/4 που τελειώνει με μέτρο 2/4, το συγκρότημα κατακλύζεται στα 6/4. μετά 9/4 τη δεύτερη φορά και 14/4 την τρίτη.
  • Το 'The Futile' ανοίγει με λίγα μέτρα 7/4.
  • Το 'About Falling' έχει δύο μέτρα 9/4 στη γέφυρα.
• Μερικά παραδείγματα απόThe Smashing Pumpkins, που αναμφίβολα δεν είναι μια εξαντλητική λίστα:
  • Το «Untitled» είναι ίσως το πιο αξιοσημείωτο παράδειγμά τους, το οποίο αλλάζει τις υπογραφές του μετρητή κυριολεκτικά κάθε δύο μέτρα για το μεγαλύτερο μέρος του τραγουδιού (που αποτελείται κυρίως από μοτίβα όπως 3+3+4/4 και 3+3+4+4/4) και έχει αρκετές μπάρες 5/4.
  • 'Ήσυχες' βολές σε μερικές μπάρες 7/4 ενδιάμεσα 3/4 και 4/4.
  • Το 'Set the Ray to Jerry' έχει στίχους στο 10/4.
  • Το 'Innosense' τελειώνει με αρκετά μέτρα 5/4.
  • Το «Let Me Give the World to You», σε ένα οριακό παράδειγμα αυτού του τροπαρίου, χρησιμοποιεί μοτίβα επτά μέτρων στους στίχους του.
• Οι ΣμίθςΤο 'Back to the Old House' είναι στις 6/8.
• Ο Στινγκ λατρεύει αυτό το τροπάριο.
  • Στο τέλος του 'Walking on the Moon' από τους The Police, η κιθάρα και το μπάσο διατηρούν το riff τους 4/4, ενώ τα ντραμς μπαίνουν σε μια υπογραφή χρόνου που βασίζεται σε τρίδυμα. Ταιριάζει ομαλά από ακουστικής σκοπιάς, αλλά θα ήταν κόλαση να παίξεις.
  • Το 'Straight To My Heart' στο δεύτερο σόλο άλμπουμ του ...Τίποτα σαν τον Ήλιο είναι στο 7/4
  • Τέταρτο άλμπουμ Έχετε το Summoner's Tales έχει πολλά:
    • Το 'Love Is Stronger Than Justice (The Munificent Seven)' έχει τους στίχους στο 7/4 (ως νεύμα στους Magnificent Seven), αλλά το ρεφρέν στο 4/4, για να το κάνει κάντρι τραγούδι
    • 'Αγ. Ο Αυγουστίνος στην κόλαση είναι στο 7/8, με προφορικό διάλειμμα στο 3/4
    • Παρ' όλα αυτά, το 'Seven Days' είναι φυσικά στα 5/4.
    • Το 'I Hung My Head' από το άλμπουμ Πτώση υδραργύρου είναι σε χρόνο 9/8 που ακούγεται σαν εναλλασσόμενο 4/4 και 5/4.
  • Ολοκαίνουρια μέρα είναι ομοίως γεμάτο με αυτά τα πράγματα:
    • Το 'Big Lie Small World' είναι σε χρόνο 9/8 με το περιστασιακό επιπλέον μπαρ μόνο για διασκέδαση. Το μεσαίο οκτώ ξεκινάει στα 4/4 αλλά επιστρέφει γρήγορα στο 9/8.
    • Το 'Fill Her Up' ξεκινάει σε 4/4 και μετά μεταβαίνει στο 7/4 στα μισά του δρόμου.
  • 'Like a Beautiful Smile', από την έκδοση του μόνο στο Ηνωμένο Βασίλειο Ιερή Αγάπη , είναι ως επί το πλείστον στα 7/4 εκτός από κάθε τέταρτη γραμμή στον στίχο και το ρεφρέν, που επανέρχονται στο 4/4.
• Το «Golden Brown» των Stranglers έχει εναλλασσόμενες ράβδους 6/8 και 7/8. A.k.a. βαλς τρεις φορές ανά κάνοντας foxtrot μία φορά για αυτό το τραγούδι. (άρα 3 x 3/4 μετά 4/4)
• Οι Strokes «Two Kinds of Happiness» έχουν στίχους στο 14/4.
• Οι Talking Heads δημιούργησαν το 'Animals' από το άλμπουμ τους Ο φόβος της μουσικής , το οποίο μπορεί να υπερηφανεύεται για στίχους σε 5/4 και ρεφρέν με τρία μέτρα 7/4, ακολουθούμενα από ένα μέτρο 6/4 μόνο για να τα βιδώσετε μαζί σας. Μην ανησυχείτε, όμως, η εισαγωγή και το περίεργο τελετουργικό άσμα outro είναι στα 4/4.
• Το 'Hook in Her Head' των Throwing Muses είναι στο 5/4.
• Το 'Possum Kingdom' των The Toadies αλλάζει κάθε μέτρο μεταξύ 7/4 και 8/4.
• Το «Favourite Food» του Tokyo Police Club έχει ρεφρέν στις 14/4 και το «Gone» είναι εξ ολοκλήρου στο 12/4 (3/4 + 4/4 + 3/4 + 2/4). Ο ασυνήθιστος χρόνος φαίνεται, λοιπόν, ασυνήθιστος μεταξύ των πρόσφατων συγκροτημάτων.
• ΑυτόΤο τραγούδι του 'Hold the Line' είναι στα 6/8, αλλά εναλλάσσει κάθε μέτρο μεταξύ ενός διπλού βαλς (ΕΝΑ, δύο τρία, ΕΝΑ, δύο, τρία) και μια τριπλή πορεία (ΕΝΑ, δύο, ΕΝΑ, δύο, ΕΝΑ, δύο ).
  • Υπάρχει ευρεία διαφωνία σχετικά με τους στίχους του «Africa», αλλά είναι σχεδόν σίγουρο δεν ευθεία 4/4 μέχρι τα τέσσερα τελευταία μέτρα κάθε στίχου. Ο πιο εύλογος τρόπος μέτρησης των στίχων είναι πιθανώς ως τρία μέτρα των 4/4 και ένα του 6/4 (συνολικά 18/4). Θα μπορούσαν επίσης να μετρηθούν ως εννέα μέτρα των 2/4, αλλά οι τόνοι είναι ασυνεπείς μεταξύ των μέτρων εάν μετρηθούν έτσι. Κάθε στίχος τελειώνει με τέσσερα μέτρα 4/4 για μετάβαση στο ρεφρέν, που είναι επίσης 4/4... μέχρι το τελικό του μέτρο, που είναι και πάλι 6/4. Οι ρυθμοί του τραγουδιού είναι πολύ πιο περίεργοι , το οποίο, ίσως αντίθετα, δεν αλλάζει καθόλου την κεντρική ρυθμική δομή του τραγουδιού. είναι πολύ πιο εύκολο να παρατηρήσετε πόσο περίεργοι είναι οι ρυθμοί όταν εκτελούνται σε ταχύτερο ρυθμό και σε metal στυλ.
• Είπε ο Edge σε μια συνέντευξη εκείνη την εποχή Η Αξέχαστη Φωτιά κυκλοφόρησε ότι το 'Fourth of July', ένα από τα σπάνια instrumental των U2, είναι μάλλον στις 13/8.
• Ο Umphrey's Mcgee το χρησιμοποιεί πολύ αυτό. Ιδιαίτερη σημασία έχει το τραγούδι τους» », που εναλλάσσει μπάρες 13/8 και 7/4 στο κύριο riff και πηγαίνει σε κάθε είδους άλλες φορές αλλού. Επίσης, το βασικό riff του 'Andy's Last Beer' εναλλάσσεται 4/4 και 7/8, η εισαγωγή στο '40's Theme' είναι στο 7/4 και το ρεφρέν του 'Ringo' είναι στο 7/8.
• Ο Weezer κλείνει το τραγούδι τους «The Good Life» με μερικές μετρήσεις 5/16 και κάθε τμήμα κάθε στίχου τελειώνει με μέτρο 5/4.
  • Επίσης, τα ρεφρέν του σπάνιου τραγουδιού «Jamie» μπορούν να σχεδιαστούν ως 14/4: συνδυάζουν δύο μέτρα των 3/4 με δύο των 4/4 και μετά επαναλαμβάνεται.
• Το καναδικό indie rock συγκρότημα Οι γυναίκες αγαπούν μάλλον τις παράξενες χρονικές υπογραφές. Έχουν τραγούδια σε 13/8 και 7/4, και το 'Shaking Hand' έχει ένα εναρκτήριο riff που περνάει μέσα από μία γραμμή σε 13/8 και δύο μπάρες των 4/4, και ένα τμήμα κλεισίματος που περνάει από μία μπάρα κάθε μία από τις 3 /4, 5/8, 3/4, 3/4 και 3/8.

Παραδείγματα άλλων μέσων:

• Σε Σημείωμα θανάτου , η πρώτη ενότητα του θέματος του L εναλλάσσει τις χρονικές υπογραφές για κάθε μέτρο σε μοτίβα 4: η πρώτη μέτρηση είναι 7/8, η δεύτερη είναι 3/4, η τρίτη είναι 7/8 και η τέταρτη είναι 4/4. Αυτό το μάλλον μοναδικό μοτίβο επαναλαμβάνεται στο θέμα του Near, ενισχύοντας περαιτέρω τη σύνδεση μεταξύ των δύο.
• ' ' από το Καουμπόη Bebop Η ταινία δεν διαρκεί μόνο λιγότερο από 7 λεπτά^†(χρονίζει σε 6 λεπτά, 49 δευτερόλεπτα), ξοδεύει πολύ χρόνο στο Epic Rocking στο 7/4 (με ιντερμέδια στο 4/4).
• ' ' από Pokemon 3: Spell of the Unown έχει τμήμα σε 7/8.
• Μερικά τραγούδια χαρακτήρων από Higurashi: Όταν κλαίνε έχουν ενότητες γραμμένες σε Uncommon Time, συγκεκριμένα, το «Bon ~Karma~» του Takano Miyo και το «Mugen Kairou» του Fuurude Rika. Το 'Mugen Kairou' είναι στα 5/4 εκτός από τη γέφυρα και το ρεφρέν του, που είναι στα 3/4. ενώ ο στίχος του 'Bon ~Karma~' εναλλάσσεται μεταξύ 3/4 και 4/4 μέτρων -σημαντικό από το ότι το όνομα του Miyo είναι γραμμένο με το kanji για το 3 και το 4.
• Στην αγγλική μεταγλώττιση του Περιπέτεια Digimon επεισόδιο «The Dancing Digimon», το άσμα του Joe, «Bakemon, χάστε τη δύναμή σας», επαναλαμβάνεται κάθε τρεισήμισι χτυπήματα του καπέλου του Sora, και έτσι μοιάζει με χρόνο 7/8.
• Το πρώτο θέμα λήξης του Naruto ('Wind' by Akeboshi) είναι στο 3+2/4.
• ' ' από Alien Nine αλλάζει μεταξύ 5/4 και 4/4.
• «Αιτία αταξίας» από Anime/Mnemosyne έχει ένα τμήμα στα 5/4.
• ' από το τέταρτο επεισόδιο του Ημέρες Midori είναι στο 7/4
• ' ' από το Συλλογή Ito Junji είναι ένα μαθηματικό ροκ τραγούδι, έτσι αλλάζει μέτρα ένα μεγάλο κομμάτι του χρόνου.
• Το ίδιο ισχύει και για το θέμα έναρξης to Tokyo Ghoul Root A .
• Στην εξαιρετικά σκοτεινή σειρά OVA, Πράκτορας Λυκείου , υπάρχει ένα κομμάτι στο 6/4 που ξεκινά στις 19:12 in .
• Σχολείο-Ζωντανά! 'έχει ένα κομμάτι που ονομάζεται, Reitan na Senkoku'', που είναι στο 6/4.
• Μια σύντομη μελωδία από Τα αρχεία υπόθεσης Kindaichi είναι κυρίως σε 5/4, αλλά αλλάζει σε 8/4 για μερικές μπάρες.
• Το θέμα έναρξης του Azumanga Daioh , το 'Soramimi Cake', είναι ως επί το πλείστον στον κοινό χρόνο, αλλά περνάει το μεγαλύτερο μέρος του ρεφρέν του στις 7/4.

• Σε μια Είδος χορού strip, ο Jason αλλάζει όλη τη μουσική κιθάρας του Peter σε 400.000/4 χρόνο, οπότε όταν ο Peter μετράει μακριά, πρέπει να φτάσει μέχρι τις 400.000 για να μπορέσει να αρχίσει να παίζει.

• Το πρώτο λεπτό και τα επτά δευτερόλεπτα του 'Welcome to the Show' in My Little Pony: Equestria Girls – Rainbow Rocks είναι στις 15/8.
• Μέσα έξω έχει' », που είναι στο 9/4 και παίζει καθώς ο Ράιλι φεύγει από το σπίτι για τον σταθμό των λεωφορείων.

• Η «Ακολουθία πίσσας» από Cool Hand Luke είναι στο 5/4, του Lalo Schifrin (ο οποίος δημιούργησε και το Αδύνατη αποστολή θέμα σε 5/4)
• Η κύρια βαθμολογία για να Ο εξολοθρευτής είναι στις 16/13 ( ).
• Το θέμα Uruk-Hai από τον Howard Shore's Ο άρχοντας των δαχτυλιδιών παρτιτούρα, που ακούγεται πιο έντονα στο κομμάτι «Amon Hen». Η συντροφιά του δαχτυλιδιού OST, έχει χρόνο 5/4. Ο Shore εξήγησε ότι είχε στόχο να δώσει στον στρατό του Saruman μια συνοδεία μηχανικού ήχου. Σε ένα σημείο μέσα Οι Δύο Πύργοι ^πότε?Καθώς οι Τρεις Κυνηγοί κυνηγούν τους Ουρούκους (μετά τη σκηνή όπου ο Έομερ εξορίζεται). Δεν είναι στο OST, αλλά μπορείτε να το ακούσετε στις Πλήρεις ηχογραφήσεις και μια προηγούμενη έκδοση στο The Eaves of Fangorn στο Αρχείο Σπάνιων.αυτό το θέμα συνδυάζεται με άλλα δίνοντάς μας μια έκδοση 5/4 του θέματος Fellowship.
• Η χορωδία των από Οργασμός είναι στο 7/4. Ήταν σχεδόν σαν ένα εσωτερικό αστείο για να καταλάβω την ειρωνεία της τόσο άσκοπης χρήσης οτιδήποτε αλλά 4/4 σε ένα τόσο cheesy τραγούδι.
• Το ένθετο DVD για ένα πάτημα του Αυτό είναι το Spin̈al Tap δηλώνουν ότι ένας από τους ντράμερ του συγκροτήματος παραιτήθηκε, λέγοντας ότι «δεν μπορούσε να αντέξει αυτό το 4/4 σκατά».
• Το θέμα του John Carpenter Απόκριες (1978) ήταν γραμμένο σε 5/4 μέτρα.
• Το «Σωληνοειδές Bells» του Μάικ Όλντφιλντ Ο εξορκιστής . Το εναρκτήριο riff αλλάζει μεταξύ 7/8 και 8/8.
• Πολλές από τις παρτιτούρες του Riichiro Manabe κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1970, συμπεριλαμβανομένης της παρτιτούρας του Godzilla Vs Hedorah, χρησιμοποίησαν υπογραφές περίεργου χρόνου.
• Η εισαγωγή στο Ρεπό! Η Γενετική Όπερα Το 'Legal Assassin' είναι στο 5/4 και οι στίχοι στο 9/4. Τα τμήματα χορωδίας και μετά στίχου βρίσκονται σε Κοινό Χρόνο.
• Το θέμα του Hans Zimmer για Άγγελοι & Δαίμονες , 160 BPM γράφτηκε στο 7/8 με ενότητες 4/4 και 6/8.
  • Πολλά από τα κινηματογραφικά κομμάτια του Zimmer είναι σε ασυνήθιστο χρόνο, όπως π.χ από Ο Σκοτεινός Ιππότης: Η Επιστροφή (5/4) και ,Γυναίκα θαύματο θέμα από Batman v Superman: Dawn of Justice (7/4).
• Το 'Walk To The Bunkhouse' στη μουσική του Aaron Copland για την ταινία Το Κόκκινο Πόνυ έχει ράβδους που εναλλάσσονται μεταξύ 3/4 και 2/4.
• Tower Heist Το κύριο θέμα του είναι γραμμένο στο 7/4.
• Το κεντρικό μοτίβο του Conan the Barbarian (1982) Το κύριο θέμα του εναλλάσσεται μεταξύ 6/4 και 5/4, με το μεσαίο τμήμα χωρίς κρουστά σε 4/4.
• Σε Παιχνίδια Πείνας: Πιάνοντας Φωτιά , το θέμα που παίζεται αμέσως μετά την έναρξη των Αγώνων Πείνας είναι στις 7/4.
• Το 'When Your Mind's Made Up' από Μια φορά είναι στο 5/4, ξεκινώντας ειρηνικά αλλά φτάνοντας στο Epic Rocking (ιδιαίτερα στο The Musical όταν έχουν μια ολόκληρη ελληνική χορωδία στα δεύτερα φωνητικά).
• Μερικά από το σκορ του Philip Glass Κογιαανισκάτσι χρησιμοποιεί αυτό το τροπάριο. Για παράδειγμα, υπάρχουν τμήματα του 'Pruitt Igoe' στα 7/4 και άλλα περίεργα μέτρα.
  • Η συνέχεια του, Powaqqatsi , το πάει παραπέρα. Το Anthem Part 1 είναι σε χρόνο 5/4. Το Anthem Part 3 επανέρχεται μεταξύ 5/4 και 8/13 (3+3+3+2+2). Και είναι ένδοξος.
• Μερικά από τα κύρια θέματα στο Ανθρωπος μυρμήγκι βρίσκονται στο 7/4. Αυτή η χρονική υπογραφή έχει επίσης μεγάλη σημασία Ο Ant-Man and the Wasp , συμπεριλαμβανομένης της πίστας που ξεχωρίζει , ενώ το είναι στο 5/4.
• Μία από τις σκηνές καταδίωξης Mission: Impossible – Rogue Nation έχει ένα τμήμα σε 7/4.
• Τα κομμάτια και από Η Δύναμη Ξυπνά έχουν ενότητες σε 11/8.
• Ο κόσμος του Γουέιν διαθέτει δύο εκδόσεις του Αδύνατη αποστολή θέμα σε 5/4.
• Το θέμα για να Γυναίκα θαύμα , ακούστηκε για πρώτη φορά στο Batman v Superman: Dawn of Justice , είναι μια έντονη ηλεκτρική κιθάρα ενάντια στα εμφατικά ντραμς σε 7/4.
• Σε μωρό , ο συνθέτης Nigel Westlake προσάρμοσε το τέταρτο μέρος της τρίτης συμφωνίας του Camille Saint-Säens ως κύριο θέμα, το οποίο συχνά αλλάζει μεταξύ 4/4 και 7/4, σε αντίθεση με το αρχικό 9/4 και 6/4.
• Το κύριο θέμα του Michael Giacchino από την Pixar's The Incredibles (αυτή που ακούτε όταν ξεκινούν οι τίτλοι, αρκετά σωστά λέγεται 'The Incredits') είναι ένας πολύ άμεσος φόρος τιμής στο Αδύνατη αποστολή , και καταλλήλως είναι ως επί το πλείστον σε 5/4, αλλά και άλματα στα 3/4 και 4/4 σε ορισμένα σημεία.

• Υπάρχει ένα αστείο των μουσικών που το ανατρέπει. Πώς μετράς στο 7/4;
  'Ενα δυο τρία τέσσερα πέντε έξι επτά.'

• ο Battlestar Galactica (2003) Η παρτιτούρα του Bear McCreary χρησιμοποιεί μερικές ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές για μοτίβα. Το πιο σημαντικό είναι το θέμα του Six, το οποίο είναι σε χρόνο 9/8 (αν και αξίζει να σημειωθεί ότι ο Richard Gibbs έγραψε στην πραγματικότητα αυτό το leitmotif). Ένα παράδειγμα κομματιού McCreary που χρησιμοποιεί Uncommon Time είναι το 'Black Market', το οποίο είναι (αν εξυπηρετεί η μνήμη) σε 7/4.
• Η αρχική έκδοση του θέματος μουσική για να Ο λογαριασμός ήταν στο 7/4, ή (6/8 + 4/4). Ακουσε το .
• Το θέμα παίζει για λίγο περίπου 40 λεπτά μέσα στο Breaking Bad Το επεισόδιο '...And the Bag's in the River' είναι στις 8/11 (6+5).
• Buffy the Vampire Slayer Το Μουσικό Επεισόδιο του 'Once More With Feeling' είναι ως επί το πλείστον λογικό... εκτός από το σκόπιμα παράξενο 'Something To Sing About'. Το καστ σημείωσε ότι κανείς είπε Joss ότι δεν πρέπει να πας από τις 4/4 στις 7/8 (και στις 5/8, και λίγο 2/4 και 6/8 στο τέλος) στο μέσο του τραγουδιού - ή, για το θέμα, στα μέσα - γραμμή ...
  • Το 'The Parking Ticket' είναι κυρίως σε 3/2.
• Γιατρός Who
  • Η μουσική που παίζει καθώς τα «φαντάσματα» λαμπυρίζουν στους Cybermen στο «Army of Ghosts» είναι στο 5/4.
  • Το θέμα του Ενδέκατου Γιατρού είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου στο 7/4. 7 + 4 = 11.
• Παιχνίδι των θρόνων : Σε ορισμένα σημεία κατά τη διάρκεια του Battle Of Castle Black, το soundtrack πηγαίνει από το κανονικό 4/4 σε φθίνουσα 5/4. Και είναι φοβερό.
• Το θέμα στο Αδύνατη αποστολή Η τηλεοπτική σειρά, του Lalo Schifrin, είναι στις 5/4. Άλλαξε σε 4/4 για τις ταινίες.
• Του Χάρι Μπελεφόντε , η οποία έκανε πρεμιέρα στις Το Muppet Show , είναι στο 5/4.
• Το σκορ του Ramin Djawadi φορ Πρόσωπο Ενδιαφέροντος Μου αρέσουν πολύ οι ασυνήθιστες υπογραφές χρόνου, ειδικά το 5/4.
• Το θέμα για να Αίθουσα 222 , του Jerry Goldsmith, είναι γραμμένο στο 7/4.
• Το θεματικό τραγούδι για να Ξένα είναι σε χρόνο 7/8 με διάλειμμα γύρω από τη γέφυρα του 9/8.

• Οι μορφές MOD Tracker δεν έχουν πραγματικά υπογραφές χρόνου για τον συνθέτη που πρέπει να ανησυχεί. Η σύνθεση σε τέτοια προγράμματα έχει να κάνει περισσότερο με το να ακούγονται καλά τα πράγματα όταν παίζονται από τον υπολογιστή. Ορισμένα αρχεία αλλάζουν ακόμη και την ταχύτητα του τραγουδιού κάθε δύο γραμμές, καθιστώντας τουλάχιστον, πολύ δύσκολο να συναχθεί μια χρονική υπογραφή.
  • Το 'Danger Zone' της HMW χρησιμοποιεί μια μελωδία 10/8 έναντι 3/4 πάνω από ένα backbeat 4/4.
  • Μέρος του «Network» του Skaven of the Future Crew, που εμφανίζεται στο Bejeweled , έχει πολύρυθμο 7/16:3/8.
• Animusic's είναι στο 7/4? οι φάροι στις πλευρές της σκηνής αναβοσβήνουν εγκαίρως στον ρυθμό.
• Το τραγούδι της Vocaloid Megurine Luka '7/8' είναι γραμμένο σε... μάντεψε.
  • Ο ίδιος παραγωγός, ο Yuyoyuppe, χρησιμοποιεί συχνά περίεργες χρονικές υπογραφές. Δύο από τα τραγούδια τους, το 'Significance of Existence' και το 'Misery' είναι στα 5/4 και 5/8, αντίστοιχα. Το πιο δημοφιλές τραγούδι τους, «Λεία» αλλάζει από 11/8 στους στίχους σε 6/8 στο μπριτζ σε 10/8 στο ρεφρέν.
  • Ένα άλλο παράδειγμα Vocaloid εμφανίζεται στο , το πρώτο μέρος της σειράς Synchronicity, αυτό το τραγούδι έχει μια απαλή εισαγωγή που διαρκεί περίπου το μισό του τραγουδιού, αλλά πηγαίνει σε χρόνο 5/8 για το υπόλοιπο τραγούδι.

• Όπως αναφέρθηκε στην καρτέλα Ταινία, το 'When Your Mind's Made Up' από Μια φορά είναι στο 5/4.
• Ο «Μεξικάνικος Χορός» στον Άαρον Κόπλαντ Billy the Kid η μουσική είναι στα 5/8, εναλλάξ με το περιστασιακό μπαρ των 4/8.
• Candide έχει το «The Ballad of Eldorado» στο 5/8, και το «Words, Words, Words» στο 7/8, καθώς και το «Oh Happy We» στο 7/4 (αν και τα μέτρα υπολογίζονται ως εναλλασσόμενα μέτρα 4/4 και 3/4).
• Για κάποιο λόγο, ο Andrew Lloyd Webber του αρέσει πολύ να το κάνει αυτό (ειδικά, φαίνεται να του αρέσει το septuple time - υπάρχει ένα τραγούδι στις 7/8 ή 7/4 κάπου σχεδόν σε κάθε εκπομπή του):
  • Ιησούς Χριστός Σούπερ σταρ έχει το 'Everything's Alright' στο 5/4 και μέρη του 'The Temple' στο 7/4.
    • Το μέρος του τραγουδιού «Heaven on their Minds» που πάει Ο Ναζαρέτ, ο διάσημος γιος σου, θα έπρεπε να ήταν ένας μεγάλος άγνωστος... / Τραπέζι, καρέκλα και δρύινο σεντούκι... και η ενόργανη επανάληψη λίγα δευτερόλεπτα αργότερα είναι σε χρόνο 7/8.
    • Η «Δίκη πριν από τον Πιλάτο (συμπεριλαμβανομένων των τριάντα εννέα μαστιγίων)» περνάει 41 διαφορετικές αλλαγές χρονικής υπογραφής , από 4/4 έως 5/4 έως 7/8 έως 2/8 έως σχεδόν όλα τα ενδιάμεσα.
  • Σε Ο Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat , 'Ποιος είναι ο κλέφτης;' ξεκινά στις 7/8.
  • Γάτες έχει κομμάτια «Mungojerrie and Rumpleteaser» και «Skimbleshanks» σε 7/8 και 13/8, αντίστοιχα.
  • «The Money Kept Rolling In» από αποφύγει είναι παρόμοια στις 7/8.
  • Ο τίτλος του τραγουδιού στο Sunset Boulevard είναι στο 5/8.
  • Το τραγούδι 'Σημειώσεις' από Το φαντασμα της ΟΠΕΡΑΣ είναι εν μέρει στις 16/15. Το υποχρεωτικό τμήμα 7/8 προέρχεται από το Δον Ζουάν Όπερα Μέσα σε Όπερα.
  • «The Rescue» από την Προσαρμογή οθόνης σε σκηνή του Andrew Lloyd-Webber Ο μάγος του Οζ είναι στις 7/8.
• «Δόξα τω Θεώ» μέσα Κακός ακούγεται κυρίως 5/8. Το 'I Couldn't Be Happier' είναι σε 5/8 αναμεμειγμένο με 6/8, 3/4, 4/4, 2/4 και άλλες χρονικές υπογραφές.
• Τα ρεφρέν των 'Σιπούπη' από Ο Μουσικός Άνθρωπος - και, ίσως πιο αξιοσημείωτο, Οικογενειακός τύπος - βρίσκονται στο 10/4.
• του Leonard Bernstein Μάζα έχει μερικές πολύ ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές:
  • Το 'In Nomine Patris' έχει τη σύνθετη χρονική υπογραφή 3/8 + 3/4, η οποία είναι ανεστραμμένη για τη γέφυρα.
  • Το τμήμα «Mea culpa» του «Confiteor» είναι ένα αιωρούμενο, που κόβει τα δάχτυλά του 5/4.
  • Το «Glory to You» είναι στις 8/5.
  • Το 'God Said' εναλλάσσεται γρήγορα μεταξύ 2/4 και 3/8 μέχρι τελικά να εγκατασταθεί στις 7/8.
  • Το «Credo in unum Deum» χρησιμοποιεί οποιαδήποτε χρονική υπογραφή που ταιριάζει με τον τόνο των λατινικών λέξεων.
  • Το 'World Without End' είναι στις 7/8.
  • Το 'I Believe In God' εναλλάσσει τις μπάρες 'cut time' (2/2) και 3/4 στη γέφυρα.
  • Το 'Agnus Dei' έχει ένα ρεφρέν (χρησιμοποιείται και ως γέφυρα του 'I Don't Know') στις 4/4, 5/8 και 5/4.
  • Το 'Things Get Broken' όχι μόνο επαναλαμβάνει αρκετά από τα παραπάνω, αλλά περιλαμβάνει μια νέα μελωδία που εναλλάσσει δύο μπάρες των 2/4 με μία των 3/8.
  • Το 'Secret Songs' έχει ένα ρεφρέν που ξεκινά στις 7/8 και συνεχίζει στις 5/8.
• Σε West Side Story , το τμήμα «Scherzo» του Dream Ballet χρησιμοποιεί ένα μείγμα χρονικών υπογραφών.
  • Το 'America' ​​είναι εξ ολοκλήρου στο 6/8, αλλά χρησιμοποιεί μια μουσική τεχνική που ονομάζεται 'hemiola' που αλλάζει την έμφαση του μέτρου, κάνοντάς το να ακούγεται σαν να αλλάζει στα 3/4 και να βγαίνει ξανά.
• Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street έχει δύο ενότητες στο (κυρίως) 5/8: τις εισαγωγές στις «Κυρίες στις ευαισθησίες τους» και «Όμορφες γυναίκες».
• 'Ευαισθησία' από Μια φορά κι ένα στρώμα είναι στο 5/4.
• 'Αισθήματα' από Η Μηλιά εναλλακτικές μπάρες 3/4 και 3/2.
• «Τι θέλει από μένα;» από Άνθρωπος της Λα Μάντσα είναι στις 7/8.
• Το 'Superboy and the Invisible Girl' από Δίπλα στο Normal είναι 6/8 ακολουθούμενο από 5/8 τις περισσότερες φορές.
  • Το 'Wish I Were Here' είναι 4/4 για το μεγαλύτερο μέρος του τραγουδιού, αλλά σε ένα μέρος αλλάζει σε 7/8 και μετά πίσω στο 4/4.
• Το ρεφρέν του 'Let Life Happen' από Ματαιοδοξίες έχει μέτρο 4/4 έναντι 5/4. Ο στίχος του ακολουθεί ένα ακόμη πιο ακανόνιστο μοτίβο. 4/4+5/4->4/4+7/4->4/4+5/4.
• Ένα τμήμα του «The Barricade» στο Αθλιος ( εσύ στο οδόφραγμα άκου αυτό... ) αλλάζει την υπογραφή ώρας κάθε μέτρο (6/8, 9/8, 9/8, 6/8, 12/8, IIRC).
• 'On the Willows' από Ο Θεός είναι στο 5/4, και το 'Alas For You' από την ίδια εκπομπή είναι... παντού.
• Τζέκιλ & Χάιντ έχει πολλά τραγούδια σε 4/4 ή 3/4, αλλά η εισαγωγή στο 'No One Must Ever Know' είναι 12/8.
• «O Ma Ley» από Η Αμαλούνα είναι στο 7/8 συνολικά, με μερικά τμήματα στο (2+2+3+2+3+2)/8.
• Σε Είδος μήλου , το 'Welcome Home' είναι στο 5/4. Το 'Love Song' διαταράσσει το κατά τα άλλα ρεφρέν του Common Time με μπάρα 6/4 και χρησιμοποιεί επίσης 3/4 και 7/8 στον στίχο.
• Στη μουσική εκδοχή του Τιτανικός , η εισαγωγή στο «Staircase» και η συνοδευτική υπογράμμιση βρίσκονται στο 7/8. Το ίδιο το τραγούδι είναι ένα ξέφρενο 4/4 που μοιάζει περισσότερο με 8/8 στην πράξη.
• Σε Μπορώ να το πάρω για εσάς χονδρική , 'Τι μας κάνουν τώρα;' βρίσκεται στα 5/4 από το τέλος του εναρκτήριου στίχου μέχρι να ξεκινήσει ο χορός, και για μέρος της χορευτικής μουσικής επίσης.
• Σε The Magic Show , το «West End Avenue» χρησιμοποιεί μια σειρά υπογραφών χρόνου (7/4 και 9/8 είναι μεταξύ των επαναλαμβανόμενων), αλλάζουν σχεδόν με κάθε μπαρ.
• Σε Ο πιο ευτυχισμένος φίλε , όταν ο Τόνυ ​​μαθαίνει να περπατά ξανά, το κουτσό του περπάτημα συνοδεύεται από τυχαία μουσική σε χρόνο 5/4.
• Σε Peter Grimes , ο γύρος 'Old Joe has gone fishing' είναι στις 7/4.
• «Πρόβα», το Εναρκτήριο Χορ από Λεωφόρος Πενσυλβάνια 1600 , είναι στις 7/8.
• Σε Αστείο κορίτσι , οι ενότητες patter από το 'I'm the Greatest Star' και το 'Don't Rain on My Parade' (η μουσική και για τα δύο ανακυκλώνεται από το Τα μετρό είναι για ύπνο Κόψτε το τραγούδι 'A Man with a Plan') να έχετε μία γραμμή 1/2 μετά από κάθε δύο μπάρες 2/2. αυτά τα 2/2 μπάρες χωρίζονται ακανόνιστα με ρυθμό 3-3-2.
• Ματίλντα έχει ένα ζευγάρι.
  • Στο «Revolting Children», η γέφυρα και το «Never again!» τμήμα στην αρχή είναι τρία μέτρα των 7/8 ακολουθούμενα από ένα 4/4.
  • Το 'The Hammer' ξεκινά στις 5/4 πριν αλλάξει σε 3/4. το ρεφρέν είναι στον κοινό χρόνο.
• Χάμιλτον έχει το «Meet Me Inside», το οποίο ξεκινά στις 7/8, δίνοντας την αίσθηση ότι κάθε μέτρο κόβεται από το επόμενο και όλοι συζητούν ο ένας για τον άλλον. Η υπογραφή αλλάζει απότομα σε 4/4 στο Title Drop , σηματοδοτώντας ότι η άφιξη της Ουάσιγκτον έχει ταράξει τα πράγματα και ότι η δράση έχει τελειώσει.
• «Το Κοράκι» από Καταθλιπτικός χρησιμοποιεί το 7/8 kalamatianos ρυθμός.

• Σε Super C (η έκδοση NES του Σούπερ μετρητής ): Ο είναι κατά κύριο λόγο στις 7/8. Στη συνέχεια αλλάζει σε 6/8, μετά 4/4 και, τέλος, σε μία γραμμή 6/4.
• Σε Τούχου , Μέρος του 'Hartmann's Youkai Girl' είναι στο 7/8. Τα υπόλοιπα είναι στην κοινή ώρα.
  • Ομοίως, η εισαγωγή του «U.N. Ο Όουεν ήταν αυτή;». είναι στο 5/4, με το υπόλοιπο τραγούδι να παίζεται σε κοινό χρόνο.
  • Το 'Rural Makai City Esoterica' βρίσκεται στις 11/4, αλλάζει συνεχώς μεταξύ (5+6)/4 και (6+5)/4.
  • Το εμβληματικό θέμα του ίδιου του Touhou, «Theme of Eastern Story», είναι σε 11/4- τρεις μπάρες των 3/4 και ένα μπαρ 2/4.
    • Το 'Theme of Eastern Story' έχει χρησιμοποιηθεί τουλάχιστον μία φορά σε κάθε παιχνίδι Touhou, με διαφορετικές χρονικές υπογραφές!
  • Στο Touhou 11, το 'Hellfire Mantle' εναλλάσσεται μεταξύ 10/4 και 3/4. Η ZUN φαίνεται να είναι λάτρης των oddball time signatures.
  • Όπως το «Makai City», προς την Άφθαρτη Νύχτα είναι στις 17/8, αλλάζει μεταξύ των υπογραφών 9 και 8.
  • Το 'The Kappa Way as Said ~ One Way Accelerator', το fanmade θέμα για τον χαρακτήρα Mitori (αν και είναι γραμμένο να ακούγεται σαν τραγούδι του ZUN), είναι παντού: 5/8, 6/8 και 3/4, συμπεριλαμβανομένων των πολυρυθμών 5/8 και 7/8.
• ο από το επίπεδο «Gunboat Graveyard» του Ο Sly Cooper και ο Thievius Racconus είναι στο 9/4.
• ' ' από The Simpsons: Hit & Run είναι στις 7/8.
• ο από Star Fox 64 είναι στο 5/4.
• ο του Jazz Jackrabbit έχει αρκετές υπογραφές χρόνου μετατόπισης.
• Δεδομένων των progressive rock επιρροών του Tim Follin, δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η μουσική του για βιντεοπαιχνίδια χρησιμοποιεί μερικές φορές ασυνήθιστες υπογραφές χρόνου. Για ένα μόνο παράδειγμα, το από ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ ξεκινάει στις 7/8, αλλάζει στις 4/4 και μετά επιστρέφει στις 7/8. Δεδομένου ότι το πρόγραμμα παρακολούθησης ήχου για το SNES δεν μπορεί να κάνει αλλαγές χρονικής υπογραφής στο μέσο του κομματιού, το τραγούδι καταλήγει με υπογραφή χρόνου 4,5/4.
• Splatoon 2 έχει μερικά τραγούδια με ασυνήθιστες χρονικές υπογραφές:
  • ' ', ένα από τα μουσικά κομμάτια για πολλούς παίκτες, βρίσκεται στο 7/8, αλλάζει για λίγο στο 4/4 κατά τη διάρκεια του ρεφρέν.
  • ' ', το κύριο θέμα της λειτουργίας Salmon Run, είναι εξ ολοκλήρου σε χρόνο 7/8.
  • ' ', επίσης από τη λειτουργία Salmon Run, είναι σε 8/15 χρόνος.
• Ένα συχνό φαινόμενο στην Τελική φαντασία σειρά:
  • Το θέμα της μάχης του αφεντικού από Final Fantasy II έχει πολλά τμήματα που χρησιμοποιούν μοτίβα επτά μέτρων, αν και έχει μερικά με απλά μοτίβα 4/4. Όταν οι Μαύροι Μάγοι το προσάρμοσαν, κατέληξε να χρησιμοποιεί 14/4 (6+3+5/4).
  • Final Fantasy IV έχει , μέρος του οποίου βρίσκεται στο 7/4, και , το πρώτο ημίχρονο του οποίου είναι στο 13/4 (1-2-3, 1-2-3, 1-2-3-4, 1-2-3).
    • Η μουσική που παίζει ωςΟ Σεσίλ γίνεται Παλαντίνοςστο όρος Ordeals είναι στις 5/4.
  • Ο Nobuo Uematsu χρησιμοποίησε αρκετούς μη συμβατικούς ρυθμούς Final Fantasy VI μουσική του:
    • Το τυπικό θέμα του αφεντικού «απασχολεί πολλά από τα 3+3+2» «Ρυθμός, όπως και το κύριο θέμα μάχης» '. Και οι δύο είναι εξαιρετικοί ρυθμοί οικοδόμησης έντασης και κάνουν καλή ακρόαση ακόμα και όταν ακούτε τα πράγματα πολλές φορές και συχνά για πολλές επαναλήψεις σε έναν αγώνα.
    • Το θέμα Esper, », είναι 7/8.
    • Η τέταρτη (και τελευταία) κίνηση του τελευταίου θέματος για το αφεντικό, , είναι ένα remix του Leitmotif του Kefka που χρησιμοποιεί χρόνο 4/4, 3/4, 4/8, 3/8 και 7/8. Η χαοτική αίσθηση που δημιουργεί ταιριάζει πολύ στον Κέφκα.
  • Ενώ οι περισσότεροι από από Final Fantasy VII είναι στο 4/4, η μετάβαση μεταξύ της εισαγωγής και του κύριου κορμού του τραγουδιού έχει λίγα μέτρα στο 7/8. Είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτο στο Advent Children εκδοχή επειδή η μετατόπιση της χρονικής υπογραφής σημειώνεται από την ξαφνική είσοδο ηλεκτρικών κιθάρων και κρουστών, καθιστώντας το τμήμα το μουσικό ισοδύναμο μιας μπότας στο κεφάλι.
    • Επιπροσθέτως, είναι στο 5/4, αιωρείται.
    • αποτελείται από τρία μέτρα 6/8 ακολουθούμενα από ένα μέτρο 5/8. Αυτό είναι μέρος αυτού που συμβάλλει στην ανησυχητική φύση του κομματιού.
  • Final Fantasy VIII χρησιμοποιήθηκε 5/4 φορές για , η κανονική του μαχητική μουσική. Η μουσική του αφεντικού , αντίθετα, είναι ως επί το πλείστον στα 4/4 αλλά έχει μπάρα στα 5/4 και ένα στα 6/4.
  • Final Fantasy IX έχει που παίζει όποτε το κόμμα πρέπει να ξεφύγει από ένα μέρος μέσα σε ένα χρονικό όριο. Έχει τρεις μπάρες των 5/4 + δύο των 6/8 για την κύρια μελωδία και χρησιμοποιεί 4/4 + 7/8 στα μεσαία μέρη. Η συχνότητα των αλλαγών του χρόνου σε συνδυασμό με τη συνολική ταχύτητα του τραγουδιού είναι θετικά ξέφρενη - ο παίκτης ξέρει ότι πρέπει να βγει τώρα .
    • Το 'Ambush Attack' είναι κυρίως στο 9/4, αν και έχει ένα τμήμα στο 8/4. Αυτή η ενότητα τελειώνει με ένα μέτρο σε 10/4 για να βεβαιωθείτε ότι προσέχετε.
    • Το τελευταίο θέμα μάχης είναι ως επί το πλείστον σε 4/4, αλλά υπάρχουν μερικά επιπλέον beats που ρίχνονται εδώ κι εκεί, επομένως υπάρχουν ορισμένα μέτρα σε υπογραφές μετρητών όπως το 5/4.
  • Final Fantasy X είχε και αυτό το μερίδιό του. Για παράδειγμα, στη μελωδία , η υπογραφή του χρόνου αλλάζει σαν τρελή. Υπάρχουν μεγάλες ενότητες σε κοινές χρονικές υπογραφές όπως το 3/4 και το 4/4, αλλά όταν αρχίζουν να αλλάζουν κάθε δύο μπάρες και να ρίχνουν 2/4 και 6/4, τα πράγματα γίνονται λίγο περίπλοκα. Ένα τμήμα έχει ακόμη και (4+4+6+4+4+6+4)/4!
    • είναι στο 5/4. χρησιμοποιεί μερικές ράβδους 7/4, αν και είναι κυρίως σε 4/4.
  • Ενώ οι περισσότεροι από Final Fantasy XIII το θέμα του αφεντικού, , είναι 3/4, υπάρχουν και τμήματα σε 10/8.
  • ο , το πρώτο αφεντικό του Lightning Returns: Final Fantasy XIII είναι σε χρόνο 11/8 κανονικά, αλλά μετά όταν το αφεντικό κλιμακώνεται το τραγούδι αλλάζει σε 12/8 time signature.
  • Σε Final Fantasy Tactics , ξεκινάει στις 12/8, μετακινείται στις 5/8, εναλλάσσεται μεταξύ 7/8 και 5/8 μερικές φορές, επιστρέφει στις 12/8 για μια μπάρα κρουστών μόνο, επιστρέφει στις 5/8, κάνει άλλη μια μπάρα των 12 /8 κρουστά, μετά βρόχοι.
  • ο από Final Fantasy Tactics A2 είναι στις 10/8.
  • The Lynari Desert stage από Final Fantasy: Crystal Chronicles παίζει σε 7/8, μετά 9/8, μετά 7/8, μετά 11/7 και ακόμη και 14/8.
• Ενώ τα περισσότερα από τα Bravely Προεπιλογή Το τραγούδι του final boss είναι στα 4/4, έχει κάποιες μερίδες στο 7/8.
• Tales of Symphonia έχει σε 5/4 και στις 7/4.
• Super Mario Bros. :
  • Το θέμα Factory στο super mario rpg έχει υπογραφή χρόνου 13/8.
  • Το θέμα από το Κάστρο του Bowser in Mario & Luigi: Superstar Saga είναι σε χρόνο 7/8, εκτός από την εισαγωγή.
  • ο σε mario kart 64 είναι σε 11/8 ή (2/4 + 3/8 + 2/4).
  • mario kart 8 'μικρό είναι 10/8 (3+3+2+2).
  • Κατά την πρώτη mario party παιχνίδι, είναι στα 7/4 (διαιρείται 4+3).
  • ο από Νέα Super Mario Bros. είναι κυρίως σε 10/4, και το είναι στο 8/4 (διαιρείται ως 3+3+2 ή 3+2+3).
  • ο σε Super Mario 64 δεν πλησιάζει στο να χωρέσει μια ενιαία συνεκτική χρονική υπογραφή, αν και μερικές φορές ακολουθεί για λίγο 4/4 ή 5/4.
  • Από σούπερ μάριο οδύσσεια , η μουσική του Χαμένου Βασιλείου, , είναι στις 16/11 (4+3+2+2).
  • ο από Yoshi's Island DS είναι στο 6/4.
  • ' ' από Χαρτί Mario κυκλώνει όχι λιγότερο από πέντε διαφορετικές χρονικές υπογραφές^{Σημείωση}Οπως και εμφανίζει βίντεο, ξεκινά στα 3/4, δύο μπάρες 4/4, δύο μπάρες από 8/13 , ένα μπαρ 6/8, δύο ακόμη μπαρ 4/4, ένας μπάρα 5/4, δύο περισσότερο 13/8 μπάρες για την επανάληψη του κύριου θέματος του παιχνιδιού, μετά άλλα 6/8 ακολουθούμενα από δύο μπάρες 4/4. Μένει εκείνη τη στιγμή υπογραφή για οκτώ μπαρ, μετά ξαφνικά πηγαίνει 8/15 για δύο ράβδους πριν τελικά επιστρέψουμε στο 4/4 για το υπόλοιπο τραγούδι. Κατάλληλο, λαμβάνοντας υπόψητη φύση του κάστρου.
• ' ' από 3 ψηλός είναι κυρίως στο 4/4 με συχνά μπαρ 7/8.
• Το θέμα πρώτου επιπέδου από το Namco shmup του 1989 Burning Force εναλλάσσεται μεταξύ 7/8 και 4/4 του χρόνου, όπως το προαναφερθέν θέμα της παραλίας από ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ .
• Μερικά παραδείγματα από Knights in the Nightmare — γράφεται στο 5/4, ενώ γράφεται στο μισό 7/8 και μισό 4/4.
• Σε Μητέρα 3 , μπορείτε να συγκεντρώσετε συνδυασμούς ζημιών πατώντας έγκαιρα το κουμπί επίθεσης με τον ρυθμό της μουσικής μάχης μετά την προσγείωση της επίθεσης σας. Ενώ η πλειονότητα των κομματιών μάχης είναι στις τυπικές 4/4 και 3/4 φορές και είναι αρκετά απλές για να τις ακολουθήσετε, αυτό γίνεται δύσκολο αργότερα στο παιχνίδι, ειδικά σε πίστες που προορίζονται κυρίως για αφεντικά. Για παράδειγμα, είναι σε χρόνο 15/8 (έκλεισε κάτι σαν '1-2-3, 1-2, 1, 2, 3'), ενώ το η παραλλαγή παρακάμπτει ένα κλάσμα του ρυθμού και γίνεται 29/16 χρόνος. τα τραγούδια' ' και θεωρούνται ο πιο δύσκολο να συνδυαστεί (ακόμα και περισσότερο από το 'Strong One' λόγω του αμερικανικού αθλητισμού cheer beat του '1, 2, 1-2-3, 1-2-3-4, 1, 2' που απαιτούν ακριβή χτυπήματα για να συνδυαστούν με.
• Σε Προς την Το soundtrack του 'Tor' χρησιμοποιεί χρόνο 7/4 και 5/4, ενώ το 'Seven Four' πήρε το όνομά του από την υπογραφή του χρόνου 7/4.
• Chrono Trigger : Η 'Sealed Door' (η μουσική που ακούγεται όταν χρησιμοποιείτε MacGuffin σε συγκεκριμένες περιοχές) ξεκινάει σε 5/4 πριν πάει στις 6/8. Ίσως δεν αποτελεί έκπληξη, αυτό ήταν ένα από τα τραγούδια του παιχνιδιού που έγραψε ο Nobuo Uematsu (δείτε την ενότητα Final Fantasy παραπάνω για περισσότερα παραδείγματα), ο οποίος Πραγματικά αρέσει αυτό το τροπάριο.
  • Το 'Battle with Magus', γραμμένο από τον Yasunori Mitsuda , έχει ένα τμήμα που εναλλάσσεται μεταξύ των ράβδων 5/8 και 7/8.
• ο Χρόνο Σταυρός Το soundtrack πειραματίζεται συχνά σε πολύρυθμο και ασυνήθιστο μέτρο - το 'Snakebone Manor' είναι σε χρόνο 5/8 και 7/8, για παράδειγμα. Το πιο αναφερόμενο παράδειγμα είναι το κύριο θέμα μάχης του παιχνιδιού, το love-it-or-hate-it, - ένας πολύρυθμος 9/8, 3/4, 4/4 και 5/4 φορές.
• Το θέμα ειδοποίησης από Metal Gear 2: Solid Snake είναι στις 7/8.
• Το κομμένο τραγούδι από Silent Hill 3 είναι επίσης 7/8.
• ΜΠΕΜΑΝΗ:
  • 'Holic' από beatmania IIDX είναι σε χρόνο 7/8 και αργότερα αλλάζει σε 7/4 και μετά 4/4.
  • είναι ακόμα χειρότερο. Τραγούδια σε ΙΙΔΧ συνήθως έχουν τις κατάλληλες σημάνσεις για τα μέτρα, ακόμα κι αν βρίσκονται σε χρονική υπογραφή μη 4/4 ή αλλάζουν υπογραφή κάποια στιγμή. Αν το τραγούδι έχει υπογραφή χρόνου, είναι τόσο αλλόκοτο που έχει το τραγούδι κανένα απολύτως σημάδι μέτρησης .
  • Το κύριο μέρος του «mind the gap» είναι στις 14/16 (7+7).
  • 'PentaCube Gt.' είναι στο 5/4, όπως υποδηλώνει ο τίτλος του. Όπως είναι το «penta-mode» από τη μουσική pop'n.
  • είναι ως επί το πλείστον σε χρόνο 12/8, με περιστασιακό μεμονωμένο μέτρο 18/8.
  • Πολλά τραγούδια για τα αφεντικά από GuitarFreaks και ντραμμανία έχουν ασυνήθιστες υπογραφές χρόνου για να αυξήσουν τη δυσκολία τους στα Drums. Για παράδειγμα, είναι κυρίως στις 16/17.
  • από το IIDX 14 GOLD, ως επί το πλείστον ασυνήθιστο στο ότι το γράφημα σημειώσεων είναι χρονισμένο σε ρυθμούς 1/3 σε μια κλίμακα 4/4, αντί για τους πιο συνηθισμένους ρυθμούς νότας 1/4.
  • Το 'Izanami no nageki' από το IIDX 24 SINOBUZ είναι στο 7/4.
  • Το 'EVANESCENT' από το IIDX 26 Rootage έχει μέρος της εισαγωγής του στο 7/8 και ένα ζευγάρι μετρήσεων στο 3+4/4 ακολουθούμενο από ένα μέτρο στο 5/4.
• ' ' από MS Saga είναι κυρίως στο 5/4 με κάποια 4/4.
• από Halo 2 πάει 2*(6/4 + 5/4) + 4/4 + 13/8 + 6/4 . Το κύριο θέμα του είναι στο 13/8, αν και το υπόλοιπο τραγούδι είναι σε ένα πιο συμβατικό 6/8.
• στο Ratchet & Clank: Up Your Arsenal αλλάζει μεταξύ 11/8 και Common Time μαζί με μερικά από τα άλλα κομμάτια του David Bergeaud στο παιχνίδι όπως π.χ. .
• Metroid :
  • ο είναι σε 5/8, με μικρές ενότητες σε 4/8 και 3/8.
  • Και το θέμα Mother Brain Super Metroid είναι στις 7/8.
• Το θέμα από το Runescape είναι 5/8. Ωστόσο, αυτό το θέμα είναι πολύ αποπροσανατολιστικό, επομένως είναι εύκολο να χάσετε τον ρυθμό.
• Το μεγαλύτερο μέρος της μουσικής στο Twisted Metal: Μαύρο χρησιμοποιεί ασυνήθιστες ή μικτές χρονικές υπογραφές. χρησιμοποιεί 7/8, 5/8, ακόμη και 17/16 και 19/16. ' «(το θέμα μάχης του αυτοκινητόδρομου) είναι 5/4. εναλλαγή μεταξύ 7/4, 4/4, 7/8+5/8 και 3/4.
• ' ,' ένα από τα κοσμήματα του στέμματος του Mass Effect 2 soundtrack, συνδυάζει αιθέρια συνθήματα, Orchestral Bombing και Ominous Choral Chanting σε ένα βαρύ, σκόπιμα 7/4.
• βασιλικές καρδιές ,' .' Παίρνει το κέικ με το να φαίνεται να είναι σε διπλό μέτρο (10/4), αλλά στην πραγματικότητα να είναι σε σύνθετο: ' ένας &ένα δύο &ένα 3 & 4 &.' Αυτό είναι επίσης ένα καλό παράδειγμα του γιατί τα αριθμητικά μεγάλα χρονικά σημεία είναι δύσκολο να διαβαστούν και να κατανοηθούν. αυτό το τραγούδι θα ήταν πιο εύκολο να παιχτεί αν αποδιδόταν ως δύο μέτρα, ένα του 6/8 και ένα του 4/8.
  • Αυτή δεν είναι τόσο ασυνήθιστη, περίπλοκη, πολύ μαζική κατανομή ρυθμών. Πολλά τραγούδια που σημειώνονται ως 5/4 είναι πραγματικά σε αυτό, όπως το Αδύνατη αποστολή θέμα. Για παράδειγμα...
    • The Force in You (το αφεντικό του Riku) από Αλυσίδα αναμνήσεων .
    • Το 'Hollow Bastion' από το πρώτο παιχνίδι.
    • 'Extreme Encounts' από Γέννηση από τον ύπνο .
• Και οι τρεις εκδόσεις τουNintendo GameCube βρίσκονται στο 7/8. Το animation είναι επίσης χρονομετρημένο στο ρυθμό. Κάθε γωνία σχηματίζεται = 1 beat, και το λογότυπο ολοκληρώνεται την 7η.
• ο Μεταλλικός γυμνοσάλιαγκας Η σειρά φαίνεται να το έχει μετατρέψει σε αστείο συνθέτη. Οι περισσότερες δόσεις περιλαμβάνουν μια έκδοση του τραγουδιού Steel Beast. (Εκτός 2 και 3)
• από Μαραθώνας είναι σε χρόνο 7/4, έχει τίτλο επτά γραμμάτων και παίζει στο έβδομο επίπεδο του παιχνιδιού.
  • Το 'Leela' θα μπορούσε να μετρηθεί ως αργό 10/4 ή ως πέντε ταχύτερες μπάρες των 6/8.
  • Από την πρώτη κυκλοφορία του mod τρίτων κατασκευαστών Excalibur: Morgana's Revenge , το 'Future 108' είναι στο 10/4 και το 'Morgana's Militia' είναι στο 5/4.
• Κίρμπι Ο συνθέτης Jun Ishikawa λατρεύει αυτό.
  • Kirby Super Star έχει πολλά παραδείγματα:
    • είναι σε 5/4, μοιάζει πολύ με το θέμα του Ridley από Super Metroid .
    • ο είναι κυρίως στο 7/8 με περίπου 8/8 (4/4) για να ολοκληρωθούν οι μελωδίες, ενώ το τελευταίο μέρος είναι στο 7/4.
    • Η μουσική για το τελικό αφεντικό, ... Αμάν. Το κύριο τραγούδι έχει ένα μέτρο 13/8 (7 + 6), μετά ένα μέτρο 9/8 (7 + 2), μετά ένα μέτρο 6/8, μετά δύο μέτρα 5/8, μετά δύο μέτρα της 6/8. Δεν κολλάει σχεδόν σε μία υπογραφή για πολύ.
  • ο από Kirby 64: The Crystal Shards είναι στο 9/4.
  • από Kirby: Triple Deluxe εναλλάσσεται μεταξύ 5/4 και 6/4, με σύντομες μετρήσεις 3/4 για στρογγυλοποίηση.
  • από Kirby Star Allies είναι στο 5/4.
• ο από Φίλτρο Siphon 2 έχει 5/8 μέτρα. ο σε Το στέλεχος Ωμέγα είναι 3*5/4 έναντι 12/8 Μαρτίου.
• ο από Κατά πηδά χαρούμενα από 11/8 σε 5/8 έως 6/8 έως 4/4 έως 7/8 και πίσω στις 11/8. Είναι σαν Ονειρικό ΘΕΑΤΡΟ είχε μια ποπ στη μουσική των βιντεοπαιχνιδιών.
• Junichi Masuda, ΠΟΚΕΜΟΝ του συνθέτη, του αρέσει αυτό το τροπάριο σε βαθμό που αναμφισβήτητα ανταγωνίζεται αυτό του Uematsu.
  • Pokémon Gold and Silver
    • ο αποτελείται από ένα ήσυχο και κανονικό βουητό με σποραδικά και αφηρημένα ηχητικά εφέ πάνω του. Ανάλογα με την ερμηνεία σας, είτε είναι στο 1/4 είτε δεν έχει καθόλου υπογραφή χρόνου.
    • Τα πρώτα τέσσερα μπαρ του Χρυσό και ασήμι έκδοση του είναι στο 7/8? μετά αλλάζει σε Common.
  • ο του Pokémon Ruby and Sapphire είναι κυρίως σε 4/4 αλλά περιλαμβάνει επίσης περιοδικές ράβδους 7/8 και 9/8.
  • ο του Pokémon Diamond and Pearl ξεκινάει με μια εισαγωγή στο πιάνο στις 11/8 πριν μεταβεί στο 4/4.
  • ο του Pokémon Ασπρόμαυρο άλματα μεταξύ υπογραφών χρόνου, όπως 4/8, 7/8, και διάφορες μεταθέσεις 3/4.
  • pokemon x και y
    • ο είναι παντού: 4/4, 3/3, 7/4 και 7/8 διακρίνονται σε διάφορα σημεία.
    • ο είναι στο 7/4.
    • ο είναι στο 5/4.
    • ο είναι μέρος 5/4 και μέρος 6/4.
    • ο δεν είναι πιο ωραίο: είναι εν μέρει στα 5/4 και ο Arceus ξέρει τι άλλο.
    • Είναι μόνο η εισαγωγή που είναι σε μια περίεργη χρονική υπογραφή, τα υπόλοιπα είναι στα 4/4.
    • ο είναι στο 10/4.
  • Pokémon Colosseum και Pokémon XD
    • ο έχει μερικές μπάρες 5/4 στα μη κρουστά τμήματα.
    • ο είναι στο μέρος 7/4 και μέρος 6/4.
    • ο του XD ανοίγει με δύο μέτρα 9/4.
  • Pokémon Mystery Dungeon
    • ο σε Ομάδα διάσωσης είναι κυρίως σε 6/4 αλλά περιλαμβάνει και 7/4.
    • από εξερευνητές είναι κυρίως στο 6/4, με πήχη 5/4 ακολουθούμενο από πήχη 7/4 που ακολουθείται από πάλι 6/4.
    • από εξερευνητές είναι εν μέρει στις 5/4 και εν μέρει στις 12/8.
  • ' ' του Pokémon Conquest είναι στις 7/8.
• Το θέμα στο πρώτο στάδιο από Klonoa: Door to Phantomile , «The Windmill Song», εναλλάσσεται κυρίως μεταξύ 6/8 και 5/8, αλλά έχει στην ενότητα εισαγωγής (που είναι κυρίως στο 6/8) ένα μπαρ 3/8 ακολουθούμενο από τρία μπαρ 16/9 πριν επιστρέψετε στο 6/8.
• ' ' από Sonic Adventure είναι μέρος 7/8 και μέρος 4/4.
  • ' », που ακούγεται περισσότερο σαν α Τελική φαντασία θέμα μάχης από τη μουσική Sonic, είναι στο 7/4.
• ' », το θέμα του Mad Space, ένα από τα επίπεδα του Rouge Sonic Adventure 2 , είναι στις 7/8.
  • ο αλλάζει μεταξύ των χρονικών υπογραφών καθώς εισάγονται διαφορετικοί χαρακτήρες: 12/4 για το Sonic και το Shadow, 11/4 για το Tails και το Eggman και 10/4 για το Knuckles and Rouge. Τα υπόλοιπα είναι κοινά.
  • ' », το θέμα του Sky Rail, ενός από τα επίπεδα του Shadow, είναι κυρίως σε 4/4, αλλά ένα τμήμα πηγαίνει 9/4 + 10/4 + 9/4 + 14/4.
• ο σε Sonic & Knuckles ξεκινά με 7/8 + 5/8 + 7/8 + 9/8 + 7/8 + 9/8 πριν μεταβεί στην Κοινή ώρα . Αυτό διατηρείται στο remix Act 1 για τοNintendo 3DSέκδοση του Sonic Generations (αν και όχι το remix Act 2).
• από Σκιά τον Σκαντζόχοιρο άλματα μεταξύ των χρονικών υπογραφών πολύ.
• ο από Πλανήτης Ελευθερίας είναι στο 5/4.
• Το θέμα του Crystal Snail από Mega Man X2 αλλάζει μεταξύ 13/8 και 6/8 του χρόνου.
  • από το ίδιο παιχνίδι είναι ως επί το πλείστον 4/4, αλλά ξεκινά με τρεις μπάρες του χρόνου 6/4 που ακολουθείται από ένα των 7/4.
• σε Mega Man X7 έχει μουσική σε 5/4.
• Το θέμα του αφεντικού από Mega Man Zero 3 , , είναι εν μέρει σε χρόνο 7/8.
• Το μεσαίο οκτώ στην έκδοση Gran Turismo 5 του 'Moon Over the Castle' είναι στο (3+4+3+4,5)/4
• ο World of Warcraft raid Το Trial of the Crusader επικρίθηκε συχνά για την μη πρωτοτυπία του, αλλά ένα από τα κύρια μουσικά θέματα για αυτό είχε μια αρχική υπογραφή χρόνου 11/4.
• ο θέμα από Phoenix Wright: Ace Attorney: Justice for All γράφεται σε εναλλασσόμενα μέτρα 7/8 και 13/16, και μετά 13/16 και 12/16 (3/4).
  • Εν τω μεταξύ, από το πρώτο παιχνίδι είναι σταθερό 5/4.
  • Τα θέματα διασταυρούμενης εξέτασης για Phoenix Wright: Ace Attorney – Dual Destinies , και τα δύο και παραλλαγές, είναι σε 7/4.
  • Κάποια από τα μουσική από The Great Ace Attorney : Περιπέτειες είναι στις 7/8.
• Ace Combat σειρά:
  • , από την τέταρτη αποστολή με το ίδιο όνομα στο Ace Combat 04, είναι στον ίδιο χρόνο και ρυθμό 7/8 σε όλη τη διαδρομή, αλλά αλλάζει από υποδιαιρέσεις που χτυπούν παλμούς σε σταθερές, μακριές νότες δύο μέτρων στα μισά του δρόμου, συμβολίζοντας τη στροφή παλίρροιες καθώς η Συμμαχική Δύναμη των Ανεξάρτητων Κρατών, με επικεφαλής τον Ace Pilot Mobius 1, εδραιώνουν τη θέση τους και, για πρώτη φορά στον πόλεμο, αρχίζουν να αντεπιτίθενται.
  • Από το ίδιο παιχνίδι: , σε (5+6)/8 με μονές ράβδους 4/4 μεταξύ των τμημάτων.
  • Ace Combat 7: Skies Unknown χαρακτηριστικά , έπαιξε κατά τη διάρκεια του δεύτερου από τους τρεις επαναλαμβανόμενους αγώνες Boss. Το Recurring Riff του αφεντικού παίζεται σε φόντο οδήγησης 7/8, με σκαλωσιές από το Ominous Latin Chanting.
• από Street Fighter II είναι στις...11/4; Δεν υπάρχει πραγματικός τρόπος να το αναλύσετε διαφορετικά. η μελωδία, η γραμμή μπάσου και το γέμισμα έχουν όλα διαφορετικά μοτίβα υποφράσεων.
• ' », το δεύτερο στάδιο θέμα από Thunder Force IV , είναι παντού. Τρία μέτρα 7/8 ακολουθούμενα από ένα μέτρο 6/8... και μετά γέφυρα στα 4/4.
  • Ίσως δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι αρκετοί σχολιαστές σε βίντεο YouTube του «Space Walk» είπαν ότι τους θύμιζε το θέμα του Sagat...
• Το κύριο θέμα του Meat Boy και Super Meat Boy είναι σε χρόνο 7/4, όπως και η παγκοσμίως επιλεγμένη έκδοση στο Super Meat Boy.
• The Legend of Zelda :
  • Από το πρωτότυπο The Legend of Zelda , ο Η μουσική θα μπορούσε να θεωρηθεί ότι αποτελείται από μοτίβα επτά ράβδων ή θα μπορούσε να μετρηθεί ως 14/4 ή κάτι παρόμοιο ανάλογα με το πώς χωρίζονται οι ρυθμοί. Ο ασυνήθιστος ρυθμός (αισθάνεται σαν να λείπει μέρος του κομματιού) συμβάλλει περαιτέρω στην ανησυχητική φύση της μουσικής.
  • Από The Legend of Zelda: A Link to the Past , το θέμα μάχης του Ganon ξεκινά στα 2/4 για δύο μπάρες, πριν μεταβεί στο 7/8. Στη συνέχεια, το κομμάτι επανεμφανίζεται με εισαγωγή 4/4 πριν ξεκινήσει στη μελωδία 2/4 και 7/8.
  • Από The Legend of Zelda: Ocarina of Time , έχουμε . Ξεκινά στα 4/4, αλλά παραμένει έτσι μόνο για τέσσερις μπάρες πριν μεταβεί σε σύνθετο παλμό 23/16 (13+10/16).
    • ' ', το θέμα του Navi, έχει τρεις ενότητες: δύο σε 13/8 και μία σε 5/8.
  • ο από The Legend of Zelda: Majora's Mask έχει πολλές διαφορετικές χρονικές υπογραφές. Ξεκινά με δύο ράβδους σε 5/4, στη συνέχεια προχωρά σε ένα τμήμα σε 7/4, δύο μπάρες σε 6/4, ένα τμήμα σε 4/4, τρεις μπάρες σε 11/8, ένα μπαρ σε 7/8 και στη συνέχεια πίσω στο 7/4 και μετά επαναλαμβάνεται.
    • ' Έχει μια πολυμετρική εκδοχή αυτού του τροπαρίου: Τα κρουστά παίζουν με σταθερό παλμό 4/4, ενώ δύο ταυτόχρονα βαμπ οργάνων ξεθωριάζουν μέσα και έξω. Το ένα vamp είναι στις 16/3, το άλλο είναι στις 16/5.
  • Από The Legend of Zelda: The Wind Waker , που παίζει κατά τη διάρκεια της σκηνής στην οποία ο Λίντερ αναφέρει ότι ο Μάκαρ έπεσε στο Απαγορευμένο Δάσος εναλλάσσεται μεταξύ 7/8 και 5/8. Τα παιχνίδια είναι εξ ολοκλήρου στο 9/8.
    • Υπάρχει ένα τμήμα του θέματος μάχης του Ganondorf όπου η υπογραφή χρόνου είναι 7/4 για μερικές μπάρες πριν επιστρέψετε στο 4/4.
  • από The Legend of Zelda: Spirit Tracks αλλάζει τις υπογραφές του χρόνου ΠΟΛΥ. Συνήθως παραμένει στο 7/8, αλλά αλλάζει σε 3/4 και μερικές άλλες χρονικές υπογραφές επίσης.
  • Σε The Legend of Zelda: Twilight Princess , είναι στο 7/4 αλλά με μία μπάρα 3/4 πριν επαναληφθεί το τραγούδι.
  • από The Legend of Zelda: Breath of the Wild ξεκινήστε στις 5/4, έχετε ένα τμήμα που αλλάζει συνεχώς μεταξύ 5/4 και 6/4 και επίσης έχετε ένα τμήμα εξ ολοκλήρου στο 6/4.
    • ο Η μουσική είναι σχεδόν ρυθμική, με χρονική υπογραφή που αλλάζει απρόβλεπτα ανάλογα με το μέτρο. Δεν αφήνει ποτέ τον ακροατή να βολευτεί με αυτό, κάνοντάς το να ταιριάζει υπέροχα στο ομιχλώδες και δαιδαλώδες Lost Woods.
• 'Υπόγεια κόλαση' από Castlevania: Dawn of Sorrow ξεκινάει στις 7/4 και στη συνέχεια εναλλάσσεται μεταξύ 6/4 και 5/4.
• «Final Toccata» (η μπαρόκ-τακουλική ημι-θέμα-μουσική για το ανεστραμμένο κάστρο και μια από τις πρώτες εμφανίσεις αυτού που θα γινόταν η χαρακτηριστική εξέλιξη της χορδής του Δράκουλα) από Castlevania: Symphony of the Night είναι και σε χρόνο 5/4.
• Σε Atelier Totori , το θέμα της μάχης ξεκινάει στις 7/4, μετά ένα τμήμα στις 6/4, μετά πηγαίνει στο (4+3+3+2)/4 για λίγο. Το υπόλοιπο τραγούδι είναι 4/4.
  • Το θέμα της μάχης του Atelier Shallie: Alchemists of the Dusk Sea , , ξεκινάει στις (4+5+4+3)/4 δύο φορές πριν πάει στην κοινή ώρα.
  • Χημικός Έλεγχος έχει , που είναι σε 5/4 (και λίγο 15/8).
• Το θέμα για τον Λαβύρινθο στο Summon Night: Swordcraft Story είναι στο 9/8, και το θέμα του τουρνουά πέφτει νωρίς και έχει μεταγενέστερο τμήμα σε περίπου 6/4.
• Στο soundtrack του Hiroki Kikuta to Το μυστικό της Μάνας , το κύριο θέμα μάχης για το αφεντικό, «Danger», αναπηδά παντού, ενώ το τρίτο θέμα πτήσης του παιχνιδιού, «Premonition», είναι κυρίως στο 5/4.
  • , από το ίδιο παιχνίδι. Η υπογραφή χρόνου σε αυτό είναι πραγματικά δύσκολο να καταλάβουμε. Είναι 5/4 στο πρώτο μέρος και 6/4 στο δεύτερο μέρος, αλλά το τύμπανο και οι χορδές παίζονται με τέτοιο τρόπο για να σε πετάξουν πολύ εύκολα
• από Minecraft παίζεται στις 7/4.
• Σε Καταβάλλω , είναι στο 7/4. Η εισαγωγή του είναι στο 5/8.
• Τρανζίστορ έχει πολλά τραγούδια με μονές υπογραφές χρόνου, μεταξύ των οποίων (5/4) και (5/4 και 6/4).
• Rhythm Heaven συνήθως ασχολείται με την κοινή ώρα (4/4 και περιστασιακά 3/4), αλλά υπάρχουν μερικές εξαιρέσεις. στη δόση DS είναι σε χρόνο 12/8 π.χ.
• Τα τραγούδια των Friday Night Funkin' είναι όλα στο 4/4, με μια εξαίρεση: το 'Monster', το τελευταίο γράφημα της Εβδομάδας 2 . Διαθέτοντας ένα συνεχώς μεταβαλλόμενο ρυθμό, η χρονική υπογραφή του πηγαίνει από 4/4, 7/4, πίσω σε 4/4, μετά σε 7/8, 5/8, πίσω σε 7/8, 5/4 και μετά τελικά τακτοποιώντας για άλλη μια φορά στις 4/4. Ταιριάζει πολύ με την καταστροφική φύση του Lemon Monster.
  • The Tricky Mod συνεχίζει την τάση μετο κατάλληλα τρελό τρίτο τραγούδι, «Hellclown». Σχεδόν τέσσερα λεπτά, αυτό το βάναυσο κομμάτι αλλάζει μεταξύ 5/4, 7/4, 4/4, 7/4, 9/4, 5/4 και 7/4, ιδανικό για μια απίθανη μάχη ενάντια σε ένα απολύτως έξαλλος Πονηρός.
• Ο πρώτος Η μαγική αναζήτηση της Disney παιχνίδι έχει , το οποίο είναι ως επί το πλείστον στο 6/4 (και αρκετά συγχρονισμένο το 6/4 δηλαδή), με την εισαγωγή στο 3/4 και το τελικό τμήμα στο 4/4.
  • είναι εν μέρει στις 7/4.
• Σε συμφωνία με Πυροβόλο όπλο Επιρροές του Film Noir, το OST είναι κυρίως τζαζ. Συγκεκριμένα, είναι σε 7/8 σε όλη ενώ το εξώφυλλό του αλλάζει αρκετά την υπογραφή ώρας.
• (και μερικά cutscenes) μέσα The Legend of Heroes: Trails in the Sky είναι στα 6/4, διαιρείται περισσότερο ή λιγότερο ως 4 και 2.
  • Μέρος του , «Ο ανελέητος Σωτήρας»,είναι στο 5/4.
  • σε Trails in the Sky the 3rd είναι επίσης στα 5/4 (κυρίως).
• Το τελευταίο θέμα μάχης του Radiant Story , .
• Το τυπικό θέμα του αφεντικού Τσο Ρεν Σα 68κ ,' ', είναι ως επί το πλείστον στο 5/8 με περιστασιακή μέτρηση 7/8, και μετά γίνεται για λίγο βασικό 4/4 πριν από την επαναφορά.
• Uncanny X-Men σχετικά με το NES έχει αυτό είναι απλά παντού (απλώς προσπαθήστε να συμβαδίσετε με τη γραμμή των μπάσων στην αρχή!)
• Η μουσική από το επίπεδο 19 του Crash Bandicoot: The Wrath of Cortex , Coral Canyon, .
• Το τραγούδι για το δεύτερο στάδιο του minigame 'Pirates'. Game & Wario είναι στο 5/4. Το κομμάτι του τελευταίου σταδίου είναι κυρίως 4/4, αλλά για λίγο αλλάζει στο 5/4 κοντά στο τέλος.
• Το Όρι και το Τυφλό Δάσος έχει και σε 5/4, και στις 5/8.
• Στο '' Ys I & II , έχει τμήμα 17/16.
  • , από Ναι 7 , είναι εν μέρει στις 7/8.
• του Νόριν Ραντ , εμφανίστηκε Ρετρό Rampage στην πόλη , έχει πολύρυθμο 11/8:6/4. Ακόμα καλύτερα, δικό του Ανωμαλία άλμπουμ, μερικά από τα τραγούδια του οποίου υπήρχαν επίσης RCR , αποτελείται εξ ολοκλήρου από κομμάτια με ακανόνιστες χρονικές υπογραφές, πολυρυθμούς ή και τα δύο.
• ο Χρυσός Ήλιος Η σειρά είναι γεμάτη με κομμάτια που έχουν ασυνήθιστο χρόνο, αλλά τα πιο αξιοσημείωτα είναι τα τελικά boss κομμάτια: και . Το Fusion Dragon ξεκινά με δύο μέτρα των 4/4 πριν προχωρήσει σε τέσσερις μετρήσεις των 7/8, ακολουθούμενα από δύο μέτρα των 9/8 και στη συνέχεια ένα μέτρο του . Εγκαθίσταται στο 4/4 για λίγο πριν πηδήξει στο 7/16 μέχρι την επανάληψη. Το Doom Dragon ξεκινά με τέσσερα μέτρα 5/8, ένα 3/4, ένα 7/8, τέσσερα με 5/8, ένα 6/8, ένα 8/8, ένα 3/4 και μετά ένα της 7/8, τέσσερις της 5/8, μια της 6/8, δύο της 8/8, τρεις της 5/4, πέντε της 6/4, τέσσερις της 5/8, μια της 9/4, μετά δέκα της 5/4 πριν επαναλάβει το όλο πράγμα ξανά
• Ο Motoi Sakuraba αρέσει πολύ, κάτι που δεν προκαλεί έκπληξη, δεδομένης της ρίζας του σε ένα Progressive Rock συγκρότημα. είναι πολύ εμφανής στα 5/4, ακόμη και σε έναν μη μουσικό, και καλή τύχη παρακολουθώντας όλες τις αλλαγές της υπογραφής του χρόνου στο χρόνο βρόχου πάνω από δέκα λεπτά . Όπως ήταν αναμενόμενο, ο Sakuraba δούλεψε επίσης Χρυσός Ήλιος , που αναφέρθηκε ακριβώς παραπάνω. Επίσης έχει δουλέψει Σκοτεινές ψυχές , Προφίλ Valkyrie , Star Ocean , Baten Kaitos , και αρκετοί άλλοι.
• ο θέμα του Ultima Underworld II εναλλάσσεται μεταξύ 5/4 και ρεφρέν στο 7/4.
• Κατά την πρώτη Διαδρομή του Αμαζονίου , το θέμα που παίζει όταν κατεβαίνεις το ποτάμι είναι σε χρόνο 5/4.
• Undertale το κάνει αυτό με μερικά τραγούδια:
  • είναι 5/4.
  • έχει εξαρτήματα και στα 3/4 και στα 5/4.
  • είναι επίσης 5/4.
  • έχει εισαγωγή στα 6/4 και μετά επιστρέφει στον τυπικό χρόνο 4/4 μόλις μπουν τα τύμπανα.
• Μερικά παραδείγματα από Etrian Odyssey ; αυτά ταΑσυνήθιστος χρόνοςτα κομμάτια συνήθως υποδεικνύουν ότι αντιμετωπίζετε μεγάλο πρόβλημα.:
  • Το στήριγμα τουςBonus Bossθέμα, Scatter About, μίξεις 5/4 και 6/8.
  • από το 4ο παιχνίδι χρησιμοποιεί χρόνο υπογραφής 7/8.
  • Το θέμα μάχης του μπουντρούμι μπόνους στο 5ο παιχνίδι χρησιμοποιεί 5/4.
• Groove Coaster :
  • Η σειρά «Got» των boss tracks της COSIO, τα οποία μπορούν βασικά να συνοψιστούν ως «κοινές υπογραφές χρόνου και συνεπής μετρητής είναι βαρετό , Κανω οτι θελω!' Ευτυχώς, ορισμένες αναρτήσεις ιστολογίου εξηγούν τους αποστάτες ρυθμούς αυτών των κομματιών:
    • 
    • 
    • 
  • «Πάντρεψέ με, Εφιάλτης» για να καταλάβουμε τι ώρα είναι η υπογραφή σε κάθε δεδομένο σημείο, αν και καταφέρνει να παραμείνει στα 4/4 μέχρι το τέλος, ξεκινώντας περίπου στα μισά της διαδρομής.
• Alone in the Dark (1992) 'μικρό είναι στο 10/8 για το πρώτο του ημίχρονο, αλλά μεταβαίνει στην κοινή ώρα μετά.
• Το θέμα του αρχικού μενού για Ήρωες Έμβλημα της Φωτιάς , , είναι στις 7/4.
• Το διάσημο θέμα «Φεγγάρι» από Ιστορίες για πάπιες ξεκινά στις 15/16 μέχρι να ξεκινήσει το κύριο τραγούδι, οπότε κερδίζει ένα ακόμη δέκατο έκτο χτύπημα και μετατρέπεται σε straight 4/4.
• ο θέμα από Γαλάζιο έχει έναν πολύρυθμο που αποτελείται από ένα συνθεσάιζερ 20/16 ostinato και ένα πιάνο arpeggio 12/8 πάνω από 4/4 κρουστά μέχρι το τελευταίο τρίτο, όπου το synth αλλάζει σε 24/16 και το πιάνο σε κοινή ώρα.
• Blizzard Entertainment's Mascot Fighter MOBA, Ήρωες της Θύελλας , έχει έναν αριθμό τραγουδιών στα 5/4 μέτρα, συνήθως αυτά που παίζονται ενώ οι ομάδες έχουν γράψει: , , . Επιπλέον, όταν μια ομάδα διεκδικεί το ομώνυμο Curse on Cursed Hollow, η μουσική αλλάζει σε .
• Σε Κάνε σκέιτ ή πέθανε , ο Το θέμα έχει πολύρυθμο 5/8:6/8.
• Στην έκδοση SNES του Gradius III , το θέμα του τελευταίου σταδίου, ', έχει την εισαγωγή του στις 25/16 (ή τα 5/4 χωρισμένα σε πενταπλές), και την κύρια μελωδία στις 20/16.
• StarCraft II: Legacy of the Void μπαίνει στη δράση:
  • ' ' έχει ξέφρενα τμήματα Α σε 7/8 σε συνδυασμό με τμήματα Β αρχοντικά 4/4.
  • ' μετατοπίζεται σε 7/8 προς το τέλος.
  • ' ' έχει τμήματα Α σε βαριά 5/4 και Β σε 4/4.
  • ' Ξεκινά με θυμό 7/8 και μένει εκεί.
• Σε SNK's Samurai Shodown , η αρχή του είναι στις 15/8.
• από super mario rpg είναι στις 13/8.

• Το θέμα της Emi από Katawa Shoujo , το 'Standing Tall' είναι σε χρόνο 9/4.

• του Mazedude βρίσκεται σε μια απίστευτα παράξενη υπογραφή χρόνου 7½/8 (15/16).
  • Μόνο αν πιστεύεις στη μείωση των κλασμάτων, κάτι που -προς έκπληξη των απανταχού μαθηματικών- δεν είναι το σωστό για έναν μουσικό. Το 7,5/8 φαίνεται αδύνατο (και είναι), αλλά το 15/16 είναι μόλις 5/4 με τρίδυμα ( ένας &ένα δύο &ένα 3 &ένα 4 &ένα 5 &ένα).
  • Απλά για να διευκρινίσουμε: το τραγούδι είναι δεν σε τριπλό μέτρο. Τούτου λεχθέντος, δεν είναι επίσης σε μια ενιαία συνεκτική χρονική υπογραφή: είναι ένα επαναλαμβανόμενο μοτίβο 4/4 και 2+2+3/8.
• , ένα κομμάτι στη δισκογραφία του Homestuck, είναι γραμμένο στις 13/8 (θα ήταν 13/4 , εκτός από το ότι ο συνθέτης «δεν το είχε σχεδιάσει πραγματικά» και – κάνοντας λίγο τρύπημα στο παρακάτω – «μερικές φορές μου αρέσει για να βάλετε πιθανή δυνατότητα αναπαραγωγής/παρτιτούρα πάνω από αριθμητικές αναφορές για χάρη των αναφορών»). Δεδομένου ότι το άλμπουμ στο οποίο κυκλοφορεί μπορεί να υπερηφανεύεται για «time shenanigans», αυτή είναι απλώς μια πιο κυριολεκτική ερμηνεία του θέματος.
  • Μετά υπάρχει' ', 13/4 στους 413 bpm (μόνο τα ντραμς ακούγονται τόσο γρήγορα όσο αυτό θα σήμαινε, αλλά το να πιάσεις τον ρυθμό δεν είναι ακόμα τόσο εύκολο).
• Το εξώφυλλο του Pomplamoose του ' Ξεκινά στις 5/4 ως φόρος τιμής στο Brubeck και κρατά κυρίως αυτή την υπογραφή χρόνου στους στίχους πριν μεταβεί στο 3/4.
• του Τζέι Φόρμαν Το παίζει αυτό για γέλια : ο προφορικός '2ος στίχος, όπως και τα ιντερμέδια του πρώτου' ξεκινούν στα 4/4, αλλά σταδιακά προσθέτουν έναν ρυθμό κάθε φορά που επαναλαμβάνονται για να χωρέσουν τον αυξανόμενο αριθμό στίχων ('Τρίτος στίχος, όπως ο πρώτος και ο δεύτερος'), ενώ ο τέταρτος στίχος είναι σε 5/4 λόγω της έξτρα συλλαβής.
  • Το «Skin Sofa» είναι εξ ολοκλήρου στο 5/8, «για να σε γαμήσω όλους», σύμφωνα με τον Jay.
• Το «Trogdor» του Strong Bad είναι εν μέρει στο 9/4.
• Το Twitch streamer The 8-Bit Drummer έχει διασκευάσει ΠΟΛΛΑ τραγούδια που εμπίπτουν σε αυτό. Ένα σχετικό παράδειγμα που παίζεται συχνά είναι το 'Scourge of the Furies', το οποίο έχει ένα τμήμα όπου η υπογραφή χρόνου αλλάζει μεταξύ 5/4 και 6/4, καθιστώντας το 11/4 συνολικά.

• Bob's Burgers : Στο «Presto Tina-O», η Tina προσπαθεί να σαμποτάρει τη χορευτική μαγική πράξη του Jimmy Jr. αντικαθιστώντας τη χορευτική μουσική του με ένα CD με σχεδόν ανυπέρβλητη «πολυρυθμική synth jazz», την οποία η Tina περιγράφει ότι ήταν στο 9/8. χρόνος.
• Metalocalypse : Το Dethklok περιστασιακά χρησιμοποιεί υπογραφές περίεργου χρόνου. Το 'I Tamper With the Evidence at the Murder Site of Odin' είναι κυρίως στο 7/8, με τη γέφυρα στο 4/4. Το 'Dethsupport' αλλάζει συνεχώς μεταξύ 6/8 και 7/8. και το 'Go Forth and Die' διαθέτει μέρη σε 5/8. Το Dethalbum III συνεχίζει αυτή την τάση, όπου το 'I Ejaculate Fire' έχει ένα μεσαίο τμήμα που αλλάζει μεταξύ 7/4 και 8/4, και το 'Starved' είναι σχεδόν παντού, συμπεριλαμβανομένης μιας εισαγωγής με διαλείπουσες ράβδους 9/8 και ένα breakdown στο 9/4 - και ένα outro που εναλλάσσεται μεταξύ αυτών των δύο riff, με ένα επιπλέον beat κάθε φορά που επαναλαμβάνεται.
• , από Μπομπ ο Σφουγγαράκης είναι στο 5/4.
• Το κύριο θέμα του Επανεκκίνηση είναι επίσης 5/4.
• ' από τον Scäb, φανταστικό συγκρότημα από Οικιακές ταινίες , είναι κυρίως στις 17/8 (7/8 + 4/8 + 6/8).
• ' ' από Ο εφιάλτης πριν τα Χριστούγεννα είναι εν μέρει στις 7/4 ('Η ώρα των Χριστουγέννων βουίζει στο κρανίο μου...').
• Το κύριο θέμα του Æon Flux είναι στο 7/4.
• Σε Rainbow Rocks , το τελευταίο τραγούδι των Dazzlings 'Welcome to the Show' ξεκινά στις 15/8 και μένει εκεί για περίπου ένα λεπτό πριν μεταβεί στο 4/4.
• Από Steven Universe , Το Leitmotif του Μαλαχίτη είναι αμίνιμαλ κλασικό τσίμπημαμε παλμούς σε 7/8.
• Schoolhouse Rock! :' '', αρκετά κατάλληλα, παίζεται με υπογραφή χρόνου 9/8.
• Το τραγούδι ' ' από Kung Fu Panda 2 έχει μερίδα σε χρόνο 7/8 (από τις 5:40 περίπου και μετά).
• Ed, Edd n Eddy έχει τον Double D να παίζει την κιθάρα με ατσάλινο πεντάλ, ένα όργανο που μισεί αλλά η μαμά του απολαμβάνει (σύμφωνα με τη βίβλο της σειράς). Είναι εκπληκτικά ικανός καθώς πηγαίνει από 16/12 σε 2/4 έως 7/16 σε διάστημα ενός δευτερολέπτου και πηγαίνει από εκεί.

• Το Westminster Chimes , που ακούγεται συχνά από τα κουδούνια των εκκλησιών, τα κουδούνια και, το πιο διάσημο, το Big Ben, παίζεται συνήθως στα 5/4 (αν και η popovishka κάνει ελάχιστη προσπάθεια να το παίξει με τον σωστό ρυθμό).

• Το άνοιγμα της ταινίας 4:30 του ABC συντίθεται μερικώς σε χρόνο 5/8.
• Τομ Χέντεν' Για τις ταινίες NFL είναι κυρίως στις 15/8.
• Φινλανδικό παιδικό τραγούδι Μια λέσχη από παράξενα πλάσματα Το (Club of Weird Creatures) έχει εισαγωγή στο 3/8, ρεφρέν 9/8 και 11/8 εναλλακτικά με ντραμς 5/4, και στίχους στο 6/8.
  • Ένα σχόλιο σε έναν πίνακα ανακοινώσεων: Αυτό είναι προπόνηση για παιδιά. Ισχυρίστηκε ότι είναι νόμιμο στην Ολλανδία.
• Το άπαιχτο^{Σημείωση} Χρειάζεται όμως περισσότερους πιγκουίνους.αστείο κομμάτι ◊ έχει μερικές γελοίες υπογραφές χρόνου, συμπεριλαμβανομένων των 3/6 και 66/66.
• Η κίνηση ανοίγματος του Epcot's Illuminations: Reflections of Earth ^{Σημείωση}χωρίς να υπολογίζουμε την επιταχυνόμενη τυμπανοκρουσία στην αρχήαναπηδά κατά καιρούς στην υπογραφή του χρόνου, με την πλειονότητά του να είναι στις 5/4, 6/4 και 7/4.
  • Η δεύτερη κίνηση^{Σημείωση}show cue: είναι όταν η υδρόγειος μετατοπίζεται στη θέση τηςείναι κοινός χρόνος με το μεσαίο τρίτο του στα 6/8. Το τελευταίο του τμήμα είναι στο 7/8, όντας 4/4 μείον μια όγδοη νότα.
  • Η τελευταία ενότητα, Συνεχίζουμε , είναι εξ ολοκλήρου στα 3/4.